談書論道話真宗，博古引今辯時空

《硯邊拾零》一出版，興來先生就第一時間將其親筆簽名的著作快遞于我。我拿到書的當天，就放下手頭繁雜的工作，專心致志地研讀起來，而且一讀就是兩遍。《硯邊拾零》篇幅不長，僅有一百多頁、十多萬字，這在動輒三五十萬甚至上百萬的當今書市，實在是“短小之作”了。但在我看來，就是這“短小之作”，篇篇堪稱經典，字字猶如珠璣，其分量遠勝那些無厘頭的“鴻篇巨制”，其價值遠高于那些無依據的“長篇大論”。這也是它能夠吸引我這個習慣于走馬觀花式閱讀之人，邊讀邊情不自禁地在書中每頁的空白處，順手寫下了幾千字隨筆與感悟的緣由吧？

作者給本書定名為《硯邊拾零》，將其著作定位于書法散論文字，抑或搜集書法方面零碎的材料，與作者內斂的個性特征、低調的處事風格不無關系。但凡仔細閱讀過本書的人，都對本書有共同的印象或評價：觀點清晰、功底深厚、語言犀利、收放有度。除此之外，本書拋出的三個問題，應該引發每個人深思，更應該引起有關機構或部門的重視。

書法藝術根植于哪里？

書法是我國獨有的文化形態，它是研究用哲學與美學的觀點促使漢字形態及漢字書寫藝術化的一門學問。現實生活中，很多人對什么是書法、什么是書法藝術混淆，認為自稱或他稱為書法的書寫就是藝術。殊不知，書寫不是書法，更稱不上是藝術，只有那些按照美的規律塑造的具有鮮明形象性、較強審美性的書寫，才可稱之為藝術。前兩年，某高官回家鄉寫了十多個字的題詞，有人就大加追捧道：XXX的書法堪稱藝術，有自己獨特的特點。我雖不善書法，但我無論如何也想不明白，一個字寫得歪歪扭扭、兩個字都寫不到一條橫線或一條豎線上的“涂鴉”，怎么就成藝術了呢？一地方大員，平時偶爾舞文弄墨，應該算得上是書法愛好者了。其字只能算是手工，斷稱不上為藝術，就是這樣根本稱不上藝術的手工，卻每每有人愿出大價錢收購。正如作者書中所言，真正稱得上藝術的書法，不僅要有深厚的功力，還得有學問涵養；不僅有創作意愿，還得有創作態度；不僅有審美境界，還得有學識修養；不僅有筆墨技巧，還得有思想感悟。書法，與官位無關，與權勢無關，與品行無關。學書法者，應勵志以眼界，臨池以固本，讀書以增華，勤思以感悟，廣游以擴聞，真正做到“發于心源，成于了悟”，才能賦書法以靈魂。以利為志，以名為榮，以虛為要，斷寫不出能夠稱得上藝術的書法，也不會留下經得起時間考驗的作品。

書法展賽機制的弊端在哪里？

三十年來，各式各樣的書法展賽可謂比比皆是、名目繁多：如全國、省、市、縣書法展，老年、青年、少年書法展，老干部、婦女干部書法展，系統、行業書法展，等等。應該說，各類書法展賽的組織和舉辦，對于弘揚我國書法藝術，挖掘書法人才，確實起到了推動和激勵作用。但不可否認的是，在貌似繁榮的書法事業背后，卻亂象叢生，隱藏著令人生疑的問題：一是書法展賽主辦單位是否需要資質？舉辦展賽是否需要申報、審核？二是各類展賽的評審機制是否完善？是否存在以官、以錢、以親論之的問題？三是評審隊伍的權威是否服眾？其實力水平、學識名望、評判標準有無明確標準？是否堪當大任？四是參賽作品的審核機制是什么？投機取巧、臨摹抄襲，甚至請人代筆的問題如何解決？五是評審過程是否需要公開透明？暗箱操作問題為何屢禁不止？六是展賽的目的是否真的就是“推出大家”、弘揚傳統文化？有無為錢、為利或為少數群體沽名釣譽而為之的問題？這些問題不解決，展賽就無法規范，機制就無從公允，“推出大家”的目標就難以實現，弘揚書法藝術就是一句空話。因此，書法展賽一定要把“推出大家”、弘揚中華文化擺在首位。對于組織者來講，不能把趨利作為目的；作為參賽者來講，不能把趨名作為目標；對于管理者來講，不能把趨績作為標準。

書法藝術水平的量化指標是否客觀科學？

考核量化指標哪個行業都有，但客觀公平公正以及科學程度千差萬別。書法作為意識形態領域的一門藝術，必然有其獨特的量化指標，作為評價、衡量一個人藝術水平的標尺，但問題是這把尺子是否標準，能否真正丈量出一個人書法藝術的水平。中國書協入會申請條件規定，申請者需“在全國性參展一次或全國蘭亭獎書法展以及全國中青展參展一次”或“在由中國書協認可的專業書法報刊上發表有較高水平的論文三篇（3000字以上）”，邁不過這兩項硬指標門檻，別說是入會了，連申報的資格都沒有。民間尤其是農村地區有許多書法愛好者，其書法功底十分扎實，功力一點不輸那些在展賽中獲過大獎的，可就是因為沒參加過展賽，或沒條件去參加展賽，或壓根兒就不知道展賽這檔子事兒，即使其書法再有藝術性也無緣入會。再者，書法比的是功力，看的是技巧，究的是靈魂，與有無論文好像沒有太大關聯。因為我們不能強求普通愛好者既懂書法藝術，又會論文寫作，只要他們的書法達到一定的藝術境界，就應當鼓勵他們入會，切莫讓量化指標變成限制書法愛好者入會的門檻，成為影響促進書法藝術的桎梏。在這方面，書中作了很好的闡述，提出了許多合理化的建議。

作者簡介：韓兆若，作家，金融行業高管。迄今已出版（發表）各類文學作品300余篇，計170余萬字。代表作有長篇小說《保險公司》《人在險途》《險海沉浮》及中篇小說集《彼年今時》等。

（責任編輯 劉冬楊）endprint