源于自然的寫生魅力
——馬興瑞《花卉草蟲圖》賞析

□云 清

馬興瑞

字瀚古，1962年生于山東臨朐，現定居北京，國家一級美術師。現任中國國畫藝術研究院常務副院長。中國東方文化研究會國學文化專業委員會理事。先后畢業于中央美術學院中國畫系、中國藝術研究院中國畫創作研究生院，師從郭怡孮先生。

興瑞的畫不喧嘩，安靜質樸，清淡素雅，形神兼備，取景出枝極為簡約且設色典雅，以水墨為主，卻有一種淡定從容、瀟灑出塵的感覺。

興瑞的花鳥草蟲系列以“簡”構成畫面，不做背景，以墨色的黑白灰關系勾花點葉，在構圖中除了一只飛蝶與棲息枝葉上的蟈蟈、螞蚱和跳躍的飛蟲必須做細致傳神的刻畫表現外，那一束分割畫面構圖章法的花卉草叢似乎就是筆墨文章可做之處。但是，畫家用中國畫傳統的筆墨程式結構去揮毫潑墨，一切線條粗細勾勒，替代了筆韻墨章的華麗壯觀，在平緩舒展的墨筆墨線之中，展現的是畫家經過一番精心巧妙的勾寫，留給了人們豐富的想象空間。

在畫面嚴謹的布局之中，又是用一種平淡素雅的墨筆完成了對花卉叢枝枝蔓蔓的勾寫，沒有那“大墨團里小墨團”的筆墨程式化結構，沒有過多的渲染，一切是那樣的素靜，那樣的淡雅，淡淡墨色中傳達出一種復歸平淡盡于天然本色的文人畫藝術境界，它是在畫家完全掌握了中國畫寫意技巧之后，又諳熟了文人畫表現特點，完成了從寫生到筆墨語言創造的蛻變過程。

在花草枝葉的布局上，每條長短不一的草葉都勾畫得十分清爽，不拖泥帶水、筆力遒勁，更不是某些畫上常以大塊墨色去彌補豐富，或許是這類描繪植本畫不討好的原因之一。但馬興瑞用筆精心巧妙之處，也通過這一表現完美清晰地顯露出來。穩當舒展的造型托起向上生長的枝蔓，盛開的花朵果實，顯示大自然旺盛的生命力，在人們的平常視域里，每一種極不顯眼的草木也充分地顯露這一特征。它們和人類一樣，和它周邊的植物一起，每天都吸吮著自然界清新的空氣，沐浴著陽光雨露。

畫面上三三兩兩的草蟲，姿態各有不同，它們就是一群頑皮的小精靈，給畫平添了一股來自原野鮮活的氣息。畫家準確生動地捕捉到了大自然中的草木芳香和充滿生機的原生態這一畫面，讓我們感到了寫生的這一表現魅力，是一種不同于三礬九染復雜描繪的工筆畫所展現不同的藝術效果，而且這種看似簡單的寫生創作，在當今紛繁復雜且處處充滿商業繪畫氣息的畫壇上，顯得卓爾不群、脫俗超凡，就如畫中所呈現的一種由簡而逸的文人畫藝術氣息。

以“逸”造境，成歷代文人畫圭臬，是由技而道獨特的文化現象。從北宋水墨畫興起之時就開始了一種自覺的文人畫藝術追求，至元人水墨畫成熟，很顯然，他的作品曾受過宋代院體畫的規矩兼元人的野逸，從明代惲壽平、陳淳、林良、呂紀中汲取了養分，在草蟲取法上可窺見近代大師齊白石對他的影響，通過寫生創造而形成的藝術氣息，自成一格，顯示出高超的寫生觀察力和精深的文化修養藝術底蘊。因而，畫面透出由“簡”而“逸”的文人畫藝術氣息，且充滿藝術生機。

馬興瑞 作品賞析

馬興瑞 作品賞析

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