令人失望的2018奧斯卡

丘雁

電影是藝術(shù)，電影的評(píng)估應(yīng)該以電影本身為依據(jù)，因?yàn)橹谱魅藛T的性別、膚色給予額外的加分是對(duì)電影藝術(shù)的玷污。

2018年奧斯卡頒獎(jiǎng)典禮日前落下帷幕。今年的頒獎(jiǎng)很謹(jǐn)慎小心，失去了往年的幽默，獲獎(jiǎng)?wù)叩陌l(fā)言大都是照稿念，也沒有往年那么勵(lì)志、讓人感動(dòng)了。頒獎(jiǎng)嘉賓絕大多數(shù)不是女性就是有色人種。奧斯卡和好萊塢越來越成為政治的犧牲品。總體而言，本屆奧斯卡提名和獲獎(jiǎng)情況均令人失望。

今年沿襲了去年小成本獨(dú)立片占有一席之地的趨勢(shì)，例如獲獎(jiǎng)的同性愛情片《請(qǐng)以你的名字呼喚我》、恐怖片《逃出絕命鎮(zhèn)》等。這些不僅是獨(dú)立片（即“六大”系統(tǒng)之外公司或個(gè)人制作的影片），而且相關(guān)類型也很少在以往奧斯卡名單中出現(xiàn)，尤其是恐怖片、浪漫喜劇基本都是跟奧斯卡無緣的商業(yè)片類型。今年浪漫喜劇《大病》獲得最佳原創(chuàng)劇本提名，這得益于該片更多探討了跨種族跨文化族裔間融合的社會(huì)話題。

獨(dú)立片復(fù)興與電視劇/網(wǎng)劇的壯大有很大關(guān)系。原本HBO等付費(fèi)電視頻道就有大量?jī)?yōu)質(zhì)電視劇集，又由于近幾年耐飛、亞馬遜、Facebook等科技巨頭興起并進(jìn)軍內(nèi)容創(chuàng)作領(lǐng)域，大量?jī)?yōu)質(zhì)網(wǎng)劇、網(wǎng)大項(xiàng)目及資金使大量好萊塢從業(yè)人員轉(zhuǎn)到劇集領(lǐng)域。這帶來電影的兩極分化——六大花上億制作費(fèi)和宣發(fā)費(fèi)打造超級(jí)英雄和超級(jí)特效電影，六大體系之外的則專注于低成本小獨(dú)立片。

今年奧斯卡給人的整體感覺是誠(chéng)惶誠(chéng)恐，涉及政治正確的題材和影人從原本的弱勢(shì)反轉(zhuǎn)為優(yōu)勢(shì)，例如多部女性或有色人種編劇、導(dǎo)演的影片獲提名——最佳影片提名《伯德小姐》的女編導(dǎo)格蕾塔·葛韋格、最佳影片提名《逃出絕命鎮(zhèn)》的黑人導(dǎo)演喬丹·皮爾、最佳劇本提名《大病》的孟加拉裔編劇庫梅爾·南賈尼；題材涉及同性和跨種族愛情（《請(qǐng)以你的名字呼喚我》《水形物語》）、不同族裔關(guān)系（《逃出絕命鎮(zhèn)》《大病》）。

2017年娛樂圈最大的“全民運(yùn)動(dòng)”大概要屬女性群體走出來集體控訴有勢(shì)力男性騷擾者的#MeToo#“我也是”運(yùn)動(dòng)。奧斯卡推手韋恩斯坦公司宣布破產(chǎn)，耐飛也宣布停止《紙牌屋》系列以及一切同凱文·史派西的合作。《金錢世界》在上映前幾周突擊把凱文·史派西飾演的角色換成克里斯托弗·普盧默，后者得到本屆奧斯卡最佳男配提名。再加上川普總統(tǒng)的反移民政策和美國(guó)一小撮人群中白人優(yōu)越情緒上揚(yáng)帶來的反對(duì)情緒以及政治動(dòng)蕩，好萊塢電影人這兩年都非常小心，格外注重增加邊緣化題材、弱勢(shì)群體在編制、題材和選角上的“政治正確”。這個(gè)趨勢(shì)在今年似乎有些過猶不及，例如《星球大戰(zhàn)：最后的絕地武士》里全程無化學(xué)反應(yīng)的日本妹子臨死前給黑人戰(zhàn)士的那個(gè)突兀的吻。在這樣的特殊時(shí)期，這類影片占據(jù)了天時(shí)地利的優(yōu)勢(shì)。

這幾年進(jìn)入奧斯卡的好片越來越少，頒獎(jiǎng)間隙銀幕上播放的歷史獲獎(jiǎng)影片更彰顯了今年的蕭條。獲最佳導(dǎo)演和最佳影片的《水形物語》僅靠配樂和調(diào)色以及烏托邦式的浪漫主義烘托了一個(gè)劇情薄弱、問題重重的牽強(qiáng)故事。導(dǎo)演的想象力并沒有蓋住邏輯性和講故事能力的缺失。《逃出絕命鎮(zhèn)》黑人編導(dǎo)的創(chuàng)作初衷就是B+級(jí)恐怖片，里面很多與種族有關(guān)的命題都是受眾分析出來的，原劇本不論是敘事、結(jié)構(gòu)還是隱喻和暗含的哲學(xué)思想都遠(yuǎn)不如《三塊廣告牌》。

電影是藝術(shù)，電影的評(píng)估應(yīng)該以電影本身為依據(jù)，因?yàn)橹谱魅藛T的性別、膚色給予額外的加分是對(duì)電影藝術(shù)的玷污。