從受眾心理需求分析現代都市情感劇的 題材與人物設置特點

王厚香　梁笑然

近幾年，都市情感劇一躍成為各種題材中最火、關注度最高的電視劇劇種。所謂都市情感劇，特指以現代都市人的戀愛和婚姻經歷為主要創作元素，加工和表現在社會的進步與變化中人們感情世界的迷惘與慌亂。[1]對這類劇作的研究有助于創作者更好地以大眾最關注的精神情感生活為表現對象，創作出更多喜聞樂見的優秀電視劇。

如今，各年齡階層的觀眾都比較熱衷于都市情感劇，它不僅表現了現代人情感世界的困擾，且與當今都市男女追求精神愉悅和情感享受的理念相吻合。同時，注重反映現實生活原貌的都市情感劇較為寫實、范圍很廣，主要圍繞年輕人的戀愛、婚姻、工作、家庭生活展開，內容更接地氣，具有很強的現實意義。都市情感劇或給人積極向上、勇往直前的健康生活理念，或予人心靈的共鳴而使受眾充滿對美好生活的向往。國產電視劇交易總額從2001年的31.1億元，2009年的54.8億元，到2012年的69億元，再到2017年的82億，電視市場價值逐步升高，同時競爭激烈，該形式下都市情感劇創作模式也在隨之變化，并影響著受眾的心理。

一、 都市情感劇的創作模式分析

（一）從大眾的情感需求出發

大眾的消費觀念在從物質消費逐漸延伸到文化消費的層面，人們不斷增長的觀影需求就是其中的重要體現。都市情感劇以現代大都市為表現場景，通過對現代都市及在都市中的人的情感、婚戀生活的呈現，反映社會生活中的實際問題，引發大眾的思考。觀眾往往希望能夠從電視劇中看到自己生活的縮影，達到情感上的共鳴;故而近年來，都市情感劇從大眾的情感需求出發，為處于不同人生階段的人們提供相應素材的電視劇類型。從青年一代人的戀愛及婆媳關系，如《蝸居》《裸婚》《北京愛情故事》《我的經濟適用男》《離婚前規則》等，到婚后的育兒問題，如《小兒難養》《寶貝》《斷奶》《小爸爸》《虎媽貓爸》等，從婚戀、工作到育兒貼近人們生活的各個方面，極大地滿足了受眾的情感需求。

此類都市情感劇詮釋了人生各個階段所遇到的不同境況，映射著大多數人所遇到的情感問題，為觀眾擺正現實與理想的關系，為受眾的人生發展與價值取向起到良好的指引作用。

（二）貼近生活實際，直面大眾內心

電視劇《奮斗》的真實性曾一度遭到觀眾質疑，例如劇中的米萊和陸濤，他們的家庭背景優越，為愛情不惜付出一切代價，將愛情作為生活的全部，這不符合大多數普通人的實際生活，這種片面的愛情觀不能使觀眾感同身受。因此都市情感劇的創作需朝著貼近大眾生活、直面大眾內心的方向不斷發展，使其敘述內容放佛是觀眾自己的故事與生活縮影;這種越來越具有“通俗化”“大眾化”的創作模式，反映著普通百姓的真實情感與生活，更能得到大眾的認可。[2]如由郭濤和梅婷主演的電視劇《父母愛情》，用二十多天的時間演繹了跨越幾十年的愛情故事，《父母愛情》中沒有轟轟烈烈的事件以及糾纏不清的多角關系，僅以平凡的愛情故事講述了真實生活中的種種質樸情節。該劇自上映以來獲得大眾的一致稱贊和好評，人們發自內心的感慨：這才是我們的故事。

現代都市情感劇的“平民化”理念，用平民的視角給予普通人關懷。所以，受眾在觀看時很容易引起心中的情感共鳴，仿佛就是對自己人生故事的詮釋。

（三）關注當下熱點話題

現今的都市情感劇創作能夠敏銳的捕捉到當下社會大眾所面臨的問題和現狀，并將這些尖銳問題的矛盾點濃縮到劇中人物的情感與婚姻生活中，生動鮮活地展現在觀眾面前。雖然其敘事方式一般較為類型化，但都被植入了當下的熱門話題，如：就業、戀愛、婚姻、購房、婆媳、育兒問題等。

電視劇《虎媽貓爸》直面“兒童教育”問題，令許多家長開始思考對孩子的教育方式;《杜拉拉升職記》關注新時代女性的“就業”，闡述了女性在職場中的自我提升;《咱們結婚吧》以四條平行線方式講述了四對情侶愛情故事中的各種沖突、逆轉，引發人們對愛情和婚姻的思考;《歡樂頌》關于社會階層的“固化”以及“分化”引起了人們的討論，同時該劇亦對“資本”及“身份”問題進行了呈現。這些類似“婚姻”“二胎”“第三者”“婆媳問題”“丁克家庭”“社會階層”以及“職場生存”等均是現代都市人非常關注的問題，因此這類電視劇被認為是“接地氣”的，受到無數觀眾的追捧和熱議。

二、 對受眾的心理影響

（一）影響受眾的價值觀

都市情感劇中的人物形象往往會在受眾心里留下深刻的印象，其行為和價值觀念也會引發受眾對人生價值的思考與反省。《北京愛情故事》中的楊紫曦最終選擇了富二代Andy，放棄了深愛著自己的吳迪;《裸婚時代》中陳嬌嬌亦情愿做一個遭人唾棄的小三，去追求那奢華富貴的生活，滿足自己的虛榮心。她們或許得到了一時的快感和滿足，但最終還是不被珍惜，遍體鱗傷，當她們幡然醒悟時，青春已不再，前程與人生變得黯淡無光。通過劇中人物的經歷、結局及對人生的感悟，大眾不禁對“寧愿坐在寶馬車里哭，不愿坐在自行車后坐上笑”的愛情觀進行拷問。這種虛榮、物質，毫無原則的追求豪華富貴，對社會倫理價值取向是極大的挑戰，引發觀眾深思，從而使受眾獲得正確的愛情觀和價值觀。

《斷奶》中塑造了吳菲這樣一個精明強悍、心地善良、賢惠持家的女性形象，她在無一紙婚書的情況下與俊鵬的爸爸一起生活了多年，并對不是自己親生的俊鵬視如己出，在家任勞任怨，為家人無私奉獻……吳菲這樣的女性形象是現代女性眾生相的一個映射。都市情感劇從受眾情感需求出發，“接地氣”的表現形式，讓受眾對親情和家庭有了新的理解和思考，樹立真情本位的正確價值取向。

（二）增加受眾的社會焦慮感

都市情感劇的話題因聚焦了時代癥候，反映時代熱點問題，直戳現代都市人的情感痛點而被觀眾所青睞。這類都市情感劇被追捧和熱議的同時，其所體現出的外在社會壓力以及內在情感危機也讓受眾產生了強烈的社會焦慮情緒。[3]

《歡樂頌》俘獲了很多觀眾的心，也引起了眾多的反響和熱議，據微博數據統計，至《歡樂頌》收官之際，微博閱讀量僅“歡樂頌”這一話題就高達46.7億次，微博話題討論量282.1萬次，微博粉絲高達9.2萬人[4]，其火熱程度可見一斑。劇中五個女人所構筑的小型生態圈內，讓每個人都從中看到了自己的影子;有人關注其中的親情、愛情、友情或是職場風云;還有人看完大呼“階級與金錢決定命運”，覺得它應該改名為《金錢頌》或《階層頌》;的確《歡樂頌》當中所呈現出來的“社會階層”問題在現實生活中也是普遍存在的。“五美”中的安迪是大型企業的CFO，商業精英，屬于中產階層;曲筱綃是一個富二代，經營公司，亦是中產階層;邱瑩瑩是一名月薪4000元的普通職員，憑借踏實努力追求自己想要的生活，屬于低收入職員的普通階層;關雎爾是一名500強企業的實習生，轉正之后可能是有一定上升空間的中產階層;樊勝美是一家外資企業的資深HR，卻因為家庭的負擔、虛榮的性格而一直缺乏資產積累，屬于能在大中城市立足的普通階層。就是這樣分屬于不同階層的五個人卻機緣巧合的住在了同一個樓層，她們在矛盾中最終達到和諧相處，但分屬于不同階層人的思維方式、生活質量的確讓人唏噓不已。這讓觀眾不禁思考，雖然人與人是平等的，可現實社會卻有階級之分，無視階級只會碰壁，這無疑會增加受眾的社會焦慮感。同時當受眾在現實生活中面臨的問題無法像劇情中那樣順利解決時，便會引起自我懷疑，回歸現實的同時又要壓抑自我，勢必引發和放大個體的社會焦慮。

（三）受眾產生自我認同感

一直以來，社會身份都是一個敏感的話題，但電視劇在塑造人物形象時，又無法避免對人物社會身份的定義，都市情感劇的故事場景一般設置在一二線的大都市，這一背景又恰使劇中人物的社會身份更加重要。

現代都市情感劇中人物的社會身份大都在中間階層，他們沒有顯赫的家世，通過自己不斷打拼而獲得社會的認同和地位。如《北京愛情故事》中的石小猛，他家境貧寒，卻憑借自己的學識和努力在職場中得到晉升;《我的前半生》中的羅子君，離婚后一切從零開始，在職場中從基礎做起，一步步在社會立足[5];《北京女子圖鑒》中的陳可，作為一個條件普通的外地女子在北京獨自打拼，最終獲得一席之地并繼續堅定前行——其中艱辛令北漂者感同身受。由此可見，都市情感劇中對人物社會身份的設定逐漸向中層流動，這樣的人設往往可以弱化現實社會中出現的貧富兩極分化，有助于化解社會的矛盾，同時也符合時代的文化精神和社會對他們的審美期待。[6]

劇中的人設趨于中層，因貼近實際生活而讓受眾較易產生自我認同感，劇中人物的經歷就像是受眾自己的真實寫照：懷揣著夢想在工作中努力奮斗，渴望在大都市尋找自己的歸屬感。所以，都市情感劇在帶給觀眾強烈視覺沖擊的同時，也讓觀眾不知不覺地靠近劇中人設，在劇中人物身上尋找自己的影子。這樣一來，在觀看電視劇的過程中，受眾就會把劇中的人物指認成自己，同時將情感也加注到自己身上，隨著劇中人物的喜怒哀樂而產生情緒的變化。受眾把他人移情于自我，在虛幻世界與現實世界之間產生錯覺，沉浸其中。

（四）受眾獲得補償心理

在都市情感劇中所創造的擬態環境下，故事的結局往往都是完美的，職場、戀愛、婚姻等直面社會的熱點問題，最終都能夠通過一系列有意義的事件得以領悟和化解，獲得一個較為圓滿的結局。因此，雖然都市生活中存在著種種的問題和挑戰，但這些不和諧的因素終會消解而迎來一個感動的畫面，使受眾獲得極大的補償心理。如《虎媽貓爸》中畢勝男和羅素的感情危機終在父親的點撥下重回正軌，營造出一家人共同成長的美好畫面;《大丈夫》中的兩姐妹顧曉巖和顧曉珺，在歷經波折之后也都收獲了美滿的婚姻。都市情感劇中所呈現出的完美結局通常會使受眾沉溺于較為理想化的世界，通過宣泄和想象的渠道滿足自我實現的需要，從而獲得一種補償心理。

受傳統文化“家和萬事興”的影響，“大團圓”結局是中華民族普遍的審美取向。這種審美心理是受眾所期待的完美，同時也是對現實不完美生活的慰藉。從理想的結局中獲得補償心理使受眾在完美追求的驅動下受到鼓舞和激勵，在現實中以更美好的心情迎接生活。

結語

都市情感劇以大都市生活為背景，通過呈現劇中人物的情感、生活對現代社會進行映射，引發人們對社會問題的思考和反省，劇中所體現的社會熱點話題也值得人們不斷地關注和探討。

現代都市情感劇從大眾情感出發、貼近生活直面大眾內心及關注當下熱點話題的創作模式，使其成為現實生活的縮影，通過對社會熱點話題的捕捉直戳大眾的痛處，更能引發觀眾的情感共鳴和心理互動。當然，都市情感劇中某些追求消費和欲望膨脹的快感也會誘導和刺激著受眾的心理，這就需要呼吁創制者們能夠承擔更多的社會責任。總體來說，都市情感劇應當像一盞明燈，不僅能激起受眾的共鳴，也能為受眾的人生起到積極的指引作用。

參考文獻：

[1]陳琰.當代都市情感劇的文化研究[J].新聞與傳播研究，2011（9）：24-25.

[2]楊洪濤.國產都市情感劇的幾個關鍵詞[J].中國電視，2016（10）：84-88.

[3]聶北茵.透視社會焦慮癥——訪中國黨校教授吳忠民[N].中國青年報，2011-08-01（02）.

[4]《歡樂頌》新媒體收視數據[EB/OL].（2016-06-12）[2017-06-03]http//www.askci.com/news/life/20160512/15031088_3.shtml.

[5]陳閩璐.有違女性自強的羅子君式女性成功學——對電視劇《我的前半生》的批評與反思[J].當代電視，2017（12）：8-9.

[6]楊杰.近五年國劇盛典TOP1都市情感劇中人物“社會身份”研究[D].西安：陜西師范大學，2015.