脞議小說《一個陌生女人的來信》與中版電影改編

王珺瑤

（香港中文大學(xué)，香港 999077）

2005年，徐靜蕾導(dǎo)演將奧地利作家斯蒂芬·茨威格（Stefan Zweig）的小說《一個陌生女人的來信》搬上熒幕，對這一經(jīng)典文學(xué)作品進(jìn)行重塑，再度引發(fā)了關(guān)于文本和電影的討論。

《一個陌生女人的來信》原作發(fā)表于1922年，講述了維也納作家R在他41歲生日時收到一個陌生女人的來信，信中書寫了陌生女子對他一生不變的絕望的愛戀，但作家R卻對這位癡情的女子一無所知[1]。作者用細(xì)膩的心理描寫構(gòu)造出一個極端的愛情故事，表達(dá)了對純粹而忠貞的愛情的贊頌與對女性的不幸命運(yùn)和傷痛的同情[2]，通過陌生女子的人生悲劇寄寓了理想與現(xiàn)實(shí)的自我映射[3]。茨威格對陌生女子熾烈愛情的刻畫直抵心靈深處，給人以震撼，打動了萬千讀者，也使得這一作品經(jīng)久不衰[4]。

中版電影將故事的背景搬到了20世紀(jì)30年代的北平，情節(jié)基本忠實(shí)原著。導(dǎo)演選取原著的“愛情”主題作為基礎(chǔ)，融入女性視角進(jìn)行改編。導(dǎo)演認(rèn)為茨威格筆下陌生女人的一生并不可悲，她的愛情是獨(dú)立而堅韌的，反而是作家這一形象更為可憐、令人同情[5]。在這樣的創(chuàng)作意圖下，徐靜蕾的電影雖然保留了原著的架構(gòu)，在精神層面已然脫離了原著的軌道。但這種改編是否成功，相關(guān)評價始終褒貶不一，有些認(rèn)為徐版電影在原著的基礎(chǔ)上升華成了新時代的女性電影，但也有人指出導(dǎo)演的女性意識表達(dá)并不充分，且受到原著的限制無所施展，使得影片的主題充滿迷惑與矛盾。

該文希望借助電影對原著的改編分析導(dǎo)演意圖在中版電影中的體現(xiàn)，進(jìn)一步探討電影改編是否成功表達(dá)了女性自主獨(dú)立的主題。

1 茨威格筆下的陌生女人

在原著中，陌生女子對作家R的愛是狂熱而盲目的，在她童年孤獨(dú)而壓抑的生活里，作家R像是她生命中的一道光，開啟了她對于一個未知世界的向往[6]。作家R高雅溫和的紳士形象令她深深迷戀，她不顧一切地愛上了他，用宗教式的感情追隨他，不斷自虐般自我犧牲、自我折磨以加重感情的分量[7]，最終陷入了愛情帶來的悲劇命運(yùn)。癡情、忠貞、為愛情飛蛾撲火的女主人公，愛上了游戲人生、只將感情作為生活調(diào)劑的男主人公[8]，她幾次獻(xiàn)身于他，在困窘的境地中為他生下孩子，委身于他人撫養(yǎng)孩子，再度相遇卻被當(dāng)作妓女，完全沒有在作家心中留下一點(diǎn)印象。但絕望的女主人公依然沒有對作家忘情，在生命的最終，仍寫下這封信向作家訴說她終生不渝的愛戀和不求回報的付出。

雖然茨威格在作品中表達(dá)出對愛情的贊頌與對女性形象的尊重，引發(fā)了讀者對于女性的同情，但是文本依然透漏出女性無法改變的被動地位[9]。即便小說中的陌生女子執(zhí)著、堅韌、自尊，最終也讓作家R感受到了這種愛情的震撼，但她的愛仍是一種“弱者的愛”[10]。陌生女子的愛情始終依附于男主人公而存在[11]，她試圖在愛情中尋找自我，但結(jié)果是失敗的，也正是這種被他者啟蒙的自我得不到認(rèn)同，才造成了陌生女子的愛情悲劇[12]。

2 徐靜蕾鏡頭中的陌生女人

徐靜蕾導(dǎo)演拍攝的陌生女人，則不完全是原著中的弱者形象。徐靜蕾表示《一個陌生女人的來信》的主題就是純粹的愛情，而真正的愛情就是“我愛你，與你無關(guān)”。她認(rèn)為與女主人公相比，作家的形象更為可悲——“陌生女人是完整的，反而是主動的一方，而男主人公是比較被動的一方”,而對于電影上映時的一句宣傳語“男人的一夜，女人的一生”，導(dǎo)演表示并不認(rèn)同，應(yīng)改為“男人的一夜，女人的一夜，男人和女人的一生”[13]，她希望電影表現(xiàn)出現(xiàn)代女性在愛情中的獨(dú)立與自我，以凸顯男女的平等。

女性電影通過敘事視角和女性電影語言的運(yùn)用重塑女性的主體性[14]，通過“自我發(fā)現(xiàn)”和“浪漫愛情”表達(dá)女性要求[15]。徐靜蕾在《一個陌生女人的來信》中強(qiáng)調(diào)了女性的話語地位，采用了敘述視角的轉(zhuǎn)換、無關(guān)情節(jié)的弱化以及對女性角色的重新詮釋，試圖展現(xiàn)出女性意識。

2.1 敘述視角的轉(zhuǎn)換

原著的主體雖然是陌生女子的獨(dú)白，但整體視角卻是從男主人公的角度切入的，是從一個男人的角度看陌生女人的一生。但在電影中，導(dǎo)演將敘事的視角轉(zhuǎn)移到了女主人公身上，使得陌生女子不再處于“被看”的地位，而是作為主體去“審視”男性[16]。導(dǎo)演表示，她希望用鏡頭的變換突出男主人公的渺小，從而表現(xiàn)其內(nèi)心的脆弱，與女主人公內(nèi)心的強(qiáng)大形成對比。電影開場，男主人公的形象一直是模糊的，導(dǎo)演用遠(yuǎn)景將其鏡頭弱化，直到女主人公出現(xiàn)后，才從她的視角帶出作家這一形象[17]。這使得電影不再延續(xù)原著中女主人公的情感經(jīng)歷、心理變化全部圍繞男主人公展開的架構(gòu)，而是從女主人公自我的角度展現(xiàn)其完整的一生。

2.2 情節(jié)的刪減

電影為了突出愛情的純粹與女性的獨(dú)立，刪減了一些原著的情節(jié)，如孩子出生的片段，在原著中是一個重要的轉(zhuǎn)折，但在電影里卻只是一帶而過。原著用了大段筆墨渲染女主人公困窘的境地——“……充滿了呻吟、狂笑和慘叫的產(chǎn)房，那間宰割羞恥心的屠場……”，突出女主人公承受的傷痛和身處社會底層所受到的凌辱，為她成為高級妓女后的心態(tài)做出了解釋。但導(dǎo)演在電影中為了突出女主人公的堅韌和獨(dú)立，也為了保持電影整體的唯美性，只通過獨(dú)白交代了女主人公在戰(zhàn)亂時顛沛流離生下孩子的情節(jié)，用女主人公在渡船上平靜的微笑帶過這段經(jīng)歷，并沒有過多渲染原著里充滿現(xiàn)實(shí)和悲劇意義的一幕。

2.3 女性角色的詮釋

2.3.1 身份的設(shè)置

導(dǎo)演著重刻畫了女主人公的形象，為了凸顯男女的平等和女主人公形象的豐滿，對其身份做出了改動。原著中女主人公只是一個職員，為了回到維也納、回到男主人公身邊，完全放棄了自己的家庭和人生。而電影里的女主人公回到北平的契機(jī)卻是她考上了北平女子師范學(xué)院。導(dǎo)演試圖美化女主人公的形象，提升她的地位，將其塑造成一個獨(dú)立的新時代女性,這一身份的改變也使得男女主人公的相遇從原著的街頭 “等待—偶遇”變成了女主人公與同學(xué)游行時作家的“英雄救美”，使得電影中男女主人公的關(guān)系更為平等[18]。

2.3.2 性格的改變

在原著中，陌生女子童年時對作家的迷戀是瘋狂的、毫無顧忌的，原著里這樣寫道“我去吻你摸過的門把手，撿了你進(jìn)門前扔掉的雪茄煙頭”，而導(dǎo)演在電影里卻突出表現(xiàn)了女孩的自尊和含蓄、內(nèi)斂的性格,如電影中女主人公的媽媽讓她去給作家送餃子，女孩拒絕了，因?yàn)樗幌搿鞍徒Y(jié)”[19]。在女主人公成為交際花以后，更比原著多了幾分成熟、矜持的意味。原著中雖然女主人公為了生活游走于各類男子之間，但她對于那些為她付出感情的人懷著“敬重的”“同情的”態(tài)度，她的形象始終是溫和而包容的。但在電影中，徐靜蕾扮演的交際花對待黃覺扮演的年輕軍官的態(tài)度，卻是略帶輕慢的，她對朋友說“男人嘛，都覺得我這樣的愛上你了，很了不起”，展露出了女主人公性格中強(qiáng)勢、尖銳的一面，這也是導(dǎo)演對于陌生女人形象的獨(dú)特理解[20]。

這些細(xì)節(jié)上的改編，顯示出徐靜蕾表現(xiàn)女性自我的意圖，但無論是影片的改動還是導(dǎo)演的女性意識，表達(dá)出來的效果都并不完整，反而在電影中造成了主題的矛盾。

3 電影改編的矛盾

雖然徐靜蕾導(dǎo)演意圖展現(xiàn) “現(xiàn)代女性在愛情中只關(guān)注自己感受”的主題，在原著的基礎(chǔ)上融入自己的想法進(jìn)行了創(chuàng)造，但中版電影并沒有成功表現(xiàn)出女性的獨(dú)立與自我。電影的女主人公雖然在某些方面具有原著所沒有的主動的、自信的特質(zhì)，但整體而言仍然陷入缺失自我的被動境地。

首先，原著的情節(jié)決定了電影主題發(fā)揮空間的有限，一個瘋狂的、盲目的、喪失自我的愛情故事，并不適合用來表達(dá)女性獨(dú)立的主題[21]。而導(dǎo)演對于改編內(nèi)容與原著的關(guān)系處理地略為草率，只是簡單地、片面地將自我構(gòu)想強(qiáng)加入電影，未考慮電影整體上的連貫性，在情節(jié)與對白上照搬原著，使作品在本質(zhì)上無法跳出原著的框架，與導(dǎo)演的意圖形成了沖突，電影最終不僅未能真正體現(xiàn)出女性意識，還造成了主題的模糊與情節(jié)的矛盾。導(dǎo)演為了突出女主人公的形象，刻意弱化了男主人公，令愛情的主題本身難以得到認(rèn)同[22]。將女主人公的身份設(shè)定為進(jìn)步的學(xué)生，雖然美化了她的形象，卻也與她淪落成為交際花的情節(jié)，甚至與她對男主人公近乎執(zhí)念的感情，都是十分不符的。原著中女主人公對于作家近乎瘋狂的愛，很大程度上是出于對男主人公世界的向往，這種設(shè)定本就基于不對等的地位之上。試想，如果女主人公是一個進(jìn)步的學(xué)生，有自己的思想和人生軌跡，是否還會如此毫無保留地付出？是否還會執(zhí)著于男主人公能否記起她？是否還會因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)的困窘自甘淪落成為依附男人生存的交際花？是否還會陷入如此的悲劇命運(yùn)之中？答案應(yīng)該是否定的。導(dǎo)演對于女主人公身份的設(shè)定，看似只是為了凸顯女性地位的細(xì)微改動，實(shí)則改變了原著中男女主人公的關(guān)系，造成了整體情節(jié)的不合理。

其次，導(dǎo)演本身展現(xiàn)出來的女性意識也不夠明確。在電影中，女主人公雖然試圖將所有的經(jīng)歷歸結(jié)為自我的選擇以表現(xiàn)愛的獨(dú)立，但她仍然渴望“被愛”[23]，始終執(zhí)著于被男主人公認(rèn)出，以至于這一女性形象最終還是陷于被動的、不平等的地位中，并沒有真正闡述出“我愛你，與你無關(guān)”和“女性在愛情中只關(guān)注自我感受”的主題[24]。雖然徐靜蕾作為女性導(dǎo)演，在表現(xiàn)女性主題時更具優(yōu)勢，但她的女性身份，也讓她陷入固有的性別困境，凸顯了女性仍然在他者中建立自我的悲哀[25]。

4 結(jié)語

出于女性導(dǎo)演的視角，中版電影在改編茨威格《一個陌生女人的來信》時意圖展現(xiàn)女性的自我意識，添加了女性獨(dú)立的元素。但電影保留的原著情節(jié)和大量獨(dú)白使得這些添加元素與原著內(nèi)容產(chǎn)生沖突，導(dǎo)演對此的處理不當(dāng)，加之本身女性意識的不甚明朗，導(dǎo)致了這部電影在表達(dá)女性主題不足的同時，也失去了原著的精髓，出現(xiàn)主題的混亂與矛盾。所謂女性電影，只是導(dǎo)演一廂情愿的表達(dá)。