從融媒體視角分析電視臺攝像畫面構圖技巧

（鄭州電視臺，河南 鄭州 450000）

在電視從融媒體向全媒體垂直化、場景化、云端化、智能化方向發展的今天，精品節目依然是穩步創收的法寶，多渠道宣推顯得更為重要。對于傳統電視節目來說，后期制作技術的限制性比較大，所以十分注重攝像的畫面構圖，通過直觀展示，能夠有效提升畫面的美感。然而，隨著融媒體在電視傳播中的運用，電視節目的合成制作技術水平不斷提升，不少電視制作人忽視了攝像畫面構圖的重要，在拍攝現場，一些攝像人員為了提高工作效率，畫面構圖布局工作也表現的越來越草率，降低了電視畫面的審美性，所以，為了改正這方面的工作問題，電視臺的相關攝像人員，要在以往的工作基礎上，強化自身對畫面構圖技巧的掌握能力，利用具體的措施，提升攝像效果，改善畫面構圖水平，這對于電視內容播出質量的提升，也是至關重要。

一、電視臺攝像構圖的特點分析

短焦距鏡頭的特點是焦距短、視角大、視野寬、景深長，廣角鏡頭拍攝動態物體或需要景物前后有較大清晰度，或在較狹窄的環境中拍攝較大的場面。廣角鏡限制了攝影師需要有寬闊的取景，因為畫面中的景物太多，攝影師要找出刺點(punctum)，才可以讓照片更突出。簡單來說，就是在影像中進行構圖，而這就是拍攝成功的關鍵所在。首先，攝像師在對畫面進行拍攝的時候，如果拍攝的對象單純被分為靜態、動態，那么整個構圖將會表現得比較呆板化，難以顯現出整體性的攝像效果，所以，在構圖過程中，攝像師不妨試著將動態畫面與靜態畫面結合起來，從多元化的角度來展示個人畫面構思效果，彰顯動靜結合的特點，進一步提升整體的構圖效果；其次，針對畫面的拍攝工作，由于電視場景具有轉換性的特點，所以為了幫助觀眾更輕松地了解畫面信息，攝像師還可以在整體中突顯一些局部內容，對那些畫面信息展開合理的特寫拍攝，以烘托相應的視覺氛圍，提升畫面的整體成像效果；最后，應注意影像變形失真的問題，避免影像畸變、像素差較大。針對那些固定場景的攝像，主體畫面應用多造型、多角度的拍攝方法，體現畫面間的承接效果。

電視攝像構圖時，宜用短焦距攝影鏡頭構圖，拍攝遠景、全景畫面，表現開闊的空間和宏大的場面，縱深范圍內的遠近景物，都能在畫面中呈現出清晰的影像，使景物間具有強烈的對比效果。

二、電視臺攝像畫面的構圖技巧分析

（一）掌握畫面的動靜結構

融媒體時代的動態新聞，不同于傳統紙媒的幾百字動態報道，而是包含了動態追蹤、網民跟帖、新聞鏈接這樣一個完整的鏈條。所以，在電視攝制過程中，要講究畫面的動態構圖，保障電視畫面的整體構圖效果。電視攝像的動靜構圖需講究技巧，因為無論是靜態的構圖，還是動態的構圖，都很難體現畫面的整體性，但是，如果構圖技巧超高，恰當地將靜態與動態的內容結合起來，則能夠呈現出別致的攝像效果，增強畫面構圖的整體美感。當拍攝對象處在一個運動下的狀態時，攝像機也不能始終處在固定的狀態，而是要配合拍攝對象來運動，使畫面的構圖也呈現絢麗的變化。靜態構圖主要被應用在那些固定的拍攝對象身上，比如像房屋、橋梁這些內容，攝像師可以借助固定鏡頭，來試著拍攝出一些靜止的畫面。

在融媒體視角中，針對構圖內容，攝像師不妨將“動”與“靜”的內容結合起來，相互滲透，提升整個畫面的張力。例如在對火災事故現場進行拍攝的時候，為了表現火災的實際情況，可以利用動態的畫面，表現火災救援情況，以及人員的逃生情況，而對于火災現場，可以利用靜態的畫面進行展示，這樣更利于對受眾的情緒進行引導，提升畫面的整體質量。

（二）確保畫面的均衡結構

無論是在美術的構圖上，亦或者是在電視畫面的構圖上，都比較強調畫面的均衡性，尤其是在電視畫面的構圖上，對于結構、色彩等內容的均衡度，都有著極為嚴格的要求。攝像師在工作中，要讓畫面體現出較強的均衡結構性。

結構均衡的構圖技巧，能夠為觀眾帶來更為高級的視覺享受，從而平復其觀賞情感。在電視攝像中，最常用的一種手段是留白，利用這種方法，整個電視攝像畫面構圖，將會變得更為簡潔、規范，并且畫面上的留白部分，還可以起到吸引觀眾注意力的作用，進一步凸顯內容主題。在拍攝中，攝像師可以適當地虛化背景，改變主體色彩，以免觀眾的注意力被分散。

（三）展示線條的構圖價值

在畫面的構圖過程中，線條是最基本的存在，在進一步的細分中，大家可以將電視攝像中的線條劃分為直線和曲線。為了達到挺拔、干練的射影效果，不妨利用直線，這樣能夠為觀眾帶來一種堅硬的視覺感受，像對一些集體性活動進行拍攝的時候，更容易進行氣氛的渲染。而針對那些節奏感較強，且需要表現出一定節奏感的畫面，攝像師可以利用曲線，來強調畫面的活潑性。

三、結語

新聞媒體尤其是主流媒體，應找準攝影定位，把握意識導向，不斷提升自身的構圖技巧，通過合理的構圖手段應用，為廣大民眾制作出更多更好的融媒體作品。同時，電視臺攝像人員要熟練融媒體技術，全面提升電視攝像效果，為電視節目的順利播出，奠定一個穩固的基礎。