湖南綜合材料風景油畫中的地域特征

王秋睿

摘 要：綜合材料風景油畫于湖南找到了生存與發展的土壤，它將湖南地區的地域特征與藝術完美融合。人類的生存發展當中，地理環境是最不可或缺的重要因素，它是人類從事一切生產活動的堅實基礎，同時也影響著人類的思維的發展和生產的方式。地域特征的分類依據標準的不同可以大致分為自然地理分類、人文地理分類等等。在中國，地域差別最明顯的表現就是南北地理環境差異，這種南北差別形成的原因紛繁復雜，其中最重要的原因是自然環境，其次便是生產方式，只有這兩種基本條件具備，最后才會導致南北文化方面的差異。同時，這也是文章論述湖南綜合材料風景油畫中地域特征的主要邏輯層次。

關鍵詞：風景油畫;綜合材料;地域特征;自然環境

沈從文筆下的鳳凰古城以淳樸與秀麗贏得了廣大讀者的喜愛，也為讀者們呈現出了真正的湖南風光。新時期背景下的湖南，無論是人文環境還是自然環境，以湖南各色風景為主題的畫作都對當代藝術殿堂產生了不可磨滅的影響。當代藝術創作手法的發展日新月異，使得湖南這片土地在新的創作當中展現了自身獨特的藝術活力，在國內外取得了巨大的影響。其中，最主要的地域特征為自然環境與人文環境相互融合而成的獨特湘江文化特征。油畫雖然是一種近代才流入中國的藝術創作種類，但在中國已經得到了進一步的發展，其發展之中也出現了進一步的創新。本文主要對于這種創新型作品所體現出來的地理特征進行論述，以尋求藝術與地域的新型發展。

一、自然環境下的風景油畫創作

（一）水域與油畫創作主題

“水”是湖南文化的源泉，中國人向來對水有著深厚的感情。作為哺育湘江兒女成長的母親河，湘水在湖南水域文化當中起到著至關重要的作用。對湖南風景油畫創作研究后，筆者發現：在水文化背景下進行創作的藝術家們對母親河有一種類似于宗教般的瘋狂信仰，無獨有偶，在古湖南文化當中，楚人的祭祀活動經常發生在水邊。這種信仰有些類似于西方心理學當中的“戀母情結”，但恰恰說明了湘水文化對于一代又一代湖南人的影響。在黃曉兵的作品《蚩尤的池塘》中，這種水域文化體現得最為顯著，這部作品是典型的抽象風景油畫，以洞庭湖周邊風景為主要表現主題，為觀眾展現出新的意象。作品一貫追求以有限的空間承載無限的話語。這幅作品的材料為陶板上色，給人以耳目一新的視覺沖擊力，在各色神鬼的描畫中依稀可辨出作者對湖南的水域湖怪的奇異想象。無論是蚩尤本人還是《山海經》中的各種怪獸，都被巧妙地安排于池塘這一空間當中，錯落有致而并不使讀者感覺唐突。其構圖與調色多采用了湖南本土風情，多民族聚集的湘水文化給以生存在當地的漢族人以一層神秘深遠的色彩。雖然作品描寫的為《蚩尤的池塘》，但仍然是對湖南自然環境的一種縮寫與變異，藝術與自然在這篇作品的創作中達到完美的融合。

湖南的湘水地理文化特質在發展過程中呈現出與其他地域文化所不同的新特點，正是這種特點構成了湖南地域特征的重要組成部分。要知道對于藝術來說，地域特征的影響大多是通過長期以來所形成的人文特點所產生。在比較了沈從文等一系列作家和以黃曉兵為代表的一批藝術家后，筆者發現：在綜合材料風景油畫的進一步發展當中，水文化仍然是一個看似不變卻又有所不同的主題。在作家創作當中，由于文字數量的無限制，水域經常被作為人文情感的象征品。

在藝術家進行風景油畫的創作當中，水景則常為畫作表現的中心，其波瀾壯闊、奔騰不息的生機盎然，經常被作為表現的主題。在湖南大學學生作品《綠水青山》當中，水又有了新的生機。《綠水青山》以湖南衡山為表現主題，這幅作品所采用的都是環保材料，非常具有收藏價值。新時期背景下，環保已經成為重要的國家戰略，風景油畫的創作也因此有了新的突破。在創作當中，由于經濟基礎與上層建筑之間的積極互動，導致了這種影響逐漸在藝術創作當中進一步得到有效的滲透。如今，綜合材料的風景油畫創作更喜歡用本土標志性材料作為輔助，將其化為藝術表達。材料的運用與自然環境相互交織，以獨特天然的水域文化譜寫出新的樂章。

（二）丘陵與油畫創作主題

每一幅油畫作品都有自己獨特的肌理和語言，借此體現出其深刻的地理文化色彩。丘陵作為湖南的主要地貌，對于湖南本土居民的生產生活方式產生了巨大的影響。世世代代的湖南人在丘陵地區耕種農作物水稻，以維持生活，可以說，丘陵便是他們賴以生存的唯一。這種地貌清遠、波折，同時又不乏幾分神秘與空靈，湖南本土藝術家的藝術創作則深受這種地理環境的影響。在湖南本地作家以綜合材料為主體顏料所創作的風景油畫當中，其創作視角多數帶有著一定的丘陵地域特征。這種丘陵地域特征并不是存在于創作的主題當中，它往往以一種材料組合的感應直觀聚合在一起，對讀者造成強烈的直觀感受。藝術家的創作模式并不會是一種規則，他們要做的通常是以自己特有的材料文化去打破這種客觀現實所給予的枷鎖，運用大量鮮艷的色彩以求田園風景油畫色彩的飽和度。

著名藝術家馮放的作品《巢》的創作就深刻體現了這種丘陵地域特征，其創作將無數材料錯落堆積，但柔和的曲線卻剛好沖淡了其中的壓迫感，正是由于這種線條的柔和度使得作品表現出一種清遠之感。畫中曲線連綿不絕，一氣呵成，正是對湖南丘陵地域特征的吸收與借鑒。看似雜亂無章的灌木叢中卻堆積出一個充滿生機的巢，這正是對湖南人民克服天災人禍與險惡生存環境的真實寫照。探尋一幅藝術作品的主題，就絕對不能拘泥于從這幅作品所看到的表面現象，而是要聯系到這幅作品所關注的深刻人文內涵。一旦發現了作品的人文內涵，那么藝術才能跨越時間與空間的緯度，達到一種新生。它不再是一個作家靈魂的寫照，它往往蘊藏著一個民族、一種地理環境、一個文化背景所給予的獨特結合品。

丘陵地區所給予的遠不止于筆者在上文所提到的這些精神，對于丘陵文化的探尋，異中有同，但同中有異。這種地理環境并不是一種局限藝術家創作的桎梏，相反，它是藝術家文化創作所依據的靈感來源。這也就是為什么有些藝術家的作品并沒有傳統意義上的丘陵地域特征，這并不是作家的刻意標新立異，而是作家在丘陵文化地域當中探索出了新的視野。這種視野的創新是值得稱贊和研究的，在藝術文化發展的長廊中，創新仍然是發展的第一生產力。在丘陵地域文化的生產背景下進一步開拓藝術作品的藝術感染力，無論對于藝術家的材料運用還是追求來說，都是一種有益的積累。

二、生產方式下影響下的風景油畫創作

生產方式作為地域特征的另一個重要的顯現，在藝術創作當中占有非常大的比重。在許多湖南藝術家的繪畫作品當中，筆者發現：使用湖南特有的工具材料對湖南獨特風光的描繪成為一大主題。生產方式的進一步具體化也就是農作物勞動工具的使用，農作物使用工具對于油畫創作藝術有著非常重要的影響。在藝術創作當中，依附于農耕文明所產生的一系列工具以及農作物，皆可以作為綜合材料風景油畫創作的材料使用。藝術家具有發散性的思維，其想象力與創造能力也有著異于常人的特點，他們如同文學創作者一樣在對于現實世界描繪與理解的基礎上進行進一步的獨特的藝術加工與變異。這種變異看似與現實脫節，但事實上卻是現實世界的另一種真實性的寫照。因此，藝術家風景油畫的創作，也是地域文化特征的重要組成部分。

對于湖南大學美術專業學生綜合材料風景油畫的考察中筆者發現：在綜合材料的使用當中，創作者們尤其喜歡以樹脂為材料進行構圖創作，這也是湖南地域文化的特點之一。學生黃景波的作品《田》就對這一地域文化特征進行了詳細的概述。湖南綿延起伏的丘陵地形對農作物的生產產生了極大的影響，在這種小農生產背景下產生的藝術作品便與其密切相關。《田》這幅作品當中，以鮮艷亮麗的金黃色為主色，輔之以淡藍色背景色，顏色的使用產生濃烈的對比。這汲取了梵高向日葵的靈感，以鮮黃色與紅色交相輝映，流轉的線條將油畫當中的空間安排得當，既不過于飽滿，也給予淡藍色天空背景一定的展示空間。稻田中，一位農民伯伯彎腰拿著一把小鋤頭在尋思著什么。鐮刀是一種從古至今始終被持續使用的農耕工具。藝術家并沒有把農民作為這幅作品中的一個小背景，而是在一望無際的金黃色田野中，把一位身穿白色衣裳的老年農民作為這幅畫的主要表現主題。這幅作品表面上是講的田，其實更多說的是人。人與自然相互聯系的重點就在于生產工具的使用。遠古時期由于生產工具的缺乏，人類與自然始終處于一種征服與被征服狀態。現代社會生產力的過度發展，又使得自然環境被嚴重破壞。而這幅作品無論是對田的描畫，還是對生產工具的勾勒，都在試圖追求一種人與自然的和諧。

以田園為背景的風景油畫為觀眾們展現了一幅屬于湖南所特有的梯田風光，這種獨特的梯田風光并不同于北方的農村、田地。它是由一種特殊的北溫帶氣候與丘陵地域文化結合而成。農業供給側改革的背景下，農業文明的進一步發展為湖南藝術精神造就新的未來。

綜合材料風景油畫創作與地域特征有著十分深刻的聯系，無論是自然環境對油畫創作的影響，還是人文環境對于油畫創作的影響，它們都屬于地域特征的重要組成部分。在進一步的創作當中，藝術家們以獨特的藝術靈感，使藝術與自然交相輝映，這也為湖南的藝術長廊做出不可磨滅的長遠貢獻。至此，珍貴的湖南地域特征得以長久地保留于藝術的殿堂。

參考文獻：

[1]許賀輝.地域性對油畫風景寫生的影響[D].河北師范大學，2013.

[2]劉也.綜合材料在繪畫藝術應用中的美感及藝術表現[J].美與時代（中），2018（1）.

作者單位：

湖南工程學院