全媒體時代下傳統紙質書籍形態設計研究

龐 宇

中國傳統文化的歷史可追溯到很遠的時代，因此文化底蘊悠久，具有極其明顯的東方色彩，并且通過書籍的形態可以看出我國的文化底蘊和民族特色，這些悠久的歷史文化和形象資料給我們留下了寶貴的資料，并為我們研究新的書籍形態提供了很好的參考依據和思路，是不可磨滅的精神財富。

我們在發現一本書時，最直觀的印象便是書籍的形態和外表。就目前看來，我國的書籍形態設計仍舊存在著一些問題，這些問題都值得我們去思考、去解決。例如：現階段我國的很多紙質書籍因為要適應全媒體的時代，因此為了改變原有的形態而過多的參照西方書籍的設計理念，這樣做不僅會使得我國傳統文化元素難以融入紙質書籍中，還會讓現階段的知識理念和以往產生很大的脫節，甚至使得某些文化元素丟失難以找回；又如：某些書籍設計人員為了追求商業化的利益，而使得書籍形態具有極強的商業性，這樣做不僅使得紙質書籍本身的藝術價值被踐踏，還忽略了內在文化底蘊的實現，更甚者會讓讀書者不再喜愛紙質書籍進而放棄，這樣我們就失去了一位讀書愛好者。由此可見，即使在全媒體時代的環境沖擊下，我們依舊不能放棄我國的傳統文化觀念，怎樣將其與現代社會的文化態勢融合，并構建出適應性強的傳統紙質書籍形態，是每位書籍設計者一直都要追求的目標。

一、傳統的書籍形態

書籍的發展可以從古代說起，無論是古代人還是現代人，在進行書籍形態設計時，都要在其中加入所具有的傳統精神，并且與當時的社會理念相互融合，在滿足基本功能的基礎上盡量使其設計的美觀大方，這也說明了，紙質書籍即使發展了這么長的時間，但是仍舊具有極強的生命力。

（一）傳統的書籍造型是傳統文化與書籍的連接橋梁

隨著歷史的不斷推進，我國書籍的傳統造型也在不斷地改變，在這個漫長的過程中出現的書籍造型更是種類繁多，卷軸裝、經拆裝、蝴蝶裝等樣式都曾占據了重要的地位，但后來的包背裝、線裝更是延續至今，對于以往的書籍形態來說，成型過程都是與成書、裝幀等技術息息相關的，在經拆裝的造型啟發之后，我國傳統書籍形態才開始從二維平面向三維空間轉變，即將原有的卷軸形態的書籍折起，使其成為折子狀的書籍，在將其打開時就會發現現在所擁有的立體書造型，也是最早的、最原始的現代書籍形態。

（二）傳統的書籍材藝是視覺質感與書籍的獨特聯系

對于書籍而言，制作而成的材質是不可或缺的，好的材料可以提升書籍本身的價值和品味，將書籍本身的形態提升一個檔次。我國發展至今，傳統書籍所用的材料種類也特別多，從最開始卷軸裝所用的竹簡、木犢，到后來的縑帛，都是非常好的書籍制作材料，只是因為書籍本身的形態限制而應用在不同的時間。就比如縑帛，其質地柔軟，用縑帛支撐的卷軸書籍不僅美觀，并且可塑性極高，可以卷起、可以對折，相對于其他材料來說極易攜帶和保存。更重要的是，就算在今天的社會，有些書畫的裝裱還會用到縑帛。后來，由于紙張的發明出現，使得書籍載體的材質就此發生根本改變，紙質書籍成為傳統文化傳播的主要載體而被應用到現在。

相對于書籍材料的不斷發展，傳統書籍的制作工藝反倒變得簡單且實用，在書籍的材質確定下來之后，裝訂就成為成書最后一步的難題。在這個過程中，不僅要保證書籍的完好無損，還要保證書籍的美觀大方。從一定角度來說，紙張的發明使得裝訂工藝的步驟和過程變得更具有操作性，而工藝的不斷發展也使得書籍的形態越來越簡潔、美觀，并保持著東方藝術最直接的形態。而我們全媒體時代下的傳統書籍造型也要借鑒以往的設計經驗，在保持功能與美感共存的情況下，不斷地創新，不斷地創造出新的書籍形態。

二、全媒體時代下傳統紙質書籍形態設計的架構

隨著社會的不斷發展，多媒體的不斷融入，傳統紙質書籍已經不能局限于以往的設計形態。現代設計理念是需要外在形態架構和內涵價值的相互結合，在滿足全媒體體系的基礎上做到形神兼備，這樣的設計過程就是書籍形態設計的架構，它是一個統一但卻復雜的工程，需要在系統化的設計基礎上發掘新的思路，使設計出的形態具有獨特的視覺效果和藝術價值，這也是目前設計的目標所在。

（一）把握視覺化的表現形式

對于書籍來說，其作用就是展現在人們面前，給予人們一個增加知識的平臺，因而其視覺效果的重要性不言而喻。只有在視覺上把握住了人的感情，才能讓人想要去翻開，想要去從中獲取什么。一般來說。傳統紙質書籍的視覺形態主要表現在三個方面：封面、環襯以及印刷工藝，當注意到一本書時第一感官便是這三個要素，因此對于書籍形態設計來說其重要性非常大。另外，扉頁、目錄、插圖等的設計也是跟視覺化形態息息相關的，只有將視覺化表現形式做到最好，才能給予書籍最直觀的美感和精神價值，而只有當這個書籍的外部造型具有了這種獨特的美感之后，它才會變為我們所需要的三維空間。

另一個需要我們關注的問題就是如何將構建出來的三維空間和傳統文化銜接，在這種情況下，我們就需要參考傳統書籍的文化形態。以往的書籍在進行形態設計時也考慮到了視覺形式的重要性，因此，依據傳統書籍而設計出的書籍形態也必將是與文化底蘊融合的。

例如：全國書籍裝幀的設計金獎《小紅人的故事》在參考傳統書籍視覺形態上的做法就顯得文化底蘊非常深厚，其整體形態采用大紅色的傳統造型，非常具有傳統的藝術特色。傳統美感與現代社會所要表達的感情達成一致，給予讀者視覺上的享受，賦予了讀者美好的讀書體驗，是視覺化表現形式的完美應用。

（二）注重質感化材質選擇

想要設計出具有立體形態的書籍，就必須要應用質感化的材料和工藝。所謂質感化，就是書籍形態的設計過程中所應用的材料在視覺和觸覺上的體驗要非常優秀，將材質作為書籍理性構造的基礎要求，進而實現書籍形態內部和外部的完美結合，并將書籍的內在神態和外部形態聯系到一起。這種雙向實現的表現力正是全媒體時代下傳統紙質書籍形態設計所要表現出來的，也是其價值所在。

近些年來，我國一些設計師已經注意到了質感化材質選擇的重要性，漸漸發現視覺和觸覺上的質感所能產生的作用，因此在設計過程中，也將目標投向了更廣闊的材質領域。由于創新性的發展思維使得他們開始注意塑料、木材等材料在書籍形態設計上的應用，各種色彩、各種肌理的不同也使得書籍形態的設計更加擁有自己的個性和美感。例如：著名的設計作品《朱熹榜書千字文》就是采用了古樸的書籍材質，將作品雕刻在桐木板上，仿照宋朝的印刷版書籍，融合了東西方書籍文化的設計方法，高雅大氣且不失美感，不僅與書籍本身的內容相得益彰，還完全符合現代社會的視覺和觸覺審美，給人以舒服的閱讀體驗。

（三）堅持環保化設計理念

對于現代社會來說，生活品質不僅僅體現在人為享受，還體現在健康的生活環境、可持續的生存空間等，人們的環保意識和生態保護意識也逐漸提升。因此，對于全媒體時代下的書籍形態設計也必須要考慮到環保和可持續發展，在設計過程中堅持環保設計理念，根據多元化的創作手段設計出最重要的“生態美感”。例如，書籍周邊花紋設計、書籍插圖環保提醒都是環保化設計理念的必要手段。

三、全媒體時代下傳統紙質書籍形態設計方法

（一）圖片文字相結合

傳統書籍的形態設計大多圍繞知識而展開，大多數書籍上只有成篇的文字來對事物進行描述，這樣的書籍從某種程度上講只會讓人感到枯燥、無聊，而現代社會所需要的書籍不僅僅是獲取知識的途徑，更是放松身心、抒發感情的寄托。現代全媒體時代的出現，也使得書籍中必將存在圖片等生動形象的描述方式，通過圖片和文字的結合來表達出作者的情感，讓人更好地理解書籍中蘊含的意義。

（二）增強書頁層次感

在全媒體時代，由于電子書籍的不斷發展，紙質書籍的不方便攜帶等缺點便逐一顯現出來。但是傳統紙質書籍所具備的特點與韻味，翻閱時所產生的滿足感和時間的流動感是電子書籍所不具備的。為了增強這種感覺，在書籍形態設計時注意增強書頁的層次感是非常有必要的，在翻書過程中，書籍所承載的文字和圖像等信息不斷傳播，增強了閱讀者的讀書體驗。

（三）改善書籍外包裝

即使再具有很深內涵的書籍，如果沒有人去閱讀它，那書籍也就失去了它本身的意義。而為了讓更多的人愿意去翻開它、閱讀它，在進行傳統紙質書籍形態設計時外包裝是必不可少的，它就像是讀者與設計者和作者之間溝通的橋梁，好的外包裝可以讓讀者發自內心的喜歡，進而深層次地去了解書籍的內涵。

四、結語

隨著全媒體時代的不斷發展和進步，為了更好地讓人們了解傳統紙質書籍，享受翻書時所感受到的美好與恬靜，讓我國傳統文化源遠流長下去，設計者們就必須在書籍形態設計上多下功夫，在傳統文化底蘊的基礎上多加創新，合理布置傳統紙質書籍的形態設計架構，應用現代化的形態設計方法，將更好的書籍呈現在讀者面前，給予它們更完美的閱讀體驗。

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