觀點

田沁鑫

中國國家話劇院導演

“這個時代需要安靜，不安靜的話做出來的作品不會好看，但是你不鼓噪你怎么能成為名人呢？”

現在中國電影的門檻挺低的，有很多優秀的導演在拍，也有一些很奇怪的人在拍電影。田沁鑫覺得拍電影就是拍電影，即使用一些話劇手段，也是因為電影需要，而不是為了加一點話劇的元素在里面而刻意做。

張雷

建筑師

“一個好建筑，它應該是酷、趣、萌這三點的結合。酷往往是表象，耐不住時間，趣和萌是內在生活內容，是純真質樸的初心回歸，回歸自然，回歸生活，人和建筑空間建立更加親密的關系。”

很多建筑師設計師希望自己的作品要酷，這多多少少還容易做到，但是把趣和萌結合進去，就算一個嚴峻的挑戰了。

江珊

演員

“我可以一年沒有拍戲，但一天沒有聽到音樂是一件很恐怖的事情。”

作為在上世紀九十年代風靡千家萬戶的“女神級”人物，江珊可謂是名副其實的影視歌三棲明星。但說到演戲和音樂對于她的意義，江珊說到，演戲帶給我的享受，是因為我可以在有限的生命中可以去過不同的人生。音樂則是可以滲透在一點一滴的生活當中的。

向京

中國當代雕塑藝術家

“我不覺得藝術是呈現抽象思考過程的最佳工具，因為它畢竟是一個視覺化的結果。僅僅是所謂觀念的東西真不如去寫作，文字一定更善于把邏輯性的東西說清楚。”

“唯不安者得安寧”，向京始終認為這是一種主觀唯心的態度，太寬泛也太抽象了，于是這次她交出主動權，讓觀者可以自覺地探討視覺和心理，而不再是只關注藝術家在表達什么，為什么這么做，理由是什么。所有才有了最近的展覽，名字叫“沒有人替我看到”。

隈研吾

日本著名建筑設計師

“我理想中的建筑，應該是比較亂糟糟的，有很多噪聲的感覺。人本來就像是一堆垃圾，而且在不斷制造垃圾，如果周圍環境都是一塵不染的，即使有一點點垃圾的存在，也會覺得很礙眼。讓周圍變得亂糟糟的，住在里面就不會有很多負擔。”

在建筑中使用的材料會隨著時間的流逝而產生變化，變得越來越臟，這些變化是隈研吾近年來覺得非常有趣的現象。

萬曉利

民謠歌手

“市場這個事我從來不去想，因為我覺得我從來就是市場。我覺得我有良好的判斷，之所以你們現在沒有聽進去，是你們的問題，是你們沒有跟上，是你們還需要時間。我一直是最好的流行音樂。”

萬曉利在音樂世界里的自信、強大，跟現實生活中的低調極不相稱。

王中軍

華誼兄弟傳媒集團董事長、“松美術館”創始人

“我收藏中國書法是因為我認為書法像抽象藝術。”

一是節約，充分利用原有設施；二是簡潔，以服務藝術為宗旨。王中軍本著這樣的理念，將一切轉化為幾何、凈白，使“松美術館”成為一座極具東方氣質的“藝術容器”。

王端延

中國藝術研究院美術研究所外國美術研究室主任

“一門技術一旦成為美術學院的課程就意味著它的陳舊和過時，藝術總在不斷創新求變。”

99%的美術學子沒有可能青史留名，他們完全是出于對美術這門技藝的愛好而學習美術，他們沒有創造歷史的負擔。當然有創造歷史抱負的人肯定有，但不可能所有人都有，也不應這樣要求所有人。

文淇

14歲的金馬獎得主

“當我回憶起拍片的經歷，我往往只記得好的事情，痛苦的事情都一并忘掉。《嘉年華》能不看就不看。”

憑借《嘉年華》和《血觀音》入圍金馬獎最佳女主和最佳女配后，大家將文淇稱為“天才演員”。“天才”二字肯定了文淇的成績，同時也忽略她了背后的付出。

鄧曉芒

華中科技大學哲學系教授

“美肯定是一種情感，但不是一般的情感，而是寄托在一個對象上，又從對象上再感到的情感，所以美就是一種共鳴的情感。離開美感，美什么都不是。”

現代藝術不再是那種直白的情感表達，而是致力于傳達情調。endprint