探析電視劇“大女主霸屏”現象

西北大學新聞傳播學院

近年來，“大女主”題材電視劇以壓倒性姿態“霸屏”。孫儷主演的《那年花開月正圓》、馬伊琍主演的《我的前半生》、關曉彤主演的《鳳囚凰》以及馬思純主演的《將軍在上》等均獲得了會讓你很高的衛視收視率和網絡點擊率。

“大女主”電視劇，是以女一號為中心人物展開故事敘述，對歷史、社會以女性視角進行追尋和思索。模樣出眾、性格堅毅，伴隨著多個男性角色的助力成長，最終到達權勢、事業、情感之巔峰是劇中女性形象所共有的。

每一種文化現象的背后都蘊含著運作機制，作為消費社會電視工業的產物，“大女主”形象的出現能否看作是“女性主義”在中國發展的一大進步？或者只是披著男權外衣在招搖撞騙？亦或是因為其自身敘事特點吸引受眾眼球？本文將從以上幾種推測入手，分析和解構“大女主”劇出現的社會動因及其深遠影響。

一、成因分析

(一)歷史背景：傳統觀念下女性刻板形象

西蒙娜·德·波伏娃說過“一個人之為女人，與其說‘天生’的，不如說是‘形成’的。”①她認為，女性的生理狀況并非生存情況之必然。歷史上，男性的優越感和女性的自卑感已根深蒂固，尤其在中國，“男剛女柔”被普遍認可。獨立果斷是男人的特征，而女性就應溫順依從。人們把男性獨立性強，具有積極性與競爭性，邏輯性強等自身特點誤認為是只有男性才能獨當一面的優勢，而女性則表現為纖弱，性格溫和。在傳統觀念下，這些特點便成為女性附庸于男性的根據。

(二)女性社會地位的變化

依據《第三期中國婦女社會地位調查》(2010年全國主要數據報告)顯示：在重大家庭事件決策上，由夫妻共同商量或主要由妻子決定的比例均達70%以上；在大學生群體中，高校女生學業成果優良的比例比男生高9.7個百分點；對于高層人群，女性人才的比例比男性高7.1個百分點。職業發展方面女性高層人群更踴躍主動，具備較強的成就認識和社會責任感。

(三)女權意識對影視形象的影響

二十世紀后半葉女權主義運動盛行，女性開始強調社會平等、職業自由以及愈加輕松的家庭關系。反映到影視劇上則表現為眾多鮮活的女性形象開始出現。“大女主”劇中女性形象的最大特征，就是突破了男權社會中為女性規劃的囹圉，對男人賦予的角色不再被動接受，她們甚至影響著社稷江山、國家策略，天下格局。例如，在個體的成長中，劇中的周瑩、羅子君、楚玉均摒棄了“女子無為”的舊觀念，試圖打破觀眾對“女性”的刻板印象。

(四)“大女主”影視劇的敘事共性

從敘事角度來說，女性化敘事成為“大女主戲”吸引觀眾的一個特點。女性微妙的心思變動通過細節展現，引發觀眾情感共鳴。從藝術學角度來講，由“大女主情節”引發強烈的代入感，使更多年輕女性受眾也希望其本人能成為歷盡艱苦終成大事的“大女主”，引發“大女主”的共鳴。正是由于與受眾群主力——女性群體的隱秘心理相匹配，加之大批同類型電視劇的慢性心理催眠，長久以往，使受眾認同電視劇所呈現出的價值觀，從而培養出大批“慣性觀眾”，也就成為此類電視劇的主要流量來源。

二、媒體生態環境再反思

縱觀如今熒屏中涌現的“大女主”題材電視劇，魚龍混雜現象仍大量存在。從劇本創作角度來看，存在故事同質化、結構單一的問題——大多為背叛、轉變等“套路”劇情；制作層面上，抄襲、用替身、特效差、盲目迷信IP和演員帶來的強效號召。這不僅造成觀眾的審美疲勞，更可能會令該類題材全線崩塌，墮于死局。

三、總結

“大女主”影視劇的大量出現折射的是女性社會地位的提高。社會與時代的發展催生了女性自我意識的提升，這種變化在影視劇中得以體現和放大，加之劇情自身敘事細膩，易引起共鳴，由此便出現了“大女主”霸屏的現象。但是此類劇質量良莠不齊、同質化現象嚴重、故事結構單一，人物塑造單薄等是如今“大女主”劇普遍存在的漏洞。因此，堅持創新，貼近受眾生活，制作精良，不斷給“大女主”增加更多情節性和細節性的元素，將成為電視劇產業進步的重要課題。

注釋：

①西蒙娜·德·波伏娃《第二性》陶鐵本譯中國書籍出版社1998。

[1]張紅萍.女性：從古代到現代[M].北京時代華文書局，2016.

[2]譚琳，姜秀花.性別平等與文化建構[M].社會科學文獻出版社，2012.

[3]西爾維亞·沃爾拜.女權主義的未來[M].社會科學文獻出版社，2011.

[4]李小江.女人：跨文化對話[M].江蘇人民出版社，2006.

[5]師文靜.“大女主”劇有何流行密碼？齊魯晚報，2016.

[6]西蒙娜·德·波伏娃.第二性[M].陶鐵本譯.中國書籍出版社，1998.

[7]陳波，李庚.從女性視角看穿越劇中的女性人物[J].新聞世界，2013(10).

[8]畢磊.熱播女性敘事電視劇傳播動因及特點[J].現代傳播，2017(7).