英國當(dāng)代女詩人二家管窺＊

（云南大學(xué)外語學(xué)院英語系 云南昆明 650091）

受到女權(quán)主義運(yùn)動(dòng)的影響，英國當(dāng)代女詩人自上個(gè)世紀(jì)八十年代以來在英國的詩壇上獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷，當(dāng)代優(yōu)秀女性詩人更是數(shù)不勝數(shù)。20世紀(jì)以來英國女性政治、經(jīng)濟(jì)和社會(huì)地位不斷提高，女性詩人和作家開始在文化主流中尋求自己的文化認(rèn)同，發(fā)出自己的聲音。女性對(duì)權(quán)利意識(shí)的蘇醒從社會(huì)政治權(quán)利的基本層面上追求女性獨(dú)立到深入的精神與人格獨(dú)立，再到最后的二元統(tǒng)一，都明顯地表現(xiàn)在其作品中。

英國女性詩歌文學(xué)的崛起，離不開詩人作家們所接受的當(dāng)代教育和政治文化環(huán)境。在男性長期占據(jù)英國社會(huì)階層的主導(dǎo)地位的時(shí)代，女性在過去所接受的教育有限，女性詩歌文學(xué)長期沒有得到發(fā)展。直到十九世紀(jì)中后期英國女權(quán)運(yùn)動(dòng)高漲，婦女的地位和命運(yùn)才發(fā)生了巨大改變。20世紀(jì)女性詩人在逐漸接受與男性平等的教育的同時(shí)，英國的資本主義也在蓬勃地發(fā)展。女性對(duì)于自身最先開始反思的問題莫過于自身的人權(quán)的問題。

卡羅爾·安·達(dá)菲也是一位深受女權(quán)運(yùn)動(dòng)所影響的女性詩壇的代表人物，是英國歷史上第一位女性桂冠蘇格蘭詩人與劇作家。她自二十世紀(jì)六十年代起進(jìn)行詩歌創(chuàng)作，希望通過她深刻的詩歌作品為社會(huì)各色人群提供其發(fā)聲的機(jī)會(huì)，關(guān)注各類有關(guān)性別、種族、虐待兒童、同性戀等社會(huì)現(xiàn)象及人性道德問題。到二十世紀(jì)八十年代，她已頗為詩歌界所關(guān)注，廣泛獲得英國國內(nèi)各類重要詩歌創(chuàng)作獎(jiǎng)項(xiàng)。達(dá)菲不僅受到二十世紀(jì)七十年代第二代女性主義的影響，也受到了后現(xiàn)代女性主義詩學(xué)的影響。她注意到了女性的經(jīng)歷、女性的痛苦和困難，通過傳統(tǒng)詩歌形式表明了她鮮明的女權(quán)主義思想以及女性意識(shí)。

卡羅爾·安·達(dá)菲的權(quán)利意識(shí)的覺醒得益于二十世紀(jì)70年代的第二代女性主義和后現(xiàn)代女性主義詩學(xué)的發(fā)展。二十世紀(jì)70年代的第二代女性主義以法國“男女差異論”理論為代表，強(qiáng)調(diào)了女性特質(zhì)，具有“女性中心主義”的性質(zhì)。這段時(shí)期主要形成了三派女權(quán)主義理論：重視婦女經(jīng)濟(jì)地位與物質(zhì)的社會(huì)主義女權(quán)主義；爭取立法保障維護(hù)婦女的政治權(quán)利的自由主義女權(quán)運(yùn)動(dòng)；從根本上消除男女差異，直至女權(quán)至上的激進(jìn)主義女權(quán)主義。而后現(xiàn)代女性主義詩學(xué)在二十世紀(jì)處于成長階段，分為了繼承傳統(tǒng)主權(quán)主義的男女二元分界的唯本論和強(qiáng)調(diào)性別角色社會(huì)性的構(gòu)成論。卡羅爾·安·達(dá)菲深受第二代及后現(xiàn)代女權(quán)主義的思想的影響，把男女社會(huì)不平等、種族等社會(huì)問題的思考引向了文學(xué)詩歌領(lǐng)域，并對(duì)其女權(quán)運(yùn)動(dòng)的理論進(jìn)行著消化與吸收。例如《情人節(jié)的禮物》，清晰地展示了達(dá)菲的女權(quán)主義者思想，提倡發(fā)出女性自主的聲音，反對(duì)從男性角度來看待女性及刻畫女性，女性不該被他人塑造，而應(yīng)該自我展示、自我彰顯。

在卡羅爾·安·達(dá)菲的《情人節(jié)禮物》這篇中，“收下吧/它白金色的蔥圈會(huì)收縮成一枚婚戒/如果你喜歡/足以致命/它的氣味將附著在你的手指上/附著在你的刀上。”浪漫的情人節(jié)禮物不是世人眼中象征著愛和浪漫的鮮艷玫瑰也不是高雅脫俗的永恒鉆石亦不是印著吻痕的傳真。在達(dá)菲筆下，情人節(jié)禮物只是一顆辛辣而讓人心碎的洋蔥。“就像我們一樣/霸道而又堅(jiān)貞”展現(xiàn)著一種濃郁的男性霸道之感，似乎是在展現(xiàn)試著努力擺脫一種父權(quán)的控制，反對(duì)著男性對(duì)女性的強(qiáng)制霸權(quán)和禁錮原則。然而整首詩讀下來，卻感覺到此詩像出自女子之口。“足以致命/它的氣味將附著在你的手指上/附著在你的刀上“。致命的氣味以及切碎洋蔥的刀是指向的是女性政治權(quán)利、社會(huì)地位的崛起將會(huì)對(duì)現(xiàn)有男權(quán)社會(huì)的規(guī)則化思想形成強(qiáng)烈沖擊，富有攻擊意味的意象給予我們想象力強(qiáng)烈的釋放，漸漸的包含著愛與光的”洋蔥“將會(huì)收縮成一枚婚戒，終此打破既定的女性地位低下的一切規(guī)則，真正得到一個(gè)“浪漫的情人節(jié)禮物”。

這種類似的女權(quán)蘇醒在溫蒂·可普的詩中也有所體現(xiàn)。以英國女詩人溫蒂·可普為例，她是英國當(dāng)代詩壇的耀眼明星，她的筆調(diào)幽默風(fēng)趣，作品十分耐人尋味。出生于英格蘭肯特郡艾利斯鎮(zhèn)的溫蒂，從小就表現(xiàn)出獨(dú)特的詩歌創(chuàng)作天賦，后來就讀于牛津大學(xué)的圣希爾達(dá)學(xué)院學(xué)習(xí)歷史。畢業(yè)以后，她在倫敦的小學(xué)任教長達(dá)15年。她的語言簡單而幽默，這和她在小學(xué)的任教經(jīng)歷也是密不可分的。

可普的詩歌中對(duì)于男性女性的描寫是十分獨(dú)特的。她在《第一次約會(huì)：他》和《第一次約會(huì)：她》中以第一人稱的視角分別描述了男性和女性對(duì)于第一次約會(huì)的看法。“她完全沉浸于音樂，坐在我旁邊，那樣的聚精會(huì)神。”“我瞥了一眼他的臉，一幅全神貫注的模樣。看得出他完全沉浸在音樂里，坐在我旁邊，全然是心無旁騖。”他們互相都認(rèn)為對(duì)方不在意自己，都害怕自己的不完美被暴露出來。一起去看音樂會(huì)，都是在裝作聚精會(huì)神地聽，但是又在小心翼翼地觀察著對(duì)方。而從兩首詩的人稱與字里行間的內(nèi)心揣測，卻能看出可普對(duì)男女雙方在感情中地位平等的暗示。可普在她的散文集《Life，Love and the Archers》中收錄了長詩《I Remember》，這首詩以一種輕松有趣的口吻描述了她的生活經(jīng)歷。她說：“我記得我第一次去寄宿學(xué)校的時(shí)候，我沒有哭，因?yàn)闀系呐⒁矝]哭。”她還說“我記得我很高興能夠有機(jī)會(huì)去寄宿學(xué)校，因?yàn)槟抢餂]有男生，我也沒必要擔(dān)心自己是否有魅力。” 女性對(duì)于外表的看法總是要比男性敏感得多，所以她想要待在沒有男生的寄宿學(xué)校，因?yàn)樗幌霝榱四猩南敕ǘ虬缱约骸Ｋ诘谝淮稳ゼ乃迣W(xué)校的時(shí)候并沒有哭，因?yàn)樗f看見書上的女孩也沒哭。她的語言一掃女性總是脆弱的偏見，從其童年就可見其堅(jiān)忍不拔的女性形象。

除了對(duì)女權(quán)的呼喚，當(dāng)代英國女性詩人的詩作中不乏對(duì)愛情的謳歌與贊美，也體現(xiàn)了詩人作為女性個(gè)體的柔情之處。

愛情是達(dá)菲生命中最重要的事物之一，她一生都在尋找令人心醉的愛情。16歲，最好的年華遇到了最美的初戀—艾德瑞恩·亨利，兩人同居十年后以分手告終。后來，她與男友彼得·本森走到了一起，1995年他們的女兒艾拉出世，但很快她與女性伴侶杰姬·凱伊住在一起，她們的關(guān)系曝光后，人們才知道達(dá)菲是雙性戀。不過，她與凱伊的感情同樣沒有結(jié)果，后來二人維持好友關(guān)系。即便她的愛情之路不是很順利，但她對(duì)愛情的渴望絲毫未減。在她的多首詩作中，她都借詩抒懷，表達(dá)自己對(duì)愛情的暢想。

在選詩《船》中，達(dá)菲把愛情比作船，這是她對(duì)愛情最好的詮釋。在選詩中，“我”（the toy boat of a boy）大膽向愛人吐露心聲，期盼我們的愛情之舟揚(yáng)帆起航，到達(dá)幸福的彼岸。在《情人節(jié)禮物》中，她更是大膽的將愛情比作洋蔥。這個(gè)比喻讓人覺得意料之外又在情理之中。其中“就像愛認(rèn)真的褪去衣裳”生動(dòng)而形象的寫出了一顆對(duì)愛人的赤子之心。“它會(huì)用淚水使你的雙眼模糊 像一個(gè)情人”直白的表達(dá)了愛情并不都是美好的，有時(shí)候愛情也會(huì)讓人悲傷，這才是真正的愛情，使人歡喜使人憂。詩的最后“霸道而忠誠 就像我們一樣長久”熱烈的表達(dá)了自己向往的愛情是霸道的，忠誠的，長久的，這也是每個(gè)人都想要的愛情。而在《平安夜》中，她又寫了愛情的朦朧美。“一種出自朦朧月亮的愛情”把時(shí)光比作愛情，又是另外一種新的想象。緩慢的時(shí)光，朦朧的月亮，渲染出了一種渴望愛情到來的氣氛。“你用稚嫩的手在窗玻璃上 寫下你的名字”這是一個(gè)人的寂寞，孤芳自賞，同時(shí)也是對(duì)愛人的濃濃思念，還是對(duì)即將到來的愛情的強(qiáng)烈渴望。最后，“樓下 蠟燭像往常一樣點(diǎn)亮”在平安夜這樣一個(gè)特殊的夜晚，一切與往常一樣，又好像不一樣。點(diǎn)亮的蠟燭發(fā)出朦朧的光亮，給人一種強(qiáng)烈的希望，渴望的一切終將到來。

當(dāng)代英國的女詩人們的出現(xiàn)，標(biāo)志著女性文學(xué)開始走向一個(gè)新的里程碑。她們的詩作，既有當(dāng)代女性實(shí)現(xiàn)自身價(jià)值的渴望，也體現(xiàn)了女性柔情的一面，為后世女性主義文學(xué)的發(fā)展作起了典范作用，甚至對(duì)整個(gè)英美文學(xué)產(chǎn)生了巨大而深遠(yuǎn)的影響。