創(chuàng)作雜談我做《名段欣賞》之感受

姜芳

摘要：影視的真實(shí)與戲曲虛擬如何結(jié)合已是一個(gè)很早就引起有關(guān)方面關(guān)注的問題，重要的是把戲曲舞臺(tái)因條件所限而不能完成的環(huán)境、氣氛和真實(shí)感加以綜合體現(xiàn)。

關(guān)鍵詞：《名段欣賞》；創(chuàng)作；導(dǎo)演心得

戲曲欄目《名段欣賞》，是中央電視臺(tái)戲曲頻道當(dāng)年的名牌節(jié)目，幾乎全國(guó)有名戲曲演員都被請(qǐng)來(lái)做過專輯，在戲迷中口碑良好，很受歡迎。

它是一個(gè)集戲曲經(jīng)典核心唱段、精英演員為節(jié)目主體的欄目，鏡頭畫面處理具有藝術(shù)感、鏡頭傳達(dá)人物情緒、表情等細(xì)節(jié)方面細(xì)膩，通過演員的講述剖析，能夠滿足欣賞和資料留存的雙重目的。

影視拍攝手法與戲曲的虛擬性如何結(jié)合很早就引起專業(yè)領(lǐng)域關(guān)注，也是戲曲研究者們當(dāng)作專業(yè)學(xué)術(shù)研討的課題，這個(gè)欄目通過多年實(shí)踐將它濃縮成具像的、可視的、已操作的、并取得了一定專業(yè)范圍認(rèn)可的形式，把戲曲舞臺(tái)因條件所限而不能完成的環(huán)境、氣氛和真實(shí)感加以綜合體現(xiàn)。同時(shí) 它也有弊端，也就是部分的削減了戲曲的虛擬性和空間想象美感。比如：開、關(guān)門，真實(shí)的布景往往容易使虛擬的動(dòng)作產(chǎn)生滑稽與多余感，所以布景中一般沒有“門”的場(chǎng)景。還比如：“卷簾”，虛擬的動(dòng)作演員會(huì)做的很像，動(dòng)作也很豐富。如果我為他搭上一個(gè)實(shí)簾，演員卻不知如何表演了，那一套程式動(dòng)作也失去了意義。再如“上下樓”等等，電視的實(shí)景拍攝都使這些戲曲特性表演失去魅力。

《名段欣賞》的節(jié)目制作還可以總結(jié)為八個(gè)字“曲中有情 畫里寓意”

一、節(jié)目的選擇

記得2003年春節(jié)前我做的是中國(guó)評(píng)劇院的14集節(jié)目，應(yīng)該說(shuō)每集節(jié)目都有不同的特點(diǎn)、這里我有選擇的說(shuō)幾個(gè)片段。一是白派傳統(tǒng)戲《秦香蓮-殺廟》這段戲說(shuō)的是家將韓琪奉駙馬爺陳世美之命前來(lái)斬殺秦香蓮母子，特點(diǎn)是唱段緊湊、情緒感人、節(jié)奏明快、內(nèi)容豐富，這段戲可以說(shuō)是全劇的一個(gè)高潮點(diǎn)，兩個(gè)演員的表演也相當(dāng)出色。我記得在選節(jié)目時(shí)出了點(diǎn)小插曲，因?yàn)檎鰬蚴且缘┙菫橹餮莸模菪∩难輪T曾提出不選這一段，想換戲，可是同團(tuán)的其他演員說(shuō)，這個(gè)演員演韓琪演的非常的好，大家都開玩笑叫他“天下第一韓琪”，于是我堅(jiān)持讓他報(bào)這一段，表演果然很出神，很精彩。還有一段現(xiàn)代戲叫《山花》，是一個(gè)革命題材的戲，情節(jié)感人，唱段經(jīng)典，講究意境。另外一段戲叫《貧嘴張大民的幸福生活》，這是反應(yīng)現(xiàn)代老百姓真實(shí)生活的戲、電視劇非常火爆，太貼近百姓生活了、這幾段是我認(rèn)為在不同題材里具有一定代表性的戲，《名段欣賞》是一個(gè)集欣賞性、傳播性、普及性、知識(shí)性為一體的欄目，欣賞性是欄目的主要職能，節(jié)目?jī)?nèi)容選擇秉承傳統(tǒng)戲、新編歷史劇、現(xiàn)代戲三并舉的精神。

二、對(duì)舞臺(tái)調(diào)度進(jìn)行再處理

基于節(jié)目在棚里拍的特點(diǎn)，拍攝時(shí)需要進(jìn)行必要的舞臺(tái)導(dǎo)演創(chuàng)作，有時(shí)舞臺(tái)表演及舞臺(tái)的調(diào)度不適合在棚里展現(xiàn)的，導(dǎo)演一定需要重新考慮，及時(shí)進(jìn)行合理性的再創(chuàng)作。比如我拍評(píng)劇《山花》中有四個(gè)紅軍舞紅旗的場(chǎng)面。舞臺(tái)表演是全場(chǎng)滅光，主演在一束追光中，四位戰(zhàn)士在黑場(chǎng)時(shí)偷偷溜上，等燈光全亮?xí)r，從天幕上徐徐降下一面大紅旗，他們馬上從藏身的地方站起來(lái)，展開手中的紅旗，舞蹈。我們拍攝沒有這個(gè)條件，就需要安排一個(gè)上場(chǎng)，在現(xiàn)場(chǎng)我就要求這四名紅旗手在主演手抖紅旗的時(shí)候，從鏡頭前拉展紅旗上場(chǎng)，隨后走到主要表演區(qū)，以此來(lái)表現(xiàn)紅旗的重要性。戲曲電視導(dǎo)演必須懂戲，才能有合理的創(chuàng)造，能迅速處理不同的舞臺(tái)情景調(diào)度。

三、會(huì)說(shuō)話的鏡頭切換處理

評(píng)劇《山花》這出戲講求意境，下面我先就《山花》的拍攝談幾點(diǎn)感受。

1.整體情緒的把握。

首先，我給這個(gè)戲的定位是“以情動(dòng)人”。盡可能的用鏡頭表達(dá)情感，塑造一個(gè)有血有肉的革命老媽媽形象。鏡頭的節(jié)奏感和連貫性要強(qiáng)，美工遵循戲曲寫意的美學(xué)風(fēng)格，景物造型上需要區(qū)別與舞臺(tái)劇，燈光要烘托出一個(gè)溫暖的、悲痛的、又有點(diǎn)虛幻和神圣的氛圍，背景有一點(diǎn)戰(zhàn)火熊熊硝煙彌漫的戰(zhàn)場(chǎng)的感覺。為有利于鏡頭的表現(xiàn)，我在舞臺(tái)調(diào)度上作了重新安排、打破舞臺(tái)的平面性，設(shè)置高低機(jī)位，使鏡頭生動(dòng)起來(lái)。

2.用活動(dòng)畫面訴說(shuō)。

在劇中母親一個(gè)人靜靜地坐在兒子的身體前，注視著兒子，可以想象在她的腦海中浮現(xiàn)出了兒子的身影，仿佛聽見了兒子深情的呼喚，與兒子有一段深情的對(duì)唱、那種動(dòng)人動(dòng)心的感情，濃濃的時(shí)空交錯(cuò)的母子情意深深打動(dòng)我。為了烘托這種氛圍必須將兩個(gè)人同時(shí)包容在鏡頭的一個(gè)畫面里，有了交流，有了情，就不會(huì)將戲拍散，經(jīng)過一番考慮，最后決定采用四臺(tái)機(jī)位，現(xiàn)場(chǎng)雙疊的辦法，通過與攝像師們的研究商討，一臺(tái)低機(jī)位拍站在高處的兒子，二號(hào)機(jī)也低機(jī)位拍坐在馬扎上的母親。演員固定位置，改掉走動(dòng)的舞臺(tái)調(diào)度。這里的難度有三個(gè)：一是疊換時(shí)必須熟悉音樂，才能掌握疊換的時(shí)間、節(jié)奏、快慢，突出人物情感；第二是要求我和攝像師的配合要非常默契，精力都必須高度集中，攝像師的音樂節(jié)奏感要強(qiáng)；第三是雙疊時(shí)兩個(gè)鏡頭的大小比例和位置必須合適。

當(dāng)我將2號(hào)機(jī)中景疊進(jìn)空景，就讓它慢推成特寫時(shí)，音樂唱詞是兒子在遠(yuǎn)處叫著“媽媽——”開始唱：“媽媽 媽媽”，這時(shí)的鏡頭都給媽媽，表現(xiàn)媽媽仿佛聽到了兒子的呼喚，在2號(hào)機(jī)推成母親特寫的過程中，將兒子慢慢疊進(jìn)畫面，有一種虛幻的，仿佛是媽媽腦海里出現(xiàn)的影象，這時(shí)兩個(gè)人物都在畫面里了，媽媽的鏡頭再拉遠(yuǎn)漸虛、兒子的鏡頭漸推漸近清晰，媽媽拉成中景，兒子推為近特，當(dāng)他唱道：-“我想您頭上是否添白發(fā)---”媽媽有摸頭發(fā)動(dòng)作，媽媽的身影此時(shí)雖虛，卻能表現(xiàn)清楚，當(dāng)兒子唱道：“—-明輝呀明輝呀，嘗嘗媽做的糕點(diǎn)甜不甜” 時(shí)，兩個(gè)鏡頭開始倒換， 媽媽捧著雙手的鏡頭漸漸推進(jìn)推進(jìn)，仿佛在撫摸兒子的面頰，仿佛在迎接兒子的凱旋歸來(lái)、當(dāng)母親接著兒子的話音唱：“媽媽來(lái)了——”，將兒子的鏡頭徹底隱掉，這時(shí)把畫面切全，將觀眾拉回到現(xiàn)實(shí)中來(lái)、這幾個(gè)鏡頭拍了共兩條，因?yàn)槭乾F(xiàn)場(chǎng)合成，所以就必需要求幾臺(tái)機(jī)位配合默契，事后我覺得有兩個(gè)遺憾之處，一是媽媽聽明輝唱時(shí)，我的鏡頭疊的比例沒有掌握準(zhǔn)確，鏡頭里人物的構(gòu)圖位置沒有掌握好，使母親的臉與紅旗相疊了，這樣也使鏡頭的運(yùn)動(dòng)和對(duì)唱的氣口出現(xiàn)一點(diǎn)不協(xié)調(diào)，畫面上應(yīng)該將媽媽的鏡頭早點(diǎn)疊清晰就好了，二是4號(hào)機(jī)由于起幅的有些猛，使畫面速度和情緒有點(diǎn)脫節(jié)、雖有遺憾，但我想也為下次類似的節(jié)目制作提供了經(jīng)驗(yàn)，這場(chǎng)戲整體基本上達(dá)到我所想象的那種虛實(shí)結(jié)合，富有意境的畫面效果、在此我要提起我們組里幾位非常敬業(yè)的攝像師，我拍這一組的攝影師是杜慶恩、王樸、王燕老師，燈光師鄒云亮老師也幫忙把機(jī)，杜老師拍攝前不停的尋找最佳機(jī)位，王燕老師積極的出主意，他們?cè)谂臄z中認(rèn)真的態(tài)度令我感動(dòng)，要知道開拍時(shí)所有人都是屏息凝氣的，我能感到大家的精神都在高度集中，此時(shí)我們的配合是有默契的，否則有一個(gè)人走神很可能就會(huì)破壞整條的拍攝效果。同時(shí)他們還在現(xiàn)場(chǎng)安定我的情緒，我很慚愧自己的一些不成熟的表現(xiàn)，我感謝這幾位年長(zhǎng)的攝影老師給以我的最好的配合，他們那認(rèn)真的態(tài)度，尤其值得我學(xué)習(xí)。

3.富有詩(shī)意的燈光氛圍。

我想《山花》燈光基調(diào)為暖色。有幾種寓意：表現(xiàn)激情、表達(dá)母愛、表現(xiàn)熱血、表現(xiàn)戰(zhàn)場(chǎng)，最重要的還要表現(xiàn)一種青春的含義。對(duì)一個(gè)年輕的短暫的生命地感慨，對(duì)母子之情的歌唱，宣泄著一股生命的熱情與活力。我每一次聽這段唱腔，都會(huì)靜靜地坐在那聆聽，心頭會(huì)涌起一股熱淚，尤其是前半部分的對(duì)唱，當(dāng)明輝喊道：“媽媽-------您可曾聽見我的呼喚”，也許是我比較感性的原因，每每聽到這里，我的心靈都會(huì)有震撼，都會(huì)感動(dòng)，我希望用一種溫暖的氛圍來(lái)寄托我對(duì)那個(gè)母親，對(duì)那些短暫的年輕生命的敬意、同時(shí)，紅色的基調(diào)在這里不僅是熱情的，它還是戰(zhàn)場(chǎng)硝煙四起的情形，還是強(qiáng)有力的對(duì)比，是母親的心在流血、環(huán)境光的基調(diào)和人物內(nèi)心的寒冷是對(duì)立的、我要求背景鋪紅色，背景按原來(lái)的要求應(yīng)該是用一面大紅旗鋪滿天幕、由于我們錄像棚的種種限制，因此改為鋪紅色光來(lái)替代、這只是我自己不成熟的想法，燈光作為整個(gè)節(jié)目的靈魂部分，還應(yīng)該有更好的處理方法，加強(qiáng)對(duì)光的了解，也是我急需學(xué)習(xí)的重要部分。

四、演員化妝的要求

戲曲的服裝化妝非常艷麗，表演夸張，這是由于在戲曲形成的年代，于勾欄瓦舍里演出的特點(diǎn)有關(guān)，演員在臺(tái)上的表演離觀眾有一定距離，于是要濃妝、動(dòng)作要夸張。而現(xiàn)今電視的近距離欣賞，電視可發(fā)揮它的作用，把細(xì)微的表情淋漓盡致表現(xiàn)出來(lái)，把激烈的節(jié)奏，激動(dòng)的情緒更快更有沖擊力的傳達(dá)出來(lái)。因此，我覺得電視戲曲妝一定要清淡，導(dǎo)演應(yīng)該在拍攝前有意識(shí)的提醒演員化妝要有區(qū)別與舞臺(tái)的顏色。要適當(dāng)追求淡抹，如臉頰紅底色萬(wàn)萬(wàn)不可太濃，眼窩里的紅可以局部艷麗，顏色要有層次，黑也不可全黑，黑色里適當(dāng)加點(diǎn)紅。否則畫面中的人物形象就顯得不好看，臉上的妝有種臟的感覺，不美，不清秀。

當(dāng)年的這些戲曲節(jié)目創(chuàng)作，而今很多已經(jīng)成為資料留存，我慶幸有這樣的經(jīng)歷，有過這樣動(dòng)心的創(chuàng)作體驗(yàn)，真心的期望傳統(tǒng)藝術(shù)能夠源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，愿我們?cè)?jīng)的努力，給后代的人留下有用的資料價(jià)值，并傳承下去。