從《關(guān)山飛渡》到《戰(zhàn)狼2》

本刊編輯部

自軍迷群體興起后，每當(dāng)一部涉及動(dòng)作、槍戰(zhàn)和戰(zhàn)爭(zhēng)題材的電影上映后，總會(huì)有不少軍迷參與到影片的討論之中。在眾多討論話題中，最為軍迷所津津樂道的，莫過于其中戰(zhàn)斗場(chǎng)景的真實(shí)性問題。作為這個(gè)夏天最為火爆的國(guó)產(chǎn)電影之一，狂卷近40億票房的《戰(zhàn)狼2》自然也不例外。在本期雜志付梓之際，圍繞《戰(zhàn)狼2》的諸多爭(zhēng)議和討論，依然在如火如荼地進(jìn)行之中。

對(duì)電影的質(zhì)疑與批評(píng)，無(wú)論其觀點(diǎn)如何，總體現(xiàn)出了觀眾對(duì)影片的重視與愛護(hù)，這無(wú)疑是好事。不過，很多時(shí)候，軍迷們一些影片的質(zhì)疑，實(shí)際上并非電影本身的問題，而是觀影者“打開方式”的問題。

不妨先講一段電影史上的一段公案。好萊塢在1939年曾推出過一部非常受歡迎的西部片《關(guān)山飛渡》。影片講述的是19世紀(jì)的美國(guó)西部，7個(gè)不同身份的男人，保護(hù)兩位女性逃脫印第安人追殺的故事。故事雖然簡(jiǎn)單，但影片中緊張刺激的槍戰(zhàn)鏡頭，精彩激烈的激烈的馬車追逐，讓這部電影非常具有影響力，在推出當(dāng)年就獲得了奧斯卡獎(jiǎng)五項(xiàng)提名。后來(lái)日本導(dǎo)演黑澤明就是受這部電影的啟發(fā)，拍攝了電影《七武士》。

但是，在當(dāng)時(shí)的影評(píng)界，這部電影卻飽受批評(píng)。在20世紀(jì)30年代至40年代，好萊塢的電影藝術(shù)非常強(qiáng)調(diào)真實(shí)性，力求再現(xiàn)真實(shí)的生活。具體到戰(zhàn)斗題材，導(dǎo)演們通常都會(huì)不遺余力地對(duì)片中的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景和道具進(jìn)行嚴(yán)謹(jǐn)?shù)目甲C，力求真實(shí)再現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)的每個(gè)細(xì)節(jié)。比如1915年上映的反映南北戰(zhàn)爭(zhēng)題材的著名電影《一個(gè)國(guó)家的誕生》，導(dǎo)演大衛(wèi)·格里菲斯為了真實(shí)再現(xiàn)南北戰(zhàn)爭(zhēng)的場(chǎng)景，專門聘請(qǐng)了當(dāng)時(shí)西點(diǎn)軍校工兵進(jìn)行技術(shù)指導(dǎo)。影片中的火炮也由西點(diǎn)軍校提供。在拍攝影片《黨同伐異》（1916年上映）時(shí)，劇組為了拍攝巴比倫攻耶路撒冷的場(chǎng)景，在—天之內(nèi)同時(shí)動(dòng)用了一萬(wàn)五千名臨時(shí)演員和二百五十輛戰(zhàn)車。

與《一個(gè)國(guó)家的誕生》中那樣完整表現(xiàn)軍人裝彈、瞄準(zhǔn)、射擊的全部過程不同，《關(guān)山飛渡》中的英雄好漢們無(wú)論使用什么類型的槍支，都是抬手就打。當(dāng)時(shí)一家報(bào)紙的影評(píng)記者就不無(wú)挖苦的評(píng)論道：“電影中所有人，即使站在飛馳的馬車頂上射擊時(shí)也絕不瞄準(zhǔn)。”片中男主人公從飛馳的馬車躍上馬背的鏡頭，也被評(píng)論界認(rèn)為“太荒謬”。類似的評(píng)價(jià)在電影《虎口脫險(xiǎn)》上也出現(xiàn)過。這部公認(rèn)的經(jīng)典喜劇片影片，在當(dāng)時(shí)被認(rèn)為“沒有真實(shí)反映戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷性”。

不同影片對(duì)不同主題的表現(xiàn)方式各不相同。對(duì)于同樣的戰(zhàn)爭(zhēng)題材，用寫實(shí)的手段表現(xiàn)和用喜劇的方式表現(xiàn)，評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)也大相徑庭。用能否“真實(shí)反映戰(zhàn)爭(zhēng)殘酷性”的標(biāo)準(zhǔn)評(píng)價(jià)《關(guān)山飛渡》和《虎口脫險(xiǎn)》，正如用“動(dòng)作場(chǎng)景好不好看”的標(biāo)準(zhǔn)評(píng)價(jià)《野戰(zhàn)排》《拯救大兵雷恩》一樣，都是不公正的。理解了這一點(diǎn)，大約也就能理解圍繞《戰(zhàn)狼2》的諸多爭(zhēng)議。