說說一把槍的來歷

禾之

你我都是普通人——也許你不承認(rèn)。那好，為了證明你的超群，麻煩你去給我弄把槍，真槍。

這會兒你只好說，沒轍，有本事你自己去弄……

可我說過了，我是普通人，你沒轍，我比你更沒轍。

但這事放在小說里，那把槍八成就輕而易舉出現(xiàn)在作品人物的手里了，至于弄到槍的過程，那個過程是不是合理，不少寫作者都不在乎，因為那不是情節(jié)的重點，只不過劇情恰恰需要一把槍，否則小說沒法往下寫，所以槍就神奇地出現(xiàn)在作品人物手里，biubiubiubiu，尸橫遍野，劇情繼續(xù)……

我是個編輯，編稿子是我的工作。經(jīng)手的稿子大多是公安題材，也有部分戰(zhàn)爭題材，這類稿子里一個沒法回避的東西，就是槍。警察有槍，罪犯也有槍；好人可能有槍，有槍的壞人尤其多。

劇情涉及槍的時候，有時候必須交代一下槍的來歷。這種交代可以是暗的，也可以明的。有時身份決定了一個人有槍沒槍，比如警察，比如罪犯，這種交代就是暗的，是不需要寫明的；但如果是一個不具備搞到一把槍的條件但又必須有一把槍的人物呢？那就要想辦法讓他合理地?fù)碛幸话褬尅?/p>

其實我要說的重點就是，合理。

舉個例子。《啄木鳥》2017年11期刊發(fā)了公安作家張國慶的中篇小說《血迷宮》，主人公小老三是“京油子衛(wèi)嘴子”里面說的“衛(wèi)嘴子”，八旗后裔，祖上風(fēng)光，但到他已經(jīng)敗得差不多了，有點兒文化，喜歡澡堂子泡澡，愛擺弄花鳥魚蟲，兼著能說會道，標(biāo)準(zhǔn)的破落公子哥兒。陰差陽錯，小老三被日本人關(guān)了一年多，等日本戰(zhàn)敗，他終于自由了，可是也已經(jīng)家破人亡。所以他弄了一把槍，要去跟當(dāng)年陷害他的人算賬。可是，小老三這樣一個人物，除了嘴不饒人，是地地道道良民一個，弄把槍容易么？在這個問題上，作者費心思做了鋪墊，為的就是讓小老三合理地?fù)碛幸话褬尅?/p>

看到這兒，你可能要說，故事的主要情節(jié)發(fā)生在1945年前后，那個年月，亂世啊，弄把槍還不容易？還需要詳細(xì)交代？

我說了，現(xiàn)在果敢那邊也亂，天天打仗，你去弄一把來我看看？

你沖我瞪眼，要去你去，老子沒空……

再說作者是怎么鋪墊的。小老三報仇用的那把槍，最初當(dāng)然不是小老三的，它屬于一個叫橋本的日本人。橋本是個商社社長，兼有軍方關(guān)系，有把槍合情合理。但只是這樣的交代還不夠，必須讓這把槍在情節(jié)里發(fā)揮點兒作用，只有出現(xiàn)在劇情里，才能給人留下印象。于是，作者安排橋本買了一幅贗品字畫，后來知道上了當(dāng)，橋本拿著這把槍找到賣家討說法。這樣，讀者就記住這把槍了。

等小老三恢復(fù)自由，橋本早被地下黨刺殺了。那么，這把槍怎么又到了小老三手里？因為小老三和橋本有點兒淵源。小老三是破落公子哥兒，橋本是中國文化迷，兩個人都喜歡玩字畫，在這方面有交往。因此，橋本之死也讓小老三受了牽連，被日本人抓了。抗戰(zhàn)勝利，小老三去看望橋本的遺孀，同時想解釋一下，自己和橋本之死無關(guān)。臨別，橋本的遺孀把丈夫的槍托付給小老三。看清楚，是托付，不是白送——沒事誰會送把槍給人當(dāng)禮物？

當(dāng)時日本戰(zhàn)敗，橋本的遺孀是戰(zhàn)敗國僑民，馬上就要被遣返。死去丈夫的槍怎么處理？交給當(dāng)局？今非昔比，她擔(dān)心給自己惹麻煩。正好小老三上門，小老三又和丈夫有舊，就托付給他了，請他轉(zhuǎn)交當(dāng)局。合情合理吧？所以，小老三有了一把報仇用的槍，情節(jié)自然而然水到渠成，沒有刻意安排的痕跡，但又的確是作者刻意安排的。

上面說的是情節(jié)的合理，下面再說說細(xì)節(jié)的真實。

還是那把槍，小老三用來報仇的槍。小老三的報仇很文明，不是通常那種殺個尸橫遍地，他只是用槍逼著仇人寫下供詞，他就滿足了。然后，他打算用那把槍自殺，他老婆被害死了，家也沒了，孑然一身，仇人的供詞也拿到了，他活在世上也沒牽掛了，所以他不想活了。小老三舉槍對自己的腦袋扣扳機，本來挺悲壯的，結(jié)果卻尷尬了，手槍卡殼……

你可能會說了，作者在編呢，開槍自殺的時候手槍卡殼，這是千年等一回的好運氣啊，就這么出現(xiàn)在小說情節(jié)里，可信嗎？作者編故事也太隨意了吧？

可恰恰相反。作者之前交代了，那把槍有個名字，南部式，中國俗稱王八盒子。

你又說了，管他南部式北部式烏龜盒子王八盒子，我說的是這種巧合太巧了，巧到難以置信了。

那就讓作者幫你科普下，二戰(zhàn)期間，南部式手槍是日軍軍官的標(biāo)配。這槍總的來說設(shè)計不錯，但有個致命缺陷，太容易卡殼。試想一下，軍官配的手槍是自衛(wèi)手槍，關(guān)鍵時刻保命用的，可手槍動不動就卡殼，那就不是保命而是催命了。這個毛病抵消了所有的設(shè)計優(yōu)點，讓南部式成為了二戰(zhàn)武器中的垃圾，而且是垃圾中的戰(zhàn)斗機。用別的手槍自殺，大概一百次也不會卡殼，用南部式，哦，你讓我好好想想……

對此作者也有鋪墊。首先這槍是日本人橋本的，日本人用日本槍，合理。在小老三復(fù)仇的時候，仇人之一看到他亮出這把槍還嘲笑：“會擺弄嗎？聽說這王八盒子連自殺都費勁……”

果真應(yīng)了仇人的話，卡殼的南部式給小老三蕩氣回腸的復(fù)仇行動平添了幾分荒誕和悲涼……

我說過我是編輯，編稿子是我的工作。我處理的稿件里，有不少情節(jié)都涉及槍。比如七七式，是很多作者的最愛，因為七七式小巧，適合警花們用，而警花們多半是這類題材小說里必不可少的人物。于是警花們紛紛抽出七七式，擺個Pose，右手舉槍，左手拉一下槍管套筒，瀟灑帥氣地推彈上膛……等等，打住。了解一點兒槍械知識的人都知道，七七式根本不需要通常手槍上膛的那種動作，它是單手摳扳機護(hù)圈上膛的，重點是……單手。

這會兒你可能又要說了，你對寫作者的要求太高了，誰能做到無所不知？就是你自己，說不定也只是碰巧知道罷了。

這回你說對了，的確是碰巧。

《啄木鳥》2012年1、2期連載了劉廣雄的長篇小說《英雄夢》，女主人公用的就是七七式手槍。小說中有個情節(jié)，說女主人公食指猛摳護(hù)圈，子彈上膛。endprint

我是這篇稿子的責(zé)編，編輯過程中，我看到這段描述難免心存疑惑。我并不了解多少槍械知識，但一般手槍上膛的動作我還是見過的，電影電視里常有。可“猛摳護(hù)圈”不在我的理解范圍內(nèi)，我沒見過，也不是特別容易想象。所以，我上網(wǎng)查了。果真如此，我還找到了演示單手上膛的視頻，的確是單手，食指摳一下護(hù)圈，成了。

從此我就記住了，都是自動或半自動手槍，上膛的方式卻不一樣。此后編輯稿件的時候我也時不時提醒自己，凡是存疑的，別讓它就那么存著，更不要想當(dāng)然，上網(wǎng)查查，費不了多少工夫。知識是一點一滴積累的，即便是“碰巧”獲得的知識。而對于一個寫作者來說，知識面越廣，就越容易寫出真實的細(xì)節(jié)。都說小說高于生活但源于生活，生活是什么？真實的細(xì)節(jié)就是生活。

順便交代一下，《英雄夢》的作者劉廣雄曾經(jīng)是一位邊防警察，他就有生活。

或許你又要說了，劉廣雄是警察，你前面說的《血迷宮》的作者張國慶也是警察，他們當(dāng)然知道這些。

那我就再舉個例子，這回作者不是警察了。

《啄木鳥》2010年9、10期連載的長篇小說《搭檔》，也有涉及槍的情節(jié)。但我要說的不是作者如何了解槍械知識——當(dāng)然這方面作者也了解，而是小說主人公手中那把槍的來歷。

說了一圈，又回到了開頭的話題上，來歷。前面說過，有時身份決定了人物有槍沒槍，比如警察，這種交代可以是暗的，不需要寫明。但也并不盡然。就拿《搭檔》來說，小說的主人公是警察，按說他有把槍不是很正常么？還需要交代槍的來歷嗎？是的，要交代，因為作者雖然不是警察，但了解警察，了解中國的警察。

很多公安題材的作品里，只要是警察，隨手都能掏出把槍。但實際上，即便是刑警，不執(zhí)行任務(wù)的時候身上也是沒有槍的，一般都是有任務(wù)現(xiàn)領(lǐng)。《搭檔》中的警察主人公，他進(jìn)行的是未經(jīng)上級批準(zhǔn)的調(diào)查，換個說法就是干私活，因此身上更不可能有槍。可沒有槍情節(jié)進(jìn)行不下去，所以作者就想方設(shè)法幫主人公搞到了一把槍，從一個毒販子手里。警察為了破案需要一把槍，可他不能從正常渠道領(lǐng)槍，只能從毒販子手里繳獲一把拿來用，有點兒諷刺是嗎？

由于種種原因造成的公安民警在槍支使用問題上的尷尬，想來很多警察都體會過。隨手再舉一例，《啄木鳥》2018年1、2期連載的長篇小說《刑警張有才》，其中一個重要人物警察周小平的犧牲，就是因為在執(zhí)行抓捕任務(wù)前，他沒有領(lǐng)到槍……

《刑警張有才》的作者張明貴是位資深警官，《搭檔》的作者劉心一和警察沒半毛錢關(guān)系，但他們同樣寫到了警察沒有槍的尷尬，雖然各有各的表達(dá)。我之所以反復(fù)強調(diào)作者的身份，就是想說，寫什么樣的題材，寫得專業(yè)與否，和寫作者的身份無關(guān)，只要寫作者愿意下功夫去了解，去挖掘、提煉和打磨。

說了半天槍的事，其實不是為了說槍。情節(jié)合理，細(xì)節(jié)真實，對于一個好故事來說必不可少，因此《血迷宮》的作者才會煞費苦心地交代一把槍的來歷，《英雄夢》的作者寫到槍的時候才要顯得那么專業(yè)，《搭檔》和《刑警張有才》的作者雖然身份各異，卻能寫出相同的感受。

想要做到情節(jié)合理細(xì)節(jié)真實，知識的積累就要厚實一點兒，求知欲也要強一點兒，對自己作品的要求更苛刻一點兒，讓自己設(shè)計的情節(jié)經(jīng)得起推敲，經(jīng)得起讀者追問。都說編輯是雜家，什么都知道點兒，作者也該這樣。否則，客氣點兒的讀者也許會評價，嗯，這故事挺有意思，就是看著有點兒假……

又好比南部式，嗯，這手槍真心不賴，就是容易卡殼……endprint