海昏侯文物的工藝美術特征

□馬琳琳 江西省東華理工大學藝術學院

一、關注神與人的生活無憂之銅器

中國銅器起源很早，到漢代鑄造技術和裝飾技法已發展成熟。銅器應用大致可分為兵器、禮器、飲器、樂器、車馬器、度量衡等[1]。海昏侯墓出土的青銅器物及青銅飾品多達6000多件，占出土文物的三分之一。

在墓中車馬坑中，出土了5輛彩繪車和20匹馬遺骸，這些馬車上的3000多個青銅飾件，包括轅首、龍首、承弓器、蓋弓帽、車軸、車軛、車衡、節約、當盧等，個個都精美異常，有的貼金、有的錯金、有的鎏金，可想而知，整輛車多么富麗堂皇！其中出土了80余件銅當盧，當盧是一種掛在馬額前的裝飾器，在漢代亦有流行，常見為銅鑄，并用鎏銀襯地，以陰線刻出鳥獸圖案的流云紋，再加鎏金渲染，不僅有裝飾、美化、實用的作用，更重要的是具有象征性和示意性[2]。當盧上繪有青龍、白虎、鳳凰、玄鶴、鹿、魚、龜等祥獸，更有“七月流火”“北斗七星”“日月同輝”等山脈、星宿的紋樣[3]。古代運用神話寓意、天文地理進行占卜活動，一來祈求平安、辟邪；二來預測和推斷未知世界。如圖1中的當盧，魚鳥循環互化，寓意著生命的更迭與延續。“鳳鳥銜珠”表達的是對神仙世界的想象，周圍飾以云氣紋，盤曲回折，營造出了縹緲的仙境之感，反映了西漢社會物質文明和精神文明的雙重屬性。 另具有代表性的青銅佩劍出土49把，其中劍身和劍鞘上以玉鑲造，彰顯了墓主劉賀的貴族身份，雖埋在地下2000余年，銹跡斑斑，但清理后鑄造精良閃現，劍鋒銳利無比，寒光依舊，此時西漢時期的鑄造技術已達到爐火純青的地步[4]。雖然西漢時期的青銅器多是“以別尊卑，以示貧富”，但區別于商周時期銅鑄雕刻精滿，各類浮紋、獸面紋等華麗紋飾盡顯。而到了兩漢時期銅器造型及裝飾化繁為簡，造型、紋飾多為平面化的陰刻，線條悠長，自然舒展，鑲嵌技術以玉居多，力求平、圓、樸素，極少有與功能無關的空間點綴[5]。這一時期的銅器主要有兩個特點：一是為實用化服務，此時出土的青銅器上篆刻銘文減少，記載載體轉為更簡便的漆器和竹簡；二是走向生活化，此時大型重器有所減少，并轉為鑄造技術更為高超的輕薄銅器，如銅鏡、禮樂之器等[6]。圖2為鎏金博山爐，承盤和爐蓋薄如一體，周身施以鎏金錯銀，燃香后，語絲青煙縹緲升起，如幻仙境。

圖1

二、獨尊儒術之漆器

圖2

西漢漆器成就輝煌，巔峰遠非其他時代可比。劉賀所在的江西一帶盛產漆樹，所以，上至皇室、下到民間，漆器造作十分興盛，飲食器具上均以漆器為主流。漢代尊孔崇儒，中原受儒家思想浸染較深，海昏侯墓主槨室出土的漆器屏風上便有孔子畫像及生平文字，這也印證了西漢時期統治階層獨尊儒術的景象[7]。

漢代漆器技法眾多，題材豐富，構圖樣式多變，但在形制、裝飾上充分體現了中庸的思想風范，常見規律是內紅外黑，赤、黑兩色[8]。大漆接觸空氣后自然形成的黑色及在大漆中調入丹砂后得到的朱色，盡顯原始樸素之大美（如圖3）。漆器裝飾可歸納為彩繪，如錐畫、金銀箔貼花、鑲嵌、和扣等。常出現的圖案有鳥獸紋、龍鳳紋、虎紋、鹿紋、蛙紋、犬紋等，多配合云氣紋為裝飾，花紋對稱大方，線條有粗有細，均勻不澀，造型夸張有度，充分展現了西漢時期自信進取和滿懷信心的時代精神，既有沉雄典雅的大道風貌，又有婉轉、俊美貫穿其中。漢代人并不懼怕死亡，他們信仰“方生方死，生死一體”的生命觀，所以在劉賀棺槨中出現了描繪人物飛升、龍虎相伴、朱雀羽人為側等暗喻圖案，形態凝練華美，幻想生者死后升仙[9]。歷史人物與上古神話一同呈現在混沌的世界中，儒家思想仁、義、禮、智、信、恕、忠、孝、悌等德目，博愛厚生、公平正義，誠實守信等，共置一處，情感豐沛而熱烈粗獷。這也說明了漢代藝術的真正主題是，人與自然的交融，人與世界的綿延相繼。

圖3

三、發展成熟之金器

漢代是中國古代金銀器加工工藝的又一個高峰期，但存世數量稀少，缺乏文獻記載。此次海昏侯墓出土金餅285枚、馬蹄金48枚和麟趾金25枚。另外棺槨里還發現了20塊金板[10]。中國社會科學院考古研究所副所長白云翔表示，這是迄今我國漢墓考古發現金器數量最多、保存最完整、數量種類最全的一次。漢代黃金貨幣以圓形餅狀為主要形制，稱為“金餅”，漢代金餅的含金量較高，金餅雖大小、厚度、重量有差，但含金量都在95%以上。海昏侯墓中展出的麟趾金重量均在76.12～83.36克之間，馬蹄金重量在237.66～246.29克之間。擺放位置安置在棺槨附近，象征著天馬、瑞獸帶領墓主人升天之意。

漢代金銀器按照功能可劃分為裝飾、生活用具、金銀貨幣、印章等。海昏侯墓出土的金銀器主要為裝飾和貨幣類[11]。漢代已廣泛使用掐絲鑲嵌、焊接、炸珠等工藝，尤以掐絲、焊和綴金珠工藝最為成熟。掐絲工藝和綴金銀珠工藝通常結合使用，許多器物既是掐絲工藝的精品，又是金銀珠工藝的杰作。圖案花紋的加工一般是先錘打呈立雕和淺浮雕后，再用鐫刻等方法處理細部，如馬蹄金內中空，狀若馬蹄，金絲工藝成熟，纏繞、錘、焊接、鑲嵌運用相當熟練，在金上用金絲編綴的工藝進行裝飾并鑲上寶石令金器特征具備，異常精美。至今仍不變形、不開裂。

西漢時期，經歷了“文景之治”“絲綢之路”“罷黜百家 獨尊儒術”的大事件，政治穩固，思想統一；經濟富足，地域交流頻繁；手工業技術提高，規模擴大；冶煉、紡織、舟車制造、釀酒、制陶、制漆等工業發展較快，如燈具、漆器、青銅器制造、車馬器都與手工業密切相關，這帶來的不僅是生活上的安逸，更是對藝術追求審美風格上的確立，即絢爛的浪漫主義和壯麗的現實主義相融匯的藝術世界[12]。楚人好巫術，漢人化成陰陽相并的臆想，并不脫離人們日常生活的衣食住行、生老病死、人倫有序、天人合一的現實情境，所以相關的紋飾，才會呈現出精神貫注又生機盎然的神采。

結 語

司馬相如《子虛賦》中說“眾色炫耀，照爛龍鱗”，豐富博大的兩漢工藝美術特點突出，形象集寫實與夸張一體，裝飾樸華中點綴夸張，構圖時而滿密，時而舒朗，節奏極有韻律，造型雄健自信，細節又有纖巧，工藝扎實緊密，藝術靈動瑰奇。海昏侯出土的文物完全體現了西漢時期的審美特征：既有粗放豪邁、多彩多姿、渾樸古拙的風格，同時也洋溢著蓬勃自信之民族力量。