中國內(nèi)地漫畫改編電視劇發(fā)展策略探析

先 勇

（作者單位：四川師范大學(xué)影視與傳媒學(xué)院）

1996年，中國內(nèi)地第一部漫改電視劇《三毛流浪記》登上電視熒屏。隨后，《風(fēng)云》系列和《粉紅女郎》《地下鐵》《網(wǎng)球王子》也紛紛從漫畫文本跨媒介呈現(xiàn)于熒屏上。其中，不乏口碑和收視雙收的漫改電視劇文本。在此“紅利”驅(qū)動下，漫改電視劇文本同質(zhì)化現(xiàn)象越發(fā)嚴(yán)重。2010年后，進入了相對“休眠期”。隨著IP劇浪潮襲來和視頻門戶網(wǎng)站的飛速成長，漫改電視劇在2017年逐步復(fù)蘇。無論是電視平臺還是網(wǎng)絡(luò)陣地漫改電視劇都迎來了又一個春天。本文意欲為漫改電視劇提供思考和發(fā)展方案，為其打造漫改電視劇精品獻計。

1 走出人物臉譜化桎梏

漫畫中的人物都具有鮮明的臉譜化特征。臉譜化常常應(yīng)用在當(dāng)代文學(xué)批評中，表現(xiàn)為塑造出的人物簡單易辨別，一眼知好壞。漫改電視劇繼承了人物符號化的特征，例如《深夜食堂》三姐妹篇中，時髦、獨立的愛馬仕，迷糊、傻氣的伊麗莎白，學(xué)歷高、性格順從的Miss蕓，通過一出場的穿著和言談舉止就能直接分辨出來，這有利于演員塑造劇中的人物形象。搜狐視頻平臺推出的《端腦》，外表輕佻內(nèi)在可靠的孟秦，性格古怪的博卞通過服裝造型、所處環(huán)境和人物動作輕易就能辨其性格。

愛德華·摩根福斯特在《小說面面觀》一書中提出扁平人物這個概念。17世紀(jì)時，扁平人物稱為性格人物，而現(xiàn)在有時被稱作類型人物或漫畫人物。福斯特認為扁平人物有兩大長處：一是容易辨認，二是容易記憶。……