淺議陶瓷繪畫中高溫色釉的具象表現(xiàn)與運(yùn)用

李 暉

(景德鎮(zhèn)陶瓷大學(xué)，江西 景德鎮(zhèn) 333403)

高溫顏色釉瓷的釉色豐富多變、晶瑩剔透，搭配上精致的白瓷瓷身，既是實(shí)用器又是藝術(shù)品。高溫顏色釉的燒制溫度高達(dá)1300度，在這樣的燒制條件下，瓷器就會(huì)發(fā)生一些奇妙的變化，從而出現(xiàn)一些美輪美奐的視覺效果，可謂是“入窯一色，出窯萬彩”。由此也能看出高溫顏色釉的強(qiáng)烈色彩張力和表現(xiàn)力。不過，如此極具魅力的瓷器燒制的難度自然也高，為了能夠把控好高溫顏色釉的表現(xiàn)效果，創(chuàng)作者必須進(jìn)行反復(fù)實(shí)驗(yàn)，控制窯溫、釉色、器型的變化絕非易事。每一件的顏色釉顏色都不盡相同，“沒有兩件同樣的高溫色釉。”這也正是顏色釉的魅力所在。

高溫色釉與中溫色釉以及低溫色釉都不同，高溫色釉的顏色選擇相對(duì)少些，中溫色釉和低溫色釉的顏色常常靚麗多彩。從燒成結(jié)果看，高溫顏色釉呈現(xiàn)出多重特點(diǎn)。

其一，色彩更加絢麗多姿，品種亦多，有名目的近百種。

其二，穩(wěn)定性更好。因?yàn)樗臒蓽囟缺鹊蜏仡伾愿叩枚啵曰瘜W(xué)構(gòu)成更加穩(wěn)定，安全可靠，且有著永不磨損、永不褪色、永不變形的特點(diǎn)。

其三，收藏價(jià)值高。高溫顏色釉的著色劑主要是金屬氧化物和天然礦石這些價(jià)值高昂的材料，因此燒成后的價(jià)值也不菲。而且高溫色釉之所以絢麗多姿，正是這些昂貴的色釉經(jīng)過窯變之后的結(jié)果。窯變其實(shí)是一種奇妙的化學(xué)反應(yīng)，附著在瓷器上的色釉在燒制的過程中隨著爐窯內(nèi)溫度的不同，其表面的顏色發(fā)生不確定的、不規(guī)律的自然化學(xué)變化。因?yàn)檫@種變化具有不可復(fù)制性，所以創(chuàng)作出的每件高溫色釉都是孤品，也正因?yàn)楦邷厣缘莫?dú)一無二，才會(huì)使得優(yōu)秀的高溫色釉瓷一件難求。

作品《展翅高飛》(見圖1)采用逆光的手法描繪海天一色的山川。這件作品用高溫色釉進(jìn)行繪畫，以藍(lán)色為主色調(diào)，大面積的藍(lán)釉做底，并且運(yùn)用烏金釉進(jìn)行山脈的描繪。而且利用烏金釉的厚薄變化、發(fā)色不一的特點(diǎn)，生動(dòng)形象的描繪出虛實(shí)層次的山脈。并且運(yùn)用水平面為中軸線進(jìn)行了對(duì)稱構(gòu)圖，加上海鷗展翅高飛的壯麗景色，使得整幅作品色彩統(tǒng)一并且意境協(xié)調(diào)，加上使用了透明釉罩之上方，摸過去

瓷身順滑如玉。可以說是觀之賞心悅目，撫之溫潤似玉了。

在現(xiàn)代陶藝中，高溫顏色釉的裝飾表現(xiàn)形式呈現(xiàn)多樣化的發(fā)展。高溫顏色釉裝飾的多樣化離不開顏色釉本身的性能豐富和表現(xiàn)力廣闊。可以說是既能具象，也可抽象，與寫意畫相近。

眾所周知，國畫作品的創(chuàng)作十分看重寫意。寫意畫之所以能夠比寫實(shí)畫更加受到國畫青睞，不僅是風(fēng)格的優(yōu)勢(shì)，顏色運(yùn)用的優(yōu)勢(shì)也很重要。寫意畫中常常用花青和赭石來做紅綠對(duì)比，再加上墨線或金線的調(diào)節(jié)，最后做出適當(dāng)?shù)牧舭祝沟谜嬅嫔蕦?duì)比和諧自然。正所謂“設(shè)色難于彩色相和，和則神奇生動(dòng)，否則行跡宛然，畫無生氣。”然而，在現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)的創(chuàng)作里，很少有一種裝飾技法能夠像顏色釉一樣恰如其分地展現(xiàn)出國畫的意境。就比如高溫色釉在最后繪畫效果的呈現(xiàn)上，沒有明顯的筆觸，沒有刻意的精雕細(xì)琢，乍一看繪畫的風(fēng)格十分隨意，但是蘊(yùn)含了高溫顏色釉裝飾的巨大張力和獨(dú)特魅力。所以在陶瓷匠人創(chuàng)作高溫色釉的過程中，常常運(yùn)用國畫的構(gòu)圖色彩以及造型關(guān)系，對(duì)創(chuàng)作的作品設(shè)色等進(jìn)行創(chuàng)新，使得作品的色彩更加豐富，構(gòu)圖更加飽滿，造型更加完美。

此外，高溫顏色釉藝術(shù)亦能呈現(xiàn)出水彩畫效果。水彩畫的效果和其他繪畫的效果大相徑庭。水彩畫的精髓在于一個(gè)“水”字，水彩畫的流動(dòng)性比較強(qiáng)，又能層層暈染，能將國畫的風(fēng)韻充分表現(xiàn)出來。在現(xiàn)代陶瓷裝飾藝術(shù)中，能做出“水彩”質(zhì)感的技法寥寥無幾，且難度較大。因?yàn)楦邷厣宰陨砭哂泻軓?qiáng)的覆蓋性以及流動(dòng)性，可以達(dá)到水彩的效果。但是由于在紙上作畫和在瓷面上作畫有著天壤之別，也就注定了高溫色釉想達(dá)到水彩的效果并非易事。水彩一般是在紙上作畫，紙的質(zhì)感就決定了畫的質(zhì)感，水和彩劑在紙上暈染自然，給人以柔和的感覺。可是陶藝作品中的高溫色釉想要取得同樣的效果卻極為困難。而且高溫顏色釉的燒制顏色可控性極低，常常會(huì)出現(xiàn)預(yù)想的顏色與成品不符合，因此能夠?qū)⒆罱K理想的繪畫效果完全展現(xiàn)出來的難度會(huì)比較大。所以，如果創(chuàng)作者想要完全掌握高溫顏色釉釉色的全部性能特征，只有進(jìn)行多次反復(fù)的實(shí)驗(yàn)才行。

在高溫顏色釉瓷器上作畫，如果能將顏色釉中渾然天成的釉色適當(dāng)?shù)匾r托裝飾畫面，只要結(jié)合巧妙得當(dāng)，就能產(chǎn)生錦上添花的效果(見圖2、圖3)。

高溫顏色釉要經(jīng)過不同的上釉方式，使用不同的顏色釉進(jìn)行全面或者局部的覆蓋重疊，常用的方式一般為點(diǎn)、潑、涂三種。顏色釉的種類繁多，按照顏色分類就有青釉、紅釉、花釉、黑釉、藍(lán)釉、黃釉、綠釉等；如按運(yùn)用手法分，一般有開光、折枝、散點(diǎn)和通景等；如按繪畫題材分，則有山水、人物、花鳥、草蟲等。如果要?jiǎng)?chuàng)作一件好的高溫顏色釉作品，整幅畫面的每個(gè)角度都要有可觀之處，造型、構(gòu)圖、顏色甚至立意都要給人以美的享受。不同繪畫題材的高溫顏色釉有著不同的風(fēng)格，繪制的方式也截然不同。比如高溫顏色釉在山水畫中的繪制方式，就色彩而言更偏向于清新淡雅的風(fēng)格，而不重濃墨色彩，但不同的色釉呈現(xiàn)出的效果也是千姿百態(tài)。如果是用花釉繪制山水，就會(huì)有垂流的繽紛色彩，恰似詩中所說的層林盡染，含蓄瑩澈；如果是運(yùn)用了赭石色的花釉，用來做畫面中的石塊和土坡，又或者是大山峰巒等，則有強(qiáng)烈的表現(xiàn)力；又或是用呈黑色的烏金釉加以繪制，與花釉搭配在一起，就可以更好地將山石的質(zhì)感和立體感完美表現(xiàn)，如再加上紅色和藍(lán)色，紅釉醒目，藍(lán)釉悅目，幾種顏色搭配起來后相映成趣，加上1300度的高溫?zé)疲髌穭t可上升到渾厚、古樸、妙趣天成的的藝術(shù)境界。

圖1 高溫顏色釉《展翅高飛》Fig.1 High temperature glaze painting “Flying High”

圖2 高溫顏色釉 《北國風(fēng)光》Fig.2 High temperature glaze painting “Scenery of North China”

圖3 高溫顏色釉《天藍(lán)拉絲》Fig.3 High temperature glaze painting “Pulling Skyblue Threads”

圖4 高溫顏色釉《海天一色》Fig.4 High temperature glaze painting “The Sea Melted into the Sky”

在高溫色釉創(chuàng)作的時(shí)候，要先根據(jù)坯胎器型構(gòu)思畫面，做出草圖和基本的造型，定下基本的色調(diào)，然后使用與理想中相近的色料先畫出主要部分，完成基調(diào)。然后便利用長年累月的經(jīng)驗(yàn)積累把握虛實(shí)明暗的關(guān)系，將剩下的部分用適合的色彩完成。在繪制近景的時(shí)候要特別小心，因?yàn)榻咏咛サ牡撞浚伾缘暮癖《家盐盏卯?dāng)。如果太厚則沉積在一個(gè)位置，可能會(huì)形成粘連，如果太薄顏色又不夠飽滿，缺乏流動(dòng)感，失去韻味，沒有生氣。所以說，如果要?jiǎng)?chuàng)作出一件好的高溫色釉作品，不但要考慮到它的質(zhì)地、色彩以及造型，還要結(jié)合顏色釉的優(yōu)勢(shì)和缺陷，揚(yáng)長避短，才能將高溫顏色釉的美發(fā)揮得淋漓盡致。(見圖4)。

自然之美是一切藝術(shù)美的源頭，高溫顏色釉的顏色變化順其自然，而非有意預(yù)定，自然生動(dòng)，趣味無窮，晶瑩剔透。我們只有全面了解了高溫顏色釉的優(yōu)點(diǎn)缺點(diǎn)，再運(yùn)用高溫顏色釉獨(dú)有的藝術(shù)特性，大膽探索，勇于實(shí)踐，就一定可以創(chuàng)作出兼顧富有時(shí)代氣息和民族特色的高溫顏色釉作品。