產業升級與大片彰顯：韓國電影2017-2018年度評述

一、飽和狀態下的產業提增

鑒于近20年韓國電影的持續開發與韓國人口總數有限等現實情況，近些年來韓國電影市場已經趨近于飽和狀態，不同年度之間的發展狀況基本處于維持穩定或小幅提升，市場擴容空間已非常有限。2017－2018年，在“政治唱大戲”的現實困境下，韓國電影執著前行、逆勢發展，開創出整體小幅上揚的良好產業格局。

（一）電影產量明顯提增，觀影人次再創新高

2017年，盡管“薩德”問題導致的中韓合作寒潮尚未解凍，但通過國內政策的進一步開放調整以及積極開拓與世界其他國家之間的合作拍攝，韓國電影生產力在短期內被快速有效地激發。2017年，韓國電影整體上是增長的，市場收益規模總額為2.32萬億韓元，比2016年增加了2.4%；年度電影制作產量達到436部、公映數達到494部，相對于2016年制作數373部、公映數302部，均有了非常明顯的提增。

電影《雪國列車》海報

2017年，韓國年度觀影總人次達到2.19億創下新紀錄，比2016年增加了1.3%。其中，韓國本土電影的觀影人次為1.13億，自2012年以來連續第6年突破1億觀眾，本土市場占有率為51.8%，相比2016年減少了2.7%。外國電影的觀影總人次達到1.59億，市場占有率為48.2%，與2016年相比增加了5.5%，帶動了年度觀影總人數的上升。據全球產業信息調查機構IHS的資料顯示，2017年世界電影發達國家的觀影水平分別如下：冰島4.3次、新加坡3.9次、澳大利亞3.7次、美國3.5次。2017年韓國人均觀影次數達到4.25次，比2016年增加了0.05次，繼續達到和保持了世界最高水平。

在2017年韓國市場外片所占的48.2%的市場份額中，美國電影盡管占據主導，但所占比例僅為38.5%，相對于2016年的41.9%已有較明顯回落，可見美國電影在韓國市場上的影響力進一步被削弱。其余日本電影、英國電影、歐洲電影等都有一定的市場增長，而亞洲電影的占比僅為0.1%甚是可憐，比2016年的0.5%已有明顯下跌。

2017年，韓國的海外輸出收益總額達到11879萬美元，相比2016年增加了17.5%。其中，2017年，韓國電影完成片的出口數為802部，與2016年增加了123部，完成片海外輸出的收益總額為4072萬美元，比2016年減少了7.2%。但技術服務類出口收益則上揚了36.5%，接近于完整影片出口收益的2倍，整體上帶動了海外銷售總額的明顯增加。2017年韓國電影在數碼網絡市場總銷售額為4362億韓元，相比2016年增長了5.7%。其中，網絡電視和數字有線電視（VOD）的銷售額持續增加，但增長勢頭有所減緩。尤其值得注意的是，2016年以來互聯網影像購買消費的收益模式日趨活躍，《釜山行》《潘多拉》等影片的全球發行權均成功銷售。2017年，《鐵雨》《念力》等韓國電影在國內尚未上映，就已通過互聯網售出相關發行版權。目前，包括KT、SK寬帶、LGU-plus的互聯網銷售服務，以及門戶網站、移動通信公司、CJ、Network等多家企業正在展開競爭，未來將更具增益優勢。

與此同時，傳統電影發行模式也收到了來自互聯網新理念的挑戰。奉俊昊新片《玉子》大膽嘗試通過NETFLIX網站率先發行，而不依傳統慣例先進入影院上映，這成為了2017年世界電影的新話題之一，引發了美國、法國等發行商的廣泛爭議。2017年4月1日《玉子》確定在韓國國內上映，同樣引起了強烈爭議，甚至遭到了CGV、LOTTE、MEGABOX三大院線的抵制。

（二）韓國本土電影競爭力優勢凸顯，年頭年尾市場份額居上

盡管2017年面臨《蜘蛛俠：英雄歸來》《王牌特工2：黃金圈》《雷神3：諸神黃昏》《木乃伊》《速度與激情8》以及2018年面臨《復仇者聯盟3：無限戰爭》《侏羅紀世界2》等好萊塢電影的強勁競爭，但2017－2018年韓國本土電影仍是意氣奮發地持續推出眾多精品制作的影片，包括《出租車司機》《與神同行》《共助》《犯罪都市》《青年警察》《1987：黎明到來的那一天》《鐵雨》等，以無可替代的吸引力帶動韓國觀眾進入影院，推高韓國電影的創作影響力與本土市場競爭力。

運用統計學軟件SPSS22.0對涉及到的數據進行分析處理,職業防護知識知曉率和清洗滅菌合格率采用百分率(%)進行表示,組間比較采用x2檢驗,P<0.05說明組間出現的差異有統計學意義。

在2017年韓國電影市場票房排行前十名的榜單中，《出租車司機》《與神同行》《共助》《犯罪都市》《軍艦島》《青年警察》《王者》等韓國電影霸氣凌然地占據了七個席位，凸顯出市場競爭的絕對優勢，而且《出租車司機》《與神同行》《共助》囊括了年度最賣座電影的前三名。美國電影僅有《蜘蛛俠：英雄歸來》《美女與野獸》《王牌特工2：黃金圈》弱勢入榜。

20世紀90年代末以來，韓國電影借鑒學習了好萊塢企業策劃、制片人負責投資管理并全程監督電影創作的先進經驗，在類好萊塢化的創作實踐中不斷摸索類型化、娛樂化電影的創作經驗，日漸成功開啟了韓式商業類型電影的新格局，并建構了高概念、高投入、高品質并重，厚人文的韓式大片模式，強化提升了本土電影的市場競爭力與文化感染力。

表1：2017年韓國電影市場票房排行前十名

縱覽韓國電影市場史，迄今，韓國影史上共有超過千萬觀影人次的超級賣座影片21部，其中《鳴梁海戰》《與神同行》《國際市場》《老手》《漢江怪物》等韓國電影不僅占據了17席占比81%，而且還霸占了前四名的顯赫位置，成為統領韓國市場的絕對主導。而好萊塢電影則僅有《阿凡達》《復仇者聯盟3：無限戰爭》《星際穿越》等5部影片入列，其中創下最好票房成績的《阿凡達》還僅排名第五。由此可見，韓國電影在本土市場上的競爭優勢與商業成效非常明顯。

（三）韓片年頭年尾居上，外片春夏競爭強勁

自2015年以來，韓國電影市場似乎形成了一種難以突破的票房規律，即外片引領上半年、韓片主導下半年，最終韓片往往后來居上形成優勢。2017年的韓國電影市場也是如此，春季以后的整個上半年韓國電影被好萊塢電影幾乎全線壓制，而韓國電影則經歷數月低迷以后，只能在年頭年尾和暑期檔后半截的8月、中秋節的10月以大比分優勢進行追趕，最終實現本土市場后來居上、占比超過50%的主導優勢。

具體而言，韓國電影在2017年年初賀歲檔、春節檔、暑期檔的競爭優勢基本上得以保持，形成一個熱映小高潮。1月，盡管遭遇日本動畫電影《你的名字》（觀影人次363萬）的競爭，韓國電影《共助》（觀影人次781萬）和《王者》（觀影人次531萬）熱映，相互呼應形成年度韓國犯罪動作片的潮流。2月，中低成本影片《再審》創下242萬觀影人次，成為市場黑馬。3月以后，隨著《美女與野獸》《加勒比海盜5：死無對證》《銀河護衛隊2》《變形金剛5：最后的騎士》《敦刻爾克》《蜘蛛俠：英雄歸來》等強勁外片上映，好萊塢電影的市場優勢持續凸顯，創下了包括3月占比68.5%、4月占比61.8%、5月占比65.4%、6月占比67.5%、7月占比67.9%、11月占比51.2%在內的主導韓國市場6個月的佳績。7月份，外片總共動員了1449萬觀影人次，以占比67.9%創下了韓國影以來7月外國電影觀眾的最高紀錄。但隨著7月以后投資制作規模達到220億韓元的《軍艦島》（7月，觀影人次659萬）、《出租車司機》（8月，觀影人次1218萬）、《青年警察》（8月，觀影人次565萬）、《我能說》（9月，觀影人次327萬）、《南漢山城》（10月，觀影人次384萬）、《犯罪都市》（10月，觀影人次687萬）、《與神同行》（12月，截止到2017年底觀影人次853萬）等多部大片以及多元類型片上映，韓國電影盡管面臨市場壟斷、歷史爭議、政治命題等諸多討論，但韓國電影的市場優勢開始快速建立起來，在8月占比71.5%、10月占比60.1%、12月占比78.2%形成了絕對優勢。

在截止于2018年7月31日的韓國市場上，韓國電影仍然走不出上半年被好萊塢電影打壓的怪圈，在本土市場上面臨諸多的困境，被《復仇者聯盟3：無限戰爭》《侏羅紀世界2》《蟻人2》《黑豹》《碟中諜6：全面瓦解》《死侍2》《尋夢環游記》七部影片強勢包圍，僅有《與神同行》《1987》《毒戰》三部影片突出重圍、搶得一席之地。但隨著暑期檔、中秋節檔期、圣誕節檔期和春節檔期的來臨，韓國本土電影將一如既往地發力博弈。

表2：韓國電影史上超千萬觀影人次的賣座影片（1971-2018.7.31）

表3：2018年1-7月韓國電影市場票房排行前十名

二、大片凸顯與多元類型

相比于2016年韓國電影的平均制作成本是43.4億韓元，2017年平均制作成本明顯增加至54.5億韓元，增幅高達25.6%，高概念、大制作的韓式大片數量顯著增加，某種程度上飛躍式地抬升了韓國電影生產結構。其中，投資成本在100億韓元以上的超級大片有8部，是2016年的2倍，包括投資570億韓元的《玉子》、投資300億韓元的《與神同行》、投資220億韓元的《軍艦島》、投資125億韓元的《鐵雨》、投資100億韓元的《七年之夜》等影片。為保證市場收益的最大化和安全性，上述影片除了高額資金成本和精良制作，往往以全明星陣容為重要招牌。比如，由網絡視頻服務商Netflix投資的奉俊昊新片《玉子》，由蒂爾達·斯文頓、保羅·達諾、安瑞賢等美國、韓國明星搭檔演出；金容華執導的《與神同行》，由河正宇、車太賢、朱智勛、金香奇、李政宰等眾多明星聯袂主演；柳承莞執導的《軍艦島》，由黃政民、蘇志燮、宋仲基等實力演員與明星偶像組合演出；楊宇碩執導的《鐵雨》，由鄭雨盛、郭道元、金智昊等明星主演；秋昌民導演的《七年之夜》，由柳承龍、張東健等實力派演員演出。

2017年韓式大片的成功與失落并舉，相比于2016年《釜山行》等多數大制作電影都獲得了比較好的收益，2017年投資規模超過100億韓元的韓式大片的收益率則大幅下降，部分影片票房不佳、損失較為慘重，甚至因嘗試電影發行新形式而引發了韓國民眾的爭論。《與神同行》斬獲1441萬觀影人次、6045萬美元，市場狀況非常成功，同時業界口碑也大體不錯。而《軍艦島》雖獲得659萬觀影人次、4468萬美元的票房成績，但該片自上映之日起就引發了諸多爭議，一則因為該片在2000多家影院同時上映、壟斷性地占有了韓國影院的銀幕資源，輿論熱議一直延續，直至影片《出租車司機》以相似規模上映并獲得普遍贊譽才告一段落，二則該片用較大篇幅聚焦韓國民眾自私自利、民族內部相互傾軋斗爭、精神領袖又是偽善賣國等不道德的情節描述與人物刻畫，讓很多韓國觀眾無法接受與認同，他們認為影片沒有展現出日本軍國主義的血腥暴行，是對韓國悲慘歷史的歪曲。

（一）多元商業類型的拓展

2017年至2018年上半年，多元商業類型電影的創新開拓與市場推進是重要現象，涵蓋了動作片、犯罪片、歷史片、科幻片、奇幻片等諸多類型，而且作品涌現較多。

首先，動作片的創作數量比較多，這是自21世紀以來韓國電影優勢發展的電影類型。《犯罪都市》是姜允成的處女作，講述了以馬錫道為首的重案組刑警們將國外犯罪組織一網打盡的故事，將幫派黑吃黑、警匪斗智斗狠等類型元素玩得比較嫻熟，敘事節奏有張有弛，影像風格凜冽粗糙，是一部充滿陽剛血氣、拳頭硬度的電影。在當下朝鮮半島局勢趨于緩和的背景下，《共助》巧妙構思了特定情境下一個朝鮮間諜被迫與韓國間諜組隊共同對抗危險罪犯的故事，情節編排具有大膽的想象力與創新性，片中融合了動作、喜劇等類型元素，頗具銀幕票房吸引力。《鐵雨》是一部政治動作片，在朝鮮半島朝核危機的現實情境下想象性地虛構了一個頗具歷史意味的戲劇性故事。《青年警察》是糅合喜劇、青春元素的動作片，講述了兩個警察大學生組成菜鳥搭檔目睹并調查綁架案的故事，盡管故事情節有些套路，但在表述大主題時又能調動娛樂氣氛。《殺人優越權》是由樸勛政導演的犯罪片，他曾編劇過《不當交易》《看見惡魔》等影片，而后導演《新世界》《大虎》等票房佳作。借北韓官二代連環殺人案，所表達內容關乎政治、意外等，牽涉出韓國安全部門、警方以及美韓朝之間的關系。

2018年犯罪動作片《毒戰》是一部極具張力的影片，講述緝毒刑警為抓捕販毒組織頭目而與販毒組織成員合作的故事。影片翻拍自杜琪峰執導的同名電影《毒戰》，但是相對于港版而言，韓版的《毒戰》加入了片頭制毒廠發生爆炸導致男主人公“李先生”的親人死亡與狗重傷、犯罪集團內爭權與富二代爭產而出現假冒“李先生”的真假懸念、最后作為幕后真兇的“李先生”真正逃脫等情節段落，促使故事更飽滿、情節更緊湊、人物行為動機更合理，從而將港版中“人心比毒品更毒”的主題拓展至童年陰影、創傷心理、人性扭曲等更個體的深層次剖析。實際上，2017年韓國還根據中國大陸導演非行的電影《全面目擊》，改編拍攝了法庭電影《沉默》（又名《沉默的目擊者》），講述了女兒開車撞死父親的情人、父親以意想不到的自我方式拯救保護女兒的故事，被媒體輿論評價為“打動人心的良心之作”。

其次，古裝歷史題材電影創作雖然數量不多，包括《王的記事簿》《大將金昌洙》《逆謀：叛亂的時代》《斬王》等影片，其中《南山漢城》是比較突出的優秀之作。《南漢山城》由曾導演過“改變國家的電影”《熔爐》以及在全球多國被翻拍的奇幻佳片《奇怪的她》的黃東赫執導，這是他自現實題材創作成績顯赫之余大膽嘗試古裝歷史題材。影片涉及明末清初附屬國朝鮮忠于明朝、被滿清入侵征服的時期，首都漢陽失守，仁祖帶文武百官逃到南漢山城，生死存亡之際，心系黎民蒼生的主戰派和參透體制弊端、期待除舊革新的主和派爭論不休。深層分析來說，影片以古裝的故事對當下的朝鮮半島的政治情勢與發展走向，其實具有明顯的以古喻今的創作意圖。

再次，《與神同行》《念力》《玉子》等奇幻、魔幻、科幻電影的較多出現，也是2017年至2018年上半年韓國電影的重要創作現象。其中，《與神同行》是一部融宗教探問、奇幻想象與特效影像于一爐的超級大片，由曾執導過《國家代表》的金容華導演。影片講述了消防員因救人而死，在之后的49天里，他必須與陰間3位使者共同接受七重審判才能轉世的故事。整體上，影片故事敘述的視角非常獨特新穎，從“死者”的角度去回溯和反思自己的人生，傳達了人性善惡、“只有得到活著的人的寬恕和諒解，才能順利通過審判，得以投胎轉世”的價值觀念與生命意義。影片制作費高達三四百億韓元，是近年來韓國電影中不折不扣的高概念商業大片，河正宇、車太賢、朱智勛等多位知名演員的集體精湛演出，以及金榮華導演執掌公司的特效優勢（曾承擔過徐克電影《智取威虎山》《狄仁杰之神都龍王》等特效制作工作）與影像奇觀，使之一上映就引起轟動，最終實現了觀影人次1441萬的市場佳績。

奉俊昊新片《玉子》則是充滿童趣的科幻電影，講述了女主人公觸發去拯救了一直基因改造的超級豬“玉子”，然后帶著秘密玉子和與她一起長大的“美子”結下真摯友誼，并展開了奇異的征程。影片雜糅了劇情、動作、社會諷刺以及獨具一格的想象力，看似常規的怪獸電影，但導演在受訪時否認說“《玉子》并非一部‘怪獸電影’，影片展現了叫作‘玉子’的有情感動物與少女間的真摯友誼，‘玉子’并非可怕的怪獸，只是塊頭很大但內心單純的動物”“在‘玉子’和少女的襯托之下，這個瘋狂的世界才更像真正的怪物，我希望在影片中展現‘玉子’和少女所經歷的奇異的旅程和冒險故事”。影片由Netflix出品，并大膽地放棄傳統的影院模式，開創性地采用網絡首映的新方式。這種方式引發了傳統院線與網絡播映之間的沖突爭議，先在戛納及全球多地區引發拒絕與抵制，意料之中的是，該片在韓國上映時也遭到了韓國三大院線的聯合抵制。。抵制的結果是，韓國僅有寥寥數家小規模的藝術影院上映了《玉子》，最終該片韓國票房僅32萬人次，與奉俊昊導演之前的《漢江怪物》《雪國列車》等影片相比，實在是相差甚遠。

（二）作者電影、藝術電影發展態勢良好

除卻多元化的商業類型電影，2017年至2018年上半年的韓國電影也涌現出諸多的作者電影、藝術電影，呈現出發展良好的態勢。這一時期，李滄東、洪尚秀、李俊益等多位成績業已斐然的知名導演紛紛推出最新力作，形成了非常亮眼的名導新片景觀。

在《密陽》《詩》之后多年未拍片的李滄東導演，在2017年根據日本作家村上春樹的短篇小說《燃燒庫房》改編創作的影片《燃燒》，講述一名兼職工與老鄉海美、神秘男子Ben相遇后發生的懸疑故事。而村上春樹的短篇小說《燃燒庫房》又以美國作家威廉·福克納的1939年短篇小說《燒馬棚》為原著。李滄東導演自述說“影片講述總是有無力感、憤怒感的當代年輕人如何看待世界”，影片通過隱喻和對比展現出韓國社會兩級分化的真實現象，引發了世界多國電影界與觀眾群的高度評價。《燃燒》在第71屆戛納國際電影節的交易市場上，成功預售至法國、中國、新加坡、英國、日本、澳大利亞、新西蘭、西班牙等100多個國家和地區。同時期，李滄東還監制了女導演李祖英執導的影片《單身騎士》。

此外，近年來還有一些獨立影片值得特別關注，《釜山之行》《潘多拉》《鐵雨》《念力》等全球營銷，《獨自在海邊的夜晚》等影片揚名國際各大影展。洪尚秀導演以旺盛的創作力，在2017年推出了《獨自在夜晚的海邊》《之后》《克萊爾的相機》三部影片，多為婚外戀題材、簡單故事、情節淡化、表演自然的電影，甚至還有現實與夢境、時間與空間的交匯構思。李俊益導演之前拍攝了《思悼》《東柱》，多是從真實歷史人物勾勒而成，2017年新片《樸烈》依然是歷史題材，聚焦日據朝鮮時期的革命者樸烈。金泰渙電影《初行》講述了一對情侶約會六年、但就是拒絕結婚、而后突然發現女人懷孕了的故事，在特定的處境下描述復雜家庭，導演想表達的復雜家庭的動力，被輿論評價為“具有不一般的深度與感性，2017年最好的韓國電影之一”。金宗寬執導的《桌子》，盡管是一部超低成本的影片，四個角色沒咖啡館、一張桌子，四個人不斷聊天，逐漸揭示他們真正的性格，在簡單樸素的故事中，表達了愛情的發生發展、愛情創傷與救贖等主題。之前執導《鋼花》《野花》等獨立電影的Park Suk-young導演，完成了其三部曲的最后一部《灰花》，該片曾作為2016年首爾獨立電影節的開幕影片，引發觀眾關注。

（三）IP改編、真實/歷史改編、系列化推進

2017－2018年，韓國電影藝術創作中出現了熱門IP改編、真實/歷史等影響力題材改編、系列化推進等重要現象，形成了較為鮮明的創作樣貌。

首先，已有普遍觀眾的熱門文學或網絡IP的改編，是商業電影事半功倍的重要創作方式。《與神同行》改編自韓國同名人氣漫畫，講述了男主角死后49天之內與陰間使者接受重重審判的故事，展現出韓國電影超強的想象力與創造力，該片在2017年底2018年初票房大賣之后，緊接著又推出了《與神同行2》。《鐵雨》改編自楊宇碩的同名網絡漫畫，涉及朝韓對立、朝核問題以及大國外交關系等政治命題，卻又不失天馬行空的故事創意力與打動人心的兄弟情義。

其次，真實歷史/事件的創作與改編，是韓國電影把脈觀眾激情的重要路徑。《出租車司機》根據光州民主運動中的真人真事改編，直達觀眾靈魂最深處，感人至深。《軍艦島》根據迄今仍被忽略的二戰歷史事實進行藝術加工，既有歷史的傳奇性，也有現實的反思。《犯罪都市》根據韓國重案組緝拿國際犯罪團伙的真實事件改編創作，頗受觀眾歡迎。《1987：黎明到來的那一天》根據1987年因刑訊逼供出現人命，而導致民主抗爭事件為史實進行藝術創作。另外，《再審》《我能說》等影片也是根據真實事件和歷史題材進行創作的。

再次，系列電影創作品質有較大提升，形成品牌效應。相對于之前《我的老婆是大佬》等系列片創作往往每況愈下、一集不如一集的狀況，2018年《朝鮮名偵探3：吸血鬼的秘密》的出現，進一步鞏固了近年來《朝鮮名偵探：高山烏頭花的秘密》（2011）、《朝鮮名偵探2：奴隸的女兒》（2015）等系列影片的品牌創作，是藝術品質節節攀升、口碑輿論日漸良好，成為了具有市場保證、品牌化效應的優質電影典型。

此外，2017-2018年政治是韓國社會最搶眼的現實題材，也是韓國電影最突出的創作實踐，不僅推出《鐵雨》《總統小姐》《我是盧武鉉》《共犯者們》等一系列的政治題材電影，這是史上空前的現象，而且歷史進程、民主運動的沉重創傷再掀浪潮，《出租車司機》《軍艦島》等多部影片層次涌現，引發了韓國社會與廣大觀眾的觀看與熱議。