李軍 寧夏廣播電視臺
當下,電視節目制作上表現更加明顯的融媒體時代的特征,在形式上講究創新,內容上講究信息量和故事化,由于抖音、快手等APP新形勢的產生,打破了內容制作的門檻。互聯網的傳播讓內容的發布更加快捷,關注熱點的出現呈現蜂窩狀輻射。可以說從節目的設計、制作到傳播,都在日漸向融媒體靠近。
隨著受眾對信息內容需求的不斷升級,電視節目制作也在不斷地適應著這種趨勢,提高了審美標準和制作技術。近年來出現了大疆航拍器、手持穩定器精靈靈眸、以及便捷的手機視頻剪輯軟件,如愛剪輯、巧影、會聲會影等,給電視制作帶來不少新鮮手段。
便攜式攝像設備相對傳統的攝像機,居于體積小、重量輕的優點,因而便于攜帶,方便記者在一些不利的環境中拍攝,例如之前在崎嶇的環境、狹小的空間中很難展開攝像,有了便攜式攝像設備,記者可以將更多的精力放到畫面的構圖、光線的設置等藝術性的思考中。尤其是移動設備可以很容易與WiFi信號連接,便捷地實現畫面的共享,使攝像師在手機上對畫面色調進行把控,有利于電視節目的優質化,在WiFi環境下,實現了無限遠程錄制,多臺機器同時錄制,多角度呈現事實,使節目角度更加全面。
如進行人物新聞的拍攝時,隨著場景的移動,光線隨之變化,不利于電視畫面的穩定,傳統的攝像方式是采用軌道、搖臂等進行人物的跟拍,比較費時費力。但是有了靈眸這樣的便攜式攝像設備,很輕松地拍攝出高質量的長鏡頭,并且隨時監控畫面效果,其廣角鏡頭也能很好地應付狹小空間的限制。再如進行紀錄片拍攝,可以應用無人機進行空中拍攝,即能獲取畫面,又能截取全境照片,具有很強的視覺沖擊力。這些便攜式設備使節目變得更加立體,元素更加豐富,在未來的電視制作中具有很大空間。
新媒體時代,受眾的閱讀傾向發生很大變大,故事化傾向成為媒體追求的表達方式。
電視節目故事化成為近幾年提到比較多的提升電視節目內容的策略,這是從受眾角度來實現節目的貼近性。改變了傳統電視節目只傳達信息,而忽視細節和人性的刻畫。
實現電視節目故事化首先注重故事情節的選擇,記者要學會講故事,成為講故事的高手。敘事節奏的控制,細節問題的把握,以及特有矛盾沖突的捕捉和表現,從而在還原事件本身的同時,又能夠突出電視語言的畫面優勢,發掘新聞事件細節,用畫面講故事,從而豐富電視新聞的傳播元素。
記者要把現實生活中具有新聞價值的事件,用大眾喜聞樂見的故事化形式表現出來,就必須遵循一定的敘事策略。講好電視節目的故事,既然是講故事,就要有人物、有情節、有人物的語言和心理活動,當這些元素開始疊加的時候,如何“講”,即采取什么樣的敘事策略就顯得非常重要。例如,寧夏廣播電視臺“解碼一帶一路”節目中的“你好一帶一路”特別節目。就是以一帶一路上的建設者參與者為切入視覺,把他們的工作和生活的點點滴滴講述出來,以中國品牌、中國人、中國夢為主線。這種打破正常敘事結構的手法,吸引了受眾的好奇心,也使故事從開始就充滿了吸引力。
新媒體的運用,改變了電視的傳播方式,受眾收看不必與電視播出同步,這種異步性使人們可以隨時隨地收看節目,而且可以回看、點播,大大提高了受眾的選擇性。當下,多元傳播已成為電視傳播的發展趨勢。傳統電視節目的線形傳播被打破,在新的媒體平臺上,電視節目實現了一次采集,多種輸出。
為了適應新煤體多元渠道傳播的趨勢,不少電視臺都開通了微博、微信、手機客戶端,實現多渠道傳播,來彌補一次性傳播的不足。基于新媒體的傳播特性,國內不少電視媒體都在嘗試短視頻的傳播方式,實現了電視節目的全方位傳播,使節目獲得較大的傳播力。如東方衛視大型原創音樂文化類節目《唱響中華》,積極選擇“短視頻”的傳播渠道。在節目播出過程中,節目方將優質歌曲進行分段傳播,將優質視頻制做成集子,以便在微信平臺、秒拍上進行傳播,實現了視頻節目的二次傳播。如北京電視臺推出的“精品再造計劃”,將生活頻道的生活資訊、美食、家裝、健康節目播出的優質內容,進行網絡化改造,制作成適合新媒體傳播的圖文、短視頻等,在兩微一端等開設賬號進行推廣運營。
電視節目傳播渠道如今已經突破了傳統有線網的入網,實現了向互聯網、數字技術和移動設備端等媒介的轉移。如浙江衛視打造的藍天下官網、藍莓視頻、APP推送等傳播平臺,而湖南衛視則設立了芒果TV 等,在新媒體平臺上的嘗試和完善,實現了節目內容按時向客戶推送,大大提高了受眾人群的針對性。寧夏廣播電視臺借助于寧夏電子政務公共云平臺打造融媒體“中央廚房”,該平臺的建設將實現全媒體環境下內容的統一聚合、資源的統一存儲管理和全媒體渠道的發布,將打造西部省級媒體融合樣板。
總之,融媒體時代的到來,盡管給電視新聞的發展帶來了巨大的挑戰,但也給電視新聞的發展提供了更加新鮮的資源。傳統的電視新聞內容選題往往存在著一定的局限性。融媒體時代,信息技術、科學技術的發展和進步,不僅豐富了信息資源、拓寬了信息傳播渠道,而且在新聞體驗上更加具有沖擊力,滿足了人們對于電視節目日益增高的要求。