中國電視音樂類選秀節目的發展與創新

劉詩奕

（上海交通大學，上海　200240）

1　中國電視音樂類選秀節目的發展史

1.1　電視音樂類選秀節目的定義

電視音樂選秀節目是電視綜藝節目的一種，屬于真人秀的范圍，從字面上看，是“電視”“音樂”“選秀”三個關鍵詞的結合體?！半娨暋睘閭鞑ッ浇椋耙魳贰笔枪澞績热?，而“選秀”是節目形態。因此，“電視音樂類選秀節目”的定義應該是：以電視為傳播媒介，以音樂為主要表達內容，以歌唱為主要表現方式，以選拔優秀的音樂人才為目的，以比賽為競爭方式的一種節目類型。

1.2　中國電視音樂類選秀節目的發展階段

1.2.1　第一階段：萌芽期（1984—2002年）

中國的文革發生在1966年至1976年間，在此期間，許多優秀的音樂作品被禁。在漫長的文革期間，中國人民處于文化生活極度匱乏的狀態，中國的藝術發展和人們的休閑生活籠罩著刻板、單調的色彩。1984年3月，全國電視系統工作會議在北京召開，鄒友開在會議上提出了舉辦首屆全國青年歌手大獎賽的建議，此建議一提出，立刻得到了大家的支持和響應。青歌賽的推出，既豐富了人們的生活，又向社會輸送了優秀的音樂人才，促進了我國音樂事業的發展[1]。

1.2.2　第二階段：發展期（2003—2007年）

自2003年開始，我國音樂選秀節目開始由重“選”向重“秀”方向傾斜,比賽不再以選拔優秀音樂人，繁榮我國聲樂事業為終極目標，而是更加注重節目的表現形式和展示效果，以獲取更高的收視率和商業利益[2]。

進入21世紀以后，普遍人民群眾的生活條件開始逐漸改善，人們開始追求一種自由、平等、輕松的生活方式，內心渴望享受更豐富的文化生活?！冻壟暋返某霈F，滿足了大部分大眾的心理需求，他們迫切希望可以快速實現自身價值，把自身亮點展示給更多的人，音樂選秀節目給他們提供了一個優秀的自我展示平臺，讓他們離自己的夢想更進一步。

1.2.3　第三階段：瓶頸期（2008年-2011年）

經過了四年的發展狂熱階段后，中國電視音樂類選秀節目的發展進入到了瓶頸階段，各大衛視爭先恐后創辦音樂選秀節目，導致幾乎所有的節目都大同小異，音樂選秀同質化問題日趨嚴重，觀眾開始出現審美疲勞。

2011年10月25日，廣電總局下發了《關于進一步加強電視上星綜合頻道節目管理的意見》，意見提出：為了防止節目類型的過度同質化，廣電總局將對類型相近的節目進行結構調控。“限娛令”下發之后，觀眾的選擇受限，只有幾檔節目還在茍延殘喘。

1.2.4　第四階段：復蘇期/再發展時期（2012年至今）

近年來，大眾文化的流行趨勢和受眾審美都發生了新的變化，同樣地，音樂類選秀節目的節目設置和內涵也相應改變。在中國電視音樂選秀節目出現瓶頸期后，大家都想方設法，希望找到一個好的途徑來提高音樂選秀節目的質量，重新博得人們的眼球，使其能通過一定的變化和創新更好地發展。因此在這一階段，我國開始引進外來節目，購買國外版權，節目形式及內容開始向多元化發展。

2　中國電視音樂類選秀節目的創新

2.1　堅持節目的原創

雖然我國電視音樂類選秀節目的數量較多，但節目模式都很相似，同質化現象非常嚴重?？v觀近幾年的選秀節目，比較受歡迎的幾檔節目的創意都來自于國外，許多中國的選秀節目都是購買國外版權，嚴重缺少本土研發的節目。目前，我國推出的比較成功的原創類音樂選秀節目只有《中國好歌曲》《中國之星》，這兩個節目都是由燦星制作推出的，兩者都采用了原創的節目模式，有別于大量其他的電視音樂選秀節目。2014年，《中國好歌曲》的節目模式也輸出海外，由英國國家傳媒集團ITV旗下發行部門ITVSGE訂購，成為了中國原創綜藝節目模式輸出歐洲的第一例，美國、越南等國家也引進了《中國好歌曲》的節目模式，目前《中國好歌曲》已成功播出三季[3]。

有了節目模式的原創，還可以在節目內容方面做創新。電視音樂類選秀節目在發展初期，是以吸引大家收看為目的，主要注重節目在社會的普及程度，如今音樂選秀節目層出不窮，已經成為了人們娛樂生活的一部分，有了一定的受眾基礎，接下來應該注重節目的原創性。以往的節目內容有很多部分都是以選手背后的生活故事為主，缺少了選手音樂創作的故事，節目的核心本就是音樂，所以應該圍繞音樂制作節目，多播出選手創作音樂的故事，能大大提升節目的內涵，提高節目的核心競爭力。

2.2　堅持歌曲的原創

有了選秀節目的原創還不夠，在歌曲方面，中國也應該大力推進支持原創歌曲的發展。如今大多數電視音樂類選秀節目都是以翻唱歌曲為主，缺少推廣原創歌曲的節目。目前比較火的 《我是歌手》《蓋世音雄》、《中國好聲音》等節目，都是以改編歌曲再演唱的形式呈獻給大眾，注重的是改編這方面的技巧，而大大弱化了歌曲原創的重要性。近年來，我國歌壇不斷被歐美市場和日韓市場占領，缺少了本土原創的歌曲，嚴重阻礙了我國聲樂事業的發展。其實除了已經出道的專業歌手，我們的生活中也有許多有創作天賦的草根大眾，他們缺少的只是一個平臺，一個可以展示他們的平臺，如果有節目可以專門推那些原創歌手和他們的原創歌曲，那中國樂壇也會有翻云覆雨的變化，甚至可以有更多優秀的音樂作品走出國門，流入國外市場。

可惜的是，目前只有《中國好歌曲》這一檔節目做到了完全節目模式和歌曲都原創，該節目也捧紅了很多優秀的原創歌曲，如霍尊的《卷珠簾》、蘇運瑩的《野子》、戴荃的《悟空》等，節目為獨立音樂人提供了走向主流的機會，也為大眾帶來了耳目一新的音樂。《中國好聲音》的成功很好闡釋了如今電視音樂選秀節目的未來趨勢，應該注重在節目模式和歌曲內容的創新上，這樣選秀節目才能更好地發展，中國樂壇才能在國際上更有立足之地。

2.3　節目的未來發展

堅持節目和歌曲的原創是電視音樂類選秀節目的核心競爭力，提高這兩個原創應該是選秀節目未來發展的方向。好的電視音樂選秀節目不應該再是單一模仿照搬照抄，而是吸收本土化優勢進行適當的節目創新調整。

如今的電視音樂類選秀節目是大眾文化迅速膨脹的高潮反應，也影響了被大眾文化所覆蓋的各個領域，達到了一種全民娛樂的盛大景象，觀眾不再只是聽眾，同時也是創造者。

3　結語

細數中國三十幾年來電視音樂類選秀節目的發展，成績與問題同在。電視音樂類選秀節目發展到今天，從鼎盛時期，到冷卻期，再到如今的再發展時期，一路走來，有成功也有失敗，要使音樂選秀節目走可持續發展道路，就要始終有創新的初心，不僅節目需要創新，同時也需要歌曲的創新。只有不斷加入新思維、新模式、原創出新曲風、新流行，才能讓受眾保持新鮮感和好奇心，這樣電視音樂選秀節目才能更好的發展，保持其生命力，進一步推動我國聲樂事業的繁榮發展。

[1]王佳思.中國電視音樂選秀類節目發展的二十年[D].河南大學，2014.

[2]劉金晶.我國電視音樂選秀節目發展歷程[J].今傳媒，2014（7）：91-92.

[3]張家嘉.我國音樂類選秀節目的問題與對策研究——以《中國好聲音》為例[J].新聞研究導刊,2014,5(13):105-107，111.