論大提琴演奏中運(yùn)弓力量與平衡

陳巍

摘要：伴隨著我們國家綜合實(shí)力的不斷增強(qiáng)，人們的生活觀念同以前相比，已經(jīng)發(fā)生了巨大的變化，并且由曾經(jīng)的物質(zhì)生活不斷的向精神生活予以轉(zhuǎn)變，在這樣的情況下，人們對(duì)于自身的精神生活提出了更高的要求和挑戰(zhàn)。大提琴作為非常受人們歡迎的樂器，越來越多的人通過學(xué)習(xí)大提琴來豐富自己的精神生活。基于以上的原因，相關(guān)的人員在演奏大提琴的過程之中，要掌握正確的方法和力度，以此來讓演奏的音樂更加的優(yōu)美和動(dòng)聽。本文結(jié)合筆者多年的工作實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，就大提琴演奏過程之中運(yùn)弓力量與平衡進(jìn)行了有效的分析和思考，并提出了自己的看法和觀點(diǎn)，通過與各位進(jìn)行分享，希望能夠給廣大的同行們帶來一些指導(dǎo)和幫助，以此來讓人們對(duì)大提琴的演奏技巧更加了解和熟知。

關(guān)鍵詞：大提琴；運(yùn)弓；平衡

引言：

大提琴最早出現(xiàn)于16世紀(jì)末，在當(dāng)時(shí)是一種十分受歡迎的樂器，相關(guān)的人員在演奏大提琴的時(shí)候，只有最大限度的做到身心的放松，才能夠?yàn)檠葑喑鰟?dòng)人的音樂奠定一個(gè)堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，為了能夠在演奏的大提琴的過程之中實(shí)現(xiàn)力量的平衡，本文從以下幾個(gè)方面進(jìn)行了系統(tǒng)的論述。

一、大提琴的演奏技巧

基于大提琴所具有的特點(diǎn)，在對(duì)其進(jìn)行演奏的過程中，最為關(guān)鍵的一個(gè)環(huán)節(jié)就是要讓肌肉得到完全的放松，只有這樣，才能夠演奏出更加優(yōu)美動(dòng)人的音樂。根據(jù)相關(guān)人員的研究發(fā)現(xiàn)，不論是什么樂器，在對(duì)其進(jìn)行演奏的過程中如果肌肉太過僵硬，最終都不會(huì)得到良好的效果[1]。比如，大提琴的初學(xué)者在學(xué)習(xí)演奏大提琴的時(shí)候，不是一開始就學(xué)習(xí)彈奏大提琴的技巧，而是要通過不斷的鍛煉，讓自身的手臂得到徹底的放松，只有這樣，才能夠?yàn)楹罄m(xù)的學(xué)習(xí)奠定一個(gè)堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)作用。當(dāng)然，對(duì)肌肉進(jìn)行放松并不是毫無底線的放松，而是要保持一個(gè)適當(dāng)?shù)姆秶ㄟ^這樣的方式，讓呼吸能夠更加通暢，為后續(xù)的演奏做好準(zhǔn)備[1]。在對(duì)大提琴進(jìn)行演奏的時(shí)候，僅僅對(duì)肌肉進(jìn)行放松遠(yuǎn)遠(yuǎn)不足，在演奏的時(shí)候，演奏的姿勢同樣會(huì)對(duì)最終的結(jié)果產(chǎn)生至關(guān)重要的影響，總而言之，在演奏大提琴的過程中，只有姿勢保持正確，演奏出的音樂才能夠更加深入人心，讓人們產(chǎn)生情感共鳴。由此可以看出。對(duì)肌肉的放松和對(duì)演奏姿勢的控制在大提琴的演奏過程中十分重要，具有十分重要的現(xiàn)實(shí)意義。

二、力量的形成

在整個(gè)運(yùn)弓動(dòng)作之中，身體發(fā)揮著重大的作用，是所有力量的來源和根源，在這樣的情況下，大提琴的演奏人員在演奏的過程之中，務(wù)必要讓身體保持微微前傾的狀態(tài)，通過這樣的方式，來讓身體的自重完全傳遞到手臂。另外，肩膀在演奏大提琴的過程之中也發(fā)揮著不可替代的作用，肩膀是連接身體的手臂的身體組成部分，肩膀的運(yùn)動(dòng)狀態(tài)在某種程度上決定著力量運(yùn)用的情況，比如，大提琴的演奏者在演奏的過程之中如果出現(xiàn)提肩、壓肩或者晃肩，都會(huì)對(duì)大提琴的演奏效果帶來十分嚴(yán)重的負(fù)面影響，力量傳輸?shù)能壽E在一般的情況下是遵循身體----肩----大臂----前臂----手腕----手指----弓毛----擦弦點(diǎn)的順序進(jìn)行，因此，如果這個(gè)傳遞的過程進(jìn)展的非常順利，那就大提琴演奏者的動(dòng)作就會(huì)更加優(yōu)美和順暢。但是如果這個(gè)過程進(jìn)展的不是特別的順利，那么力量也會(huì)受到嚴(yán)重的影響，并使得相應(yīng)的位置出現(xiàn)嚴(yán)重的狀況[2]。比如，在演奏大提琴的過程之中，如果手腕在運(yùn)弓中的高度過高，或者手腕左右晃動(dòng)，那么就會(huì)導(dǎo)致力量在手腕處被大部分的瓦解，在這樣的情況之下，大提琴的演奏者就會(huì)感到持弓無力，并不自覺的把自己的肘部提的更高，通過這樣的方式來增加一部分重力。然而，這樣的動(dòng)作會(huì)導(dǎo)致肘部和手腕的高度落差明顯增加，甚至可能進(jìn)一步加重手腕的無力感，最終導(dǎo)致惡性循環(huán)的情況。大提琴的演奏人員為了杜絕上述不利狀況的出現(xiàn)，最為關(guān)鍵的是要在演奏的過程之中保持身體 、肩 、手臂 、手指的動(dòng)作和力量統(tǒng)一 ，使自重的力量暢行無阻。

三、靈活的發(fā)音

弓子是手臂的延長線，弓毛是最直接接觸琴弦的延長線終點(diǎn)，并且琴弦發(fā)聲的原理就是由于弓毛和琴弦兩者之間出現(xiàn)了相互的摩擦。基于上述的原因，弓毛和琴弦的關(guān)系在某種程度上是影響發(fā)音情況的關(guān)鍵因素，在一般的情況下，我們把弓毛和弦接觸的部位稱之為擦弦點(diǎn)，大提琴的演奏人員在開始演奏以前，要把身體和右臂的力量完全集中于弓毛，并由弓毛為中介，向擦弦點(diǎn)進(jìn)行傳遞。基于弓毛啟動(dòng)時(shí)所具有的特點(diǎn)，最大限度的做好弓毛的動(dòng)作啟動(dòng)與擦弦點(diǎn)發(fā)音同步就顯得至關(guān)重要。這是因?yàn)榱α靠偸菚?huì)相對(duì)集中于擦弦點(diǎn)的最前端，而在這個(gè)時(shí)候，身體的相關(guān)部位如肩膀、前臂等都處于非常放松的狀態(tài)，在這樣的情況下，會(huì)讓由于發(fā)力點(diǎn)過后而出現(xiàn)音質(zhì)不完美和肩膀酸痛的情況下降到最低的幅度。因?yàn)楣桶l(fā)音之間的相互影響，發(fā)音啟動(dòng)完成以后，弓毛上的力量重心要盡可能的保持，并且還會(huì)同琴弦發(fā)生一定的摩擦，進(jìn)而導(dǎo)致一定的阻力出現(xiàn)[3]。

四、流暢的運(yùn)弓

弓子和身體、手臂的 自然重量足以使弓毛和琴弦相互摩擦發(fā)音；面對(duì)這樣的情況，相關(guān)的人員在第一次學(xué)習(xí)演奏的時(shí)候就不需要在借助其他的力量，只要能夠讓弓毛上的重心和運(yùn)弓的速度保持在一個(gè)恰當(dāng)?shù)姆秶畠?nèi)就可以。除此之外，在進(jìn)行聯(lián)系演奏的時(shí)候，還要通過有效的辦法，固定住擦弦點(diǎn)運(yùn)行的角度與手臂 的位置。大提琴的演奏人員在經(jīng)過相當(dāng)長的系統(tǒng)訓(xùn)練以后，就可以對(duì)運(yùn)弓加深感悟，做到得心應(yīng)手[4]。有的學(xué)生們在演奏大提琴的時(shí)候，在一般的情況下對(duì)使用自重增加音量缺乏一個(gè)必要的認(rèn)知，通常都是使用握弓的食指與大拇指間的杠桿力按壓弓桿，使弓壓加大，這種方法給大提琴的演奏帶來了一定的問題，比如，會(huì)導(dǎo)致學(xué)生們在長時(shí)間演奏完畢以后出現(xiàn)身體部位酸痛情況的出現(xiàn)。

五、結(jié)語

總而言之，在目前的情況下，在演奏大提琴的過程之中，要采取最為適當(dāng)?shù)姆绞絹磉M(jìn)行。運(yùn)弓的基本要求就是要保持必要的穩(wěn)定。另外，正確的姿勢對(duì)于大提琴的演奏效果也起著關(guān)鍵的作用，因此，務(wù)必要對(duì)演奏的姿勢進(jìn)行系統(tǒng)的訓(xùn)練，只有通過這樣的方式，才能夠讓演奏出的音樂更加動(dòng)聽和深入人心。

參考文獻(xiàn)：

[1]田力文. 論小提琴演奏轉(zhuǎn)中提琴演奏應(yīng)注意的四個(gè)基本問題[J].劍南文學(xué)，2012，（6）：56.

[2]程健.如何解決中提琴演奏中出現(xiàn)的一些常見問題[J].戲劇之家，2012，（12）：123.

[3]韓繼光.芻議中提琴演奏弓毛與弦摩擦之要點(diǎn)[J].音樂生活，2012，（7）：35.

[4]申海珍.淺析大提琴教學(xué)中音色的練習(xí)問題[J].中國科教創(chuàng)新導(dǎo)刊，2010，（26）；15.