高校大學生大號練習與演奏分析

劉旭

摘要：大號， 產生于18 世紀初， 到19 世紀末才逐漸地完善固定下來， 現已發展成為了一種比傳統大號更加靈便和更加巧妙的樂器， 這就是現在管弦樂隊中所使用的低音大號。經過了作曲家與演奏家的不斷探索和創新， 大號的吹奏技法更加完善。科學的吹奏方法是提高大號吹奏技術水平的唯一手段， 掌握了吹奏方法和技巧才能更好地完成音樂作品， 才能更好地在管弦樂隊中起到應有的作用。

關鍵詞：大學生；大號；聯系；演奏

引言

在銅管樂器的家族中， 根據吹奏的音域分為高音、中音、低音吹奏樂器。大號在銅管樂器家族中是音域最低的樂器， 稱為低音吹奏樂器。由于大號的號嘴大， 氣息用量多， 在吹奏上需要科學的訓練與正確的吹奏方法， 這樣才能更好地完成各種音樂作品的藝術表現。

一、大號的特點

大號的前身是蛇形號和奧菲克萊德號， 二者又稱為開孔大號， 其發音原理類似于木管樂器， 靠管側音孔的啟閉改變音高， 音色粗獷，與其他銅管樂器不一致。年，德國樂器制造師莫里茨根據軍樂隊的音樂監督維帕列赫特的設計草圖，制造了調倍低音大號。這種大號最初在軍樂隊中使用。它音域較寬，演奏技術也較靈活，音響效果較好，得到了許多作曲家的贊同和采用，很快被應用于管弦樂隊中。比利時著名樂器制作家阿道夫·薩克斯對調倍低音大號又做了許多改進，目前用于管弦樂隊的大號，屬于薩克斯體系，稱為薩克斯大號。我們現在樂隊中使用的大號，有調、降調兩種倍低音大號，有調、降調兩種低音大號和降調次中音大號。在銅管樂器中大號的號管最粗最長，結構和發音原理同其他銅管樂器相類似。號管細的部分是空氣柱振動分段的地方，號管粗的部分則是共鳴體。大號號嘴通常都是杯形號嘴，內膛較深。

銅管樂器組具有純凈的音響、強大的穿透力和一瀉無余的氣概，形成了獨特的個性，特別適合表現壯麗輝煌、宏偉神圣、熱情奔放、剛強遒勁等情調與音樂形象，又可用于表現莊重肅穆、深沉渾厚以及陰森恐怖的氣氛與情調。適合于演奏節奏音型化的織體，有時也可用于歌頌、懷念、抒情與敘事性音樂。大號的聲音特點是低沉、渾厚、飽滿，既有輝煌的一面，又有非常柔和、優美的效果。如果把一個樂隊比作一個金字塔，大號就是金字塔的底部，是樂隊的堅實基礎與和聲重心。大號的聲音效果能直接影響樂隊的內在質量，其力度演奏體現著樂隊音響的體積與重量。強奏時，大號的聲音寬闊豪放，雄壯有力，氣勢恢弘弱奏時，聲音抑郁動人、柔美動聽、沁人心脾。大號的音質兼有長號和圓號的部分特點，能夠將自身的音響很好地融合到整個銅管樂隊之中，同時還起著融會銅管和木管音響的作用，從而使整個樂隊的音響更加和諧。

但是作為銅管樂器的大號也有其相應的弱點。首先是存在呼吸與換氣問題，氣息消耗量很大，難以長時間連續演奏，且長時間持續會引起聽覺疲勞與厭煩其次，銅管樂器的技巧靈活性不如木管樂器，不很適合演奏華彩的、大跳進行的、華麗輕捷的音樂以及速度太快的旋律性樂段和變化音過多的樂句。

在樂隊的合奏中，大號屬于伴奏樂器，主要吹奏和弦的低音，有時也同中音銅管樂器共同演奏小段的旋律。大號的低音區聲音渾厚豐滿，但發音遲緩，音準也較難掌握，在吹奏時，必須特別注意發音的實際控制和音準。大號所發出的最佳音域以上的高音缺少厚度，不夠飽滿，給人一種壓抑感，在樂隊合奏時應盡量減少使用。隨著大號樂器的不斷改進完善和人們演奏技巧水平的提高，用它吹奏獨奏樂曲已不是難事，大號獨奏越來越多地出現在演出舞臺上，并受到聽眾的喜愛，它那富有男低音特點、剛柔兼備、豐滿感人的聲音，能給人以一種回味無窮的音樂享受。

二、大號練習要領

銅管樂器演奏的基本功都涉及呼吸、長音、節奏、聽覺與音樂表現等方面，其中呼吸是最重要的基本功。在練習基本功前，必須先學會正確持樂器、做口型和吹號嘴。大號演奏姿勢通常有兩種，無論是站姿還是坐姿，都要求演奏者上體正直，兩肩自然下垂，目視前方。做口型是為了獲得最佳嘴唇振動。吹號嘴指先選定最適合于自己的放號嘴部位，再做好口型來吹號嘴，跟著不同音高吹長音。大號音區跨度大，在演奏過程中，從低音到高音的嘴形應隨著音高的變化而變化。練習時可分為三個音區，即低音區、中音區、高音區，嘴形也相應做大風口、中風口、小風口變化，力求做到大號演奏每個音階時，都有一個相對準確的嘴形。這樣才能奏出準確的音高、漂亮的音色、適度的音響、穩定的節奏。

俗話說“小號費勁，大號費氣”，掌握正確的氣息是演奏大號的第一要務。氣息是管弦樂器演奏的源泉，演奏大號采用胸腹混合式呼吸。其特點是氣息的容量大，能夠演奏從fff到ppp的力度，容易控制，且強而不暴，弱而不虛。還可練習一些帶有力度記號的呼吸變化。比如f、pp、ff、pp、漸強、漸弱等方面訓練，這些練習能使呼吸肌肉有耐久性、靈活性及彈性。銅管尤其大號的長音練習是非常重要的，必須用長時間反復多次練習，以便固定口型、放號嘴的位置、手型及正確的演奏姿勢，同時把嘴、舌、手及呼吸有機地結合起來，以達到人與樂器和音樂配合的最佳狀態。“斷音”，指以舌頭在口腔內的動作將音與音斷開。其練習稱為吐音練習。

大號的指法通常采用調指法，因為我國使用的大號大都是降調號，譜面為調記譜，按譜演奏十分方便。學習指法時唯一的辦法就是牢記、勤練。有的學生學習大號指法時，套用了小號次中音降調指法，結果在看譜演奏中造成不便，日后改指法也十分困難。銅管練習中的一個普遍存在的問題便是音準問題。其實吹音不準的主要原因在于平常練基本功時不注意聽，搞不清自己吹奏的音是對還是錯，為此必須將平日的聽力訓練與基本功訓練結合起來，養成靠聽力來分辨發出的聲音及音準是否正確的習慣。

音樂是音與樂的結合體，音是現象，樂才是內容，練習樂器是由音求樂的過程，練習技巧不是目的，練習如何正確運用技巧來表現音樂才是目的。

三、大號演的要點

大號演奏時，必須從樂器特點出發，揚長避短，或對短處加以彌補。一般大號有三個基本活塞和一個四度活塞，有的有第、第活塞。四度活塞可使基本號管大大加長。

大號最好的音區是中音區，音色柔潤、渾厚飽滿，演奏高音區的音時，不但難奏，而且音量小、音色壓抑、單薄難聽，演奏中應予注意和避免。大號低音區發音相對遲鈍，須作提前準備，演奏時必須把握好提前量。由于耗氣大，在強奏后應有充分休息，以調勻呼吸。因唇、舌動作慢，大號起吹必然慢，對快速的進行和大的跳躍不相宜。大號斷奏多為單吐法，在中音區強奏時，慢的斷奏效果良好，甚至可奏出歌唱性旋律句，這是選擇大號獨奏曲時的要點。

大號在樂隊中構成銅管樂器組的低音部，并與其他樂器組的低音部樂器低音提琴、大提琴、大管等同度結合，效果很好。在小樂隊中，大號可單獨作低音部，也可與圓號構成八度的低音部。當缺乏弦樂低音樂器時，還可用大號與長號構成八度，來充作弦樂低音部。在大規模樂隊中，大號多與其他樂器作同度或八度齊奏低音部，以形成深厚的聲音平臺。當樂隊作力度演奏時，以大號為首的銅管樂器就起著主力作用。

大號單獨演奏弱的或倍弱的延續音是常見的，主要用于支持與充實樂隊中其他低音樂器節奏型，或支持強奏中的圓號、木管聲部。由于大號低音區正好適于弱奏，只須注意氣流平緩飽滿，氣頭不猛，換氣自然即可。

大號獨奏，或在樂隊中單獨演奏旋律，必須了解音樂作品風格，注重音樂的表達和旋律的歌唱性，連音必須連貫自然，吐音輕巧，用氣自然、流動，聲音飽滿通暢，而且表情豐富。為提高獨奏水平，最好以多觀摩菲利普斯美、報夫農格德、安元弘行日、卡爾瓦略巴西、黃德山中等大師名家的演奏，多練習大號方面的教程、練習曲集，多欣賞如《大號協奏曲》、《著名的詠嘆調》、《大號組曲》等相關名曲為宜。

四、結束語

現在大號不但是一件合奏、伴奏樂器， 而且也是一件非常有表現能力的獨奏樂器。它在各種場合、各種環境下的樂隊演奏中， 都能充分地發揮銅管樂器所演奏的各種技巧， 使大號有著極強的音樂表現力， 在管弦樂隊中具有著重要的地位。

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