希區柯克作品中的懸念設置與麥克古芬
——以影片《西北偏北》為例

一、關于希區柯克

希區柯克全名阿爾費雷德·希區柯克，出生在英國，一生創作了五十多部經典的影片，是以為世界聞名的電影藝術家，被譽為懸念主義大師。希區柯克的影片擅長創造懸念藝術，在創作的眾多懸念影片中，許多都成為懸念片中的經典。例如《房客》、《訛詐》、《瑪麗》、《十七號》、《秘密間諜》等都是一些膾炙人口的影片。

希區柯克一生都在不斷的完善自己的創片技術和自己的電影理念，創作除了很多優秀且經典的影片，在觀眾的心目中他固然也是受到了極高的評價和肯定，相關的權威的機構也給了他很高的榮譽，被尊稱為“懸念主義大師”。大師級的人物畢生創作經典影片無數，美國的電影學會也給其頒發了“終身成就獎”。

二、《西北偏北》中的懸念設置

在藝術領域里，最早出現懸念的概念實在文學作品中，特別是懸念小說。到了20世紀中期，懸念小說表現手法才與恐怖電影有所結合，誕生了懸念電影。究其懸念本意，應該是指心理的一種感受過程，它和觀眾在觀影時的主觀感受緊密聯系。希區柯克認為，懸念是由人自身潛在的恐懼感而發揮出來的。就像一件令人恐慌的事物永遠可能都潛伏在黑暗陰影中或者潛伏在獨自一人的時候，甚至有可能潛伏在光天化日之下，我們正常的生活中。這可能也是因為希區柯克從小性格孤僻，喜歡獨來獨往的原因，在他的內心深處總有一種莫名的焦慮時刻存在，這種類似絕望的感覺都是表現在自己的潛意識中，因此他的許多作品都有這樣的例子。

影片《西北偏北》的懸念起始就是在光天化日在營造出來了，男主人公羅杰和往常一樣約見自己的客戶，在自己熟悉的環境中一聲“卡普蘭”的召喚正逢是羅杰揮手服務生的招手示意的時刻，此時鏡頭轉向兩個莫名男子，隨著節奏緊張的音樂出現，羅杰被帶里該場景，懸念產生，鏡頭段落結束。隨著劇情的發展，被誤會的“卡普蘭羅杰”也陷入了尋找“卡普蘭”謎團。在影片的1小時06分，羅杰在空曠的公路上等待卡普蘭，這個鏡頭片段將場景設置在無人的公路上，從空曠的場景選擇上就為接下來的各種懸念埋下了伏筆，在短短的7分鐘畫面拍攝中就用了131個鏡頭，大大小小的景別穿插，完美的呈現了時間和空間的關系。羅杰打車千里迢迢趕來見卡普蘭一問究竟，可沒想到換來的結果是差點送命。在開場拍攝無人公路和曠野場景的空鏡頭里，交代了空間關系，同時利用空曠的程度來映襯此時羅杰內心不安的情緒；羅杰在公路邊等待卡普蘭，面前三輛車連續地疾馳而過，鏡頭分別拍攝了不同方向的來往車輛，但無車停駛。接著又接了幾個周圍的空鏡頭，轉遞給觀眾羅杰焦慮情緒的上升，正在此時，一架小飛機從羅杰身后遠遠飛過，這為本場景接下來羅杰所遇到的處境埋下伏筆。原本空曠的無人公路從畫面中就讓觀眾感到了懸念的鋪設，接著飛機的引入將懸念鋪向高潮，最終羅杰被飛機追趕轟炸，在一連串的鏡頭拍攝中，人物的命運遭受連擊，時刻牽引著觀眾的注意力。這種懸念的設置是希區柯克所獨有的，它最吸引人的地方就是故事本身并沒有戲劇動機，希區柯克創作驚心動魄的鏡頭畫面，利用人物心理變化和畫面懸念結合，給觀眾留下意猶未盡的回憶。

三、《西北偏北》中的麥克古芬

關于希區柯克的影片《西北偏北》從影片的形式上看，他是希區柯克最經典的作品，沒有之一，這也是我在眾多他的作品中精選分析這部的主要原因。這部影片沒有太多的深層次主題，在主題上的表現不是這部影片的亮點，相反，影片的情節才是整部影片讓人觸目驚心的地方。情節的中心也是希區柯克在他的懸疑片中經常用到的“麥克古芬”表現手法。

所謂麥克古芬，就是在影片中將一個根本不存在的人或者物作為整個故事發展的主要線索，圍繞這條線索展開的故事構思和設計，讓這條線索牽引著故事的發展。在影片《西北偏北》中，“卡普蘭”就是那個“麥克古芬”。影片中的卡普蘭作為一位間諜身份出現，占據整個影片的故事核心，但事實上，這個間諜根本就不存在，希區柯克利用這個虛化的人物作為了主線，在影片中一直在扮演重要的角色，一個普通的廣告商人，一場偶然無端的卷入了一場間諜謀殺案，看似普通，但面對自己突如其來命運的改變，此時的羅杰不知所措只能毅然的接受現狀，可事實并不是我們觀眾所想的那么簡單，男主人公的好奇心驅使下，自己決定主動出擊搞清楚事實的真相，帶著警察和媽媽第一次試圖尋找真相答案，但沒有得到有效的應證，媽媽的表現更是讓他可氣又可笑，無奈之下，決定獨自尋找答案。希區柯克本著這樣看似流線型的故事結構，但實際確實富含深意。男主人公身份看似是越攪越亂，但麥克古芬所營造出的虛構線索卻讓觀眾越看越精彩。希區柯克為了更集中的安排整個作品的結構表現，在適當之時處理情節，將影片中的關鍵人物縮小，讓卡普蘭這條人物主線帶動整個情節的發展，觀眾在希區柯克人為的有效設置中對希區柯克式的懸念產生認知和理解。此時，麥克古芬的另一個目的也就由此可觀了。

影片《西北偏北》無論是從人物劇本還是懸念設置都有著極高的水準，可以說是希區柯克懸念片中最經典的一部。