傳統漆藝在女性飾品中的應用與發展研究

葉明珠

摘 要：在我國，傳統的漆藝是以大漆為載體，并且從二維平面到三維立體空間各方面都能展現出其獨特的藝術手段和語言的傳統藝術形式。其不僅屢次出現在古代裝飾中，更在女性的飾品中得到應用，并且也對現代的飾品產生著潛移默化的影響。傳統的首飾在大漆的裝飾下，飾品自身的輕便與大漆的厚重感合二為一，并且被賦予了當時全新的美的觀念和審美創新。文章探討傳統漆藝在女性飾品中的應用與發展，是對傳統文化的繼承，也是對現代審美文化尤其是大漆飾品這么多年發展過來的探究。這種探究是現代科學與古代審美的完美結合，也對我們現今的審美觀念的提升或者改變具有重大的意義。

關鍵詞：傳統漆藝;飾品;發展

傳統的漆藝不僅應用于女性飾品，小到當時人們用來吹的海螺，玩的貝殼，大到各種木制家具等都有應用。那么本文主要針對女性飾品上的漆藝進行研究的原因有：傳統漆藝在女性飾品上應用得最多最廣泛;傳統漆藝裝飾過的女性飾品更加符合當代的審美觀;傳統女性飾品對于現今人們的研究或者考察，收集起來更加容易。傳統漆藝是人類歷史文化的產物，傳統漆藝流傳到現在，已經有七千年的歷史，在被人們藝賦予各種情感后，更是達到了靈巧與厚重、藝術與技術等的完美統一。但是在現今人們的生活中，受到現今審美及文化思潮的影響，那種大氣感和厚重感不再被人們喜歡，或者說傳統女性漆藝首飾殘存的只是對于現今人類的審美觀的影響。

傳統漆藝是什么時候被人們發現且逐漸運用起來的？傳統漆藝在女性飾品中的具體應用體現在哪里？傳統漆藝對現今的審美文化究竟有哪些影響？其發展的具體體現又是什么？這些都是我們將要探討的問題。

本文在下面會具體介紹傳統女性漆藝飾品的具體發展情況，并分析其在審美上給人們帶來的特殊視覺沖擊，然后會詳盡列舉傳統女性漆藝飾品在古代生活飾品中的具體體現以及對當時社會所帶來的影響。最后我們會對未來漆藝飾品的發展道路做出部分設想以及展望，畢竟如何傳承傳統文化藝術并使其更加迎合現代審美也是對于現今審美文化發展很重要的問題之一。

一、什么是漆藝飾品

古代的大漆通常都是采用從漆樹上分泌的樹脂而制，因為這種樹脂特殊的物化性質，其必須依附在某種物品上而存在、成型以及長久保存。古代人充分發揮了他們的聰明才智，將這種樹脂應用在各種器具上，在保持其長久不被氧化且不易碎裂的同時，慢慢探尋這種樹脂附著物的美，漸漸出現了古代漆藝這種特殊的工藝。他們不僅僅是單獨將這種樹脂涂抹在器具上，而是通過逐漸打磨，使其富有光澤的同時也有著與眾不同的美感，長久發展便有了女性漆藝飾品這種古代勞動人民智慧的結晶。

二、在飾品上應用傳統漆藝的優點

漆藝與女性首飾的結合，本身就是美的全新創造，其在使用價值上有著眾多。那么這種附加了傳統漆藝的首飾有著如下幾個主要優點：

（一）色新

這種漆樹上的樹脂最早被發現可以說是一種人類與大自然的碰撞。樹脂最早被漆樹分泌出來的顏色是乳白色，那是一種潤白如玉、清美如雪般的超脫當時塵世間顏色的美。隨著時間的流逝，其經過氧化則先變為大紅，莊嚴而不失肅穆的、深沉而熱烈的大紅，往往給人帶來一種成熟穩重、大器晚成、經久不變的感覺。到了最后完全氧化的時候，則是單純而純粹的黑色，“漆黑”一詞便由此得來。在充滿光亮的地方，這種黑色會更加閃耀，是一種充滿深邃而獨樹一幟的能夠使人產生冷靜而沉穩的感覺的黑色。

而古代的漆藝也主要是以大紅色和黑色為主。《說苑·反質》則有言：“丹漆不文，白玉不雕，寶珠不飾”，大致意思是，丹漆、白玉、寶珠都有著屬于它們與眾不同的自然美，不需要做特殊雕琢、粉飾。這種色彩和狀態給當時人們帶來的感覺往往是全新的且莊嚴肅穆的體驗。而如今的首飾則通過重雕琢、重粉飾、低成本、低工藝以達到絢麗奪目的效果，這正是與傳統漆藝完全不同的一點。

（二）形新

古代女性飾品雖以大漆為主，但會以當時較為出眾的金銀珠寶以及玉石等作為點綴和裝飾，以達到畫龍點睛的效果，所以當時的飾品呈現出來的效果既有著大漆本身的沉穩厚重，又有著金銀珠寶的華美絢麗，還有著玉石的包容大愛。再加上大漆本身氧化程度隨時間而變化，當時女性漆藝飾品具有著不同尋常的流光溢彩，而且擺脫了以往傳統工藝單一化的限制，使這種與眾不同的工藝富有千變萬化的美的形態。

這種特殊的工藝使得當時的工匠能夠充分展現以及發揮他們的想象力以及創造力，所以在其發展過程中，當時的首飾也逐漸有了更加完善的空間美、立體美。不拘泥條條框框的限制，正是這種漆藝能夠在古代社會長久流傳且深受各朝各代工匠喜愛的原因，

（三）紋新

現知最早的漆器是1978年在浙江省的六七千年前河姆渡遺址中發現的木胎朱漆碗。戰國在漆工史上是一個極為重要的時期，器物品種和髹（xiū，指把漆涂在器物上）飾技法等都有很大的發展。古代工匠利用大漆，以不同的方式涂抹在器物上如髹等，往往會在驚喜中發現意外的不同于當時年代的美。利用不同的工藝便可以創造出不同的專屬于當時飾品的紋路，如撥、挑、勾等對大漆的處理便足夠創造出尖銳的、扁平的、紋路大氣的等不同美的展現方式，而這往往可以達到更加富有創造力的體現。人工的巧奪天工和大自然的鬼斧神工相結合，更能展現傳統漆藝飾品的新鮮美和創造美。

三、傳統女性漆藝飾品在古代生活飾品中的具體體現

由于大多數的飾品在古代都由女性佩戴，且分類方式眾多，接下來將會從幾個大類中詳盡說明傳統女性佩戴的漆藝飾品的種類。

按照飾品的用途區分，大致可以分為簡單的裝飾飾品以及用于增值的飾品。由于古代的女性尤其是宮廷內的女性大多都有著佩戴華麗飾品以向自己心愛的男人或者世人展現自己美貌的愿望，所以用于裝飾上的飾品也是流傳至今發現數量最多的種類。至于用于增值的飾品則為家產的繼承，比如后期在鏡子剛剛流行起來的年代人們使用的銅鏡，加以漆藝以及名貴的金銀珠寶作為裝飾，其增值空間可想而知。

按照飾品的不同佩戴部位來區分，則可有很多分類，比如頭飾、項飾、手飾、腰飾和腳飾等等。頭飾則包括耳墜、耳環、旗頭（宮女常佩戴在頭上的物品）等，不過當時以漆藝作為主要裝飾手段的耳環在當時并不盛行，原因是其太過沉重。項飾則為古代女性佩戴的項鏈，手飾為女性佩戴的手鏈等。鑒于其當時在宮廷內部的加工以及修飾尤為嚴格，所以傳統女性漆藝飾品在宮廷內則顯得尤為高貴華麗。

按照飾品的不同佩戴方法分類，則有掛飾、配飾、戴飾等，以及難以區分其具體用途的飾品如漆藝加工過的鏡子、梳妝盒等。

另外，由于中國地域、時代以及傳統習俗的不同，各朝各代的傳統漆藝飾品也有著眾多區別，具體體現在鑲嵌物的不同、工藝的不同等方面，但是其都離不開最原始的漆藝加工方法。

四、傳統漆藝飾品對當時社會帶來的影響

從漆樹上的樹脂被人類發現，到將其利用到人類使用的各種器具上，發現的過程雖是偶然，但這正是人類智慧的結晶。中國的傳統漆藝飾品不僅僅是來自于大自然的自然藝術，更是人類手工創造與修飾的創造性結晶。其不僅在原有飾品的基礎上實現了審美的突破，更為后世人類的創造、推陳出新提供了寶貴的經驗。由于傳統漆藝對材料沒有特殊的要求，其自身具有霧化特性，粘著性好，且對人類的創造工藝的要求也沒有太多的局限性，更是為當時美感的靈感來源提供了寶貴的物質基礎，也為當代人審美的不斷改變和進化提供了更加完善的道路，甚至可以說是另辟蹊徑。在傳統漆藝的首飾上添加不同的裝飾品又可以達到不同的效果，包括莊嚴肅穆、古典素雅、圣潔高貴、華麗絢爛等等諸如此類。

五、未來漆藝飾品的發展道路

目前隨著漆藝的不斷發展，各種穩定性更加強的合成漆也漸漸進入了人們的視線。3D打印技術更是為人類對于飾品的創新提供了豐富的靈感來源，并且可以迎合目前市場需求與漆藝飾品完美結合。

（一）現代人對于漆藝飾品的需求

現代人對于漆藝飾品往往有著恭敬、不可褻瀆之感，所以漆藝飾品往往可以在高端市場上備受青睞。由于現今飾品對于成本的控制以及市場投放量，導致普通的飾品往往形狀不盡相同，且廉價的生產材料使得現今飾品往往不具有古代漆藝飾品那種審美的沖擊力，那么面對高端市場往往漆藝飾品更加迎合現代人的口味。從工藝流程的控制以及稀少的市場投放量上來看，再加上“個性定制”的需要，這種現代化的漆藝飾品在市場上總是能占領屬于其本身的市場份額。

（二）新型漆藝的發展

傳統漆藝雖然穩定性較好，不易被氧化，但現今的審美往往無法接受大漆完全被氧化的那種深邃的黑色。又由于現今化學的發展，各種新型合成漆已經有點在代替大漆的趨勢。其憑借著原料獲取容易、價格低廉、不易磨損、防蛀防潮等特點，增加了飾品使用壽命的同時，也可以利用大批量制作的方式投放到市場上，雖然無法與大漆的長久歲月痕跡相比，但是作為傳統工藝的代替品，這也恰好是傳統工藝的傳承與創新。

六、結語

作為古代工藝中濃墨重彩的一部分，傳統漆藝飾品不論是在我國，還是全世界，都是當之無愧的文化瑰寶之一。傳統漆藝的工藝創新性、創造性強，且大漆不拘泥于粘附材料自身的特點，歷史的沉淀和文化的聚集使得其不管在什么年代都能獨樹一幟且屹立不倒。不管是紋路眾多的平面裝飾，還是富有新意的立體裝飾，也無論是在古代社會還是在如今社會，我們總能留意到傳統漆藝的存在。傳統漆藝飾品是古代展現女子容貌的最好體現物之一，是我國人民審美道路發展和創新的重要媒介，更是我們應該一直傳承下去的重要工藝手段。傳統漆藝豐富的內涵和表現力給飾品注入了新鮮的血液和經久不衰、風韻猶存的靈魂體，它永遠是我國文化的瑰寶。那么在以后的發展道路上，對于成本的控制、對于市場投放量的把握、對于消費者需求的了解，仍是我們應該更加重視的問題。

作者單位：

福州大學廈門工藝美術學院