論莫里斯的紅房子設計理念對新中式風格室內設計的影響

陳燕

（江西應用科技學院）

紅房子也被翻譯成“紅屋”，是有著“現代設計之父”之稱的英國著名設計師、藝術家、詩人威廉·莫里斯創造的。而轟動一時的工藝美術運動先驅也是莫里斯。自小生長在英國富裕的中產階級家庭，受母親的熏陶對藝術和美有著濃厚的興趣與追求。同時還受到約翰·拉斯金思想的影響，熱衷于中世紀哥特建筑之美、自然之美，立志學習建筑，并在決心學習繪畫藝術期間認識了他的妻子珍妮，也因此有了紅房子的創作契機。在紅房子時期，莫里斯切實開展了大量和社會理想有關的設計活動。紅房子的創作理念不僅對莫里斯個人，同時也對工藝美術運動與現代設計有著深遠的影響。

1 工藝美術運動、現代風格與紅房子設計理念

工藝美術運動是19世紀末，起源于英國的一場設計改良運動，也被稱作是藝術和手工藝的運動。工藝美術運動對當時工業化進行了巨大反思，給之后的設計運動打下了良好的基礎。建筑和室內設計可以說是“工藝美術”運動影響最早的領域。不僅表現在“工藝美術”運動的倡導者多數為建筑師，而且在建筑和室內設計領域更是充滿了工藝美術的影響，其中最具代表的當屬莫里斯的“紅屋”，其主要設計特征是，非對稱性、功能性良好、沒有表面的粉飾。

現代風格家居的弊端，因為線條單一、裝飾元素較少，所以現代風格的家具必須具備完整的軟裝搭配，才能擁有美感。現代風格還要求室內色彩必須具有跳躍性。高純色彩的泛濫使用，大膽且靈活，不僅僅是現代風格家居的原則，也是個性化的表現。

莫里斯的紅房子設計理念則強調“師承自然”，設計的靈感來自于具象的自然元素；新藝術運動時期，設計師將具象自然元素，抽象成了有機線條和金屬素材，并應用在了設計當中；現代主義設計運動后，線條才慢慢發展成簡單規則的幾何體。有關形式的考慮逐漸減少，更加注重產品的功能與使用。因為莫里斯對染織行業有著濃厚的興趣，因此其對英國工藝美術運動染織品發揮了重要的影響力。他提倡在染織過程不使用任何的化學染料，而是堅持天然的原染料。

2 紅房子設計理念對新中式風格的影響

2.1 紅房子與新中式風格的主要特點

在現如今中國文化風靡全球的時代，中式元素和現代材料的巧妙結合，唐宋家具、明清窗欞、布藝床品的相互襯托，重現了移步變景的精妙小品。繼承了明清時代家居理念的精華，提取其中的重要元素予以擴充，同時去除固有空間布局的等級、尊卑等封建思想，對傳統家居文化進行了革新。中國風的構成主要表現在傳統家具（以明清家具為多）、裝飾品和紅、黑主色調的裝飾色彩上。室內多采用對稱型的布局結構，格調雅尚，造型簡單優美，色彩濃厚而成熟。中國傳統室內裝飾藝術的特征講究整體布局均衡對稱，端正穩重，在裝飾細節上追求自然情趣，花鳥、魚蟲等精雕細紋，具有多樣化，也反映出中國傳統美學的精髓。

“紅屋”坐落在倫敦，這座紅磚建筑是以莫里斯與韋伯都十分尊崇的英國本土建筑為原型進行建造的，和當時流行的繁瑣維多利亞風格不同的是：將房子設計為U字型結構，處處開門，突出不對稱設計，紅色磚墻裸露在外邊，所以被稱作為“紅屋”。室內設計可謂獨具一格，有著充足的采光，空間講究高效，室內裝飾包含家具、地毯、壁紙、燈具及餐具等是莫里斯親自設計與制作的。該建筑整套的裝飾搭配與生活用品給人留下深刻的印象，也是工藝美術運動的典范并榮獲了當時英國建筑金獎。

2.2 表現形式的影響

表現形式上中式風格建筑有其自身的特點，坡屋頂、院墻、青瓦、干凈明了的白色粉墻、馬頭墻，以及具有中國特色的門窗元素，給人一種久遠、濃厚的文化氣息。這些年中式風格住宅在我國房地產市場獨樹一幟且呈現欣欣向榮之勢，對中式風格和現代生活方式的融合給予了多角度的探索，構成了既具中國特色又具現代風格的中式建筑。把符號與傳統元素進行了抽象化，提取其精神理念，通過現代材料完成了創新式的建筑風格，典型代表有北京觀唐別墅。側重對傳統空間意境的重現，并對傳統生活、文化習俗與精神層面都進行了一定的思考，設計過程更是注重對傳統精華的繼承，試著用現代主義的方法將古典與現代相統一，提高了建筑整體的空間質量。

長期的維多利亞風格使得人們出現了視覺疲勞，而莫里斯創作的“紅屋”則去除繁瑣的裝飾特點，裝飾花紋主要是一自然界的花鳥、卷草等為原型，讓人們感覺到親切，有一種回歸自然淳樸的生活狀態，遠離工業時代的喧囂。在“紅屋”的臥室設計中，壁紙選擇了早期設計的、圖形復雜的石榴壁紙，石榴整齊地排列，葉子的舒展與石榴顏色自身富有的色彩，生動形象的自然界的生機。并且在室內只擺放一些必備的家具，無需累贅的擺設，所以“紅屋”的家具非常簡單，多數為木質原色材質，金色的床罩與黃色的窗簾也使整個空間包圍在明亮暖和的氛圍。紅屋的壁爐選擇了外墻用到的紅磚，十分質樸，造型簡單明了。在其它室內裝飾上，紅屋走廊的彩繪玻璃也是莫里斯的設計亮點。

2.3 裝飾空間的影響

新中式風格十分注重空間的層次感，根據住宅人數與私密程度的不同，所需要進行分隔的功能性空間，通常使用“啞口”或簡約型的“博古架”進行劃分；在需要隔絕視線的位置，則采用中式的屏風或窗欞，通過這類新型的分隔方法，單元式住宅就體現了中式家居的層次美感。空間裝飾一般選擇簡潔明了的直線條。直線裝飾在空間的應用，不但體現了現代人對簡單生活居住條件的追求，同時也符合中式家具尋求內斂、純樸的設計風格，也讓“新中式”更為實效、更具有現代感。新中式風格家具多數是深色，墻面色彩上：一種是例如京城民宅與蘇州園林的白、黑、灰色為基調；另一種是在黑、白、灰基礎上添加皇式住宅的黃、紅、藍、綠等進行局部修飾。

“紅屋”室內基本包括了紅磚、紅木色地板與木窗、淺灰色的墻壁、灰綠色裝飾。紅屋的室內裝飾上，威廉·莫里斯更加重視室內墻壁的裝飾。對墻壁的裝飾也有其獨到之處：能夠在光潔的墻壁懸掛一些毛毯或是張貼壁紙，也可以讓一名優秀的畫家為你創作一幅繪畫，只要是能夠尋求美而非庸俗的炫耀即可，也不能是奢侈的表現，更不能打破固有的黃金守則。這些都反映出莫里斯對維多利亞時代繁瑣裝飾的厭惡和對自然主義、手工藝的支持與追求。他為房屋的墻裙、強壁、天花板以及裝飾邊分別設計了不一樣的圖案，還為當時社會的平面設計提供了豐富的藝術壁紙紋樣。在“紅屋”的設計過程中，莫里斯也特意為室內空間親自設計或是協助創作了大量的裝飾性圖案和物品。

3 結語

本文主要從紅屋的室內裝飾特點來探究威廉·莫里斯的設計理念。可以從中發現，無論是自然的裝飾動機，或是吸收自然主義的裝飾圖案，都表現了莫里斯濃烈的自然主義風格特點。莫里斯對自然主義的追求和探索也給之后的工藝美術運動帶來了可供參考的地方，同時糾正了流行多年的現代風格的弊端，我們可以從紅房子里找到一些理念影響現在的新中式風格，有利于作出更高品味的新中式設計，而非傳統的中式設計。可以說紅房子的設計一直都是鼓舞現代設計師追求社會理想與創新的重要精神象征。