發展與探索：媒介融合下的中國影視藝術

李昕蔚

【摘 要】現如今，非凡的技術力量將我們帶入到一個巨變的時代，在技術的引導下，曾經相對獨立的媒體邊界正在消融，媒介格局不再如以往是分散的、各自為政的狀態，而是發展成為了一種融合狀態。媒介形態的調整引發了媒介文化的變遷，在短期內，文化的變遷雖然無法做更多內涵式的觀察，但是呈現方式的變化也值得我們關注。本文將以中國影視藝術的發展與探索為研究對象，淺析其在媒介融合環境下所做出的變化。

【關鍵詞】媒介融合；中國影視；影視藝術；發展改變；創新理念；新路徑

中圖分類號：J90 文獻標志碼：A 文章編號：11007-0125（2018）31-0069-02

一、影視藝術的發展與改變

（一）影視美學之變

過去，在相對完整但是又自成一體的影視生產體系中，它有著自身的傳統美學原則，與傳統文化藝術是一脈相承的。它強調的是經典，強調的是厚重，強調的是巨大，強調的是精英，強調的是整體，強調的是教化。但當媒體進入融合狀態后，影視生產在美學上則呈現出的是從厚重變到輕薄，從巨大變到碎微，從精英變到草根，從整體變到個體，從經典變到流行，從教化變到消遣娛樂，這是美學原則與美學趣味的巨大變化。

（二）影視技術之變

從生產、傳播方面來看，首先，在媒介融合下我國影視的生產方式也出現了多媒介、多元素、多手段的融合狀態。當前，影視制作已經完全進入數字化狀態，從記錄、制作、傳輸到播放，隨著生產方式本身的數字化，數字化的生產工具也應運而生，這逐漸使得融合聚集成為現實。第二，是傳播方式呈現多元多維的網絡化。在傳統媒體時代，內容是一對一的單向傳播，而現在則變成創作、傳播和接收的多向多維的互動，甚至已經沒有辦法區別創作、生產和傳播的界限，傳統的傳播理論也受到極大挑戰。

（三）產品形態之變

在過去，我們有典型的為影院而生產的電影，為劇場而生產的戲劇，為家庭而生產的電視節目，但是在今天，產品形態已經實現跨界融合。我們所看到的產品形態，已經不能再用以前的媒介意識去界定了。由于生產傳播界限的模糊，而呈現出的一些全新文藝樣態，特別是這幾年的綜藝電影、粉絲電影等，都是從不同視角和層次對我們傳統影視的顛覆，這是以往我們無法想象到的一種狀態。

（四）影視格局之變

影視的美學之變、生產傳播和形態之變所導致的景觀，會在影視的格局上造成結構性的變化：門檻在降低，渠道在變寬，圈子逐漸被打破。當下的媒介融合時代簡稱微時代，換言之，是以互聯網為特征的，一切媒介形式都呈現出的微狀態，比如微電影就是其中的一個典型。多年前，專業培養的門檻迫使從業人員必須經過專業素養的訓練才能進入這一行業，而現在門檻降低，很多業余的影視愛好者也可以直接通過相應渠道進入其中。渠道的變化，使得互聯網給了用戶上傳視頻的多種機會，這不需要經過層層的審查，用戶便有希望做大電影、或者是進行專業影視的創作和傳播。而第三個變化是圈子被打破，在過去相對封閉的電影圈、電視圈，人們只有在圈子中才能夠將作品帶入比較正規的創作生產渠道，如今，這一特點也在發生著改變。

（五）影視研究和教育之變

傳統意義上的影視研究，或是對影視的整體研究，或是對單純的某一方面內容的研究，如基礎理論研究、應用研究、決策研究等，在今天也變成了混合狀態。同樣地，學科上也出現了復合的狀態，以往有攝影藝術、電影藝術、廣播電視藝術等，而當前，這幾種藝術學科形態更趨向于交叉融合，包括新興起的新媒體藝術，都將發展而形成一個外延更加廣闊的傳媒藝術學。

無論是影視美學之變，影視技術之變，影視形態之變，影視格局之變，還是影視研究教育之變，它們無一不展現出媒介融合時代下影視文化藝術的變局。

二、影視藝術創新的理念

社會生態發生了變化，媒介生態發生了變化，我們必然也需要用創新的理念去應變。而當務之急，是在創新中解決途徑、人才、模式這三個核心問題。

（一）創新的途徑

面對媒介融合的新趨勢，影視藝術的創新將面臨著走老路、走洋路、走新路這三個途徑。所謂“走老路”就是回到計劃經濟時代，回到意識形態至上，回到做宣傳品，回到做傳統主流電影、或者做小眾文藝電影、或者做小作坊電視節目的時代，顯然這條老路是不可行的；“走洋路”是這些年行業非常熱衷的一條路，在過去十幾年大規模的引進中，不管是好萊塢、歐洲藝術電影，還是外國的電視節目模式，都給我們帶來市場規則、運營經驗和內容生產理念等方面的啟發和教益，但只靠引進與模仿是無法從根本上形成自己的文化生命的，這是文化的一般性規律；“走新路”，新路就是基于現代影視工業，充分利用全新的影視語言和美學文化價值取向而發展出的新現實主義之路，我們一定要根據中國的國情，立足于中國的文化，來去鍛造可以體現中華民族情感和需求的新現實主義影視。

（二）創新的人才

何謂“人才”，是外國人，或是社會人，還是專業人。依靠外國人，比如我們高端的影視制作，特別是投資過億的大制作，尤其需要他們的支撐，在尖端技術上、在工匠精神上我們的確還欠缺很多。而社會人便是沒有接受過系統而嚴格的專業及體制培訓的社會階層個體，往往在這樣的群體之中也有著極小批有能力的人才。但我們更多的還是要運用專業人才，從生產的專業化角度而言，專業的影視生產必須由經過歷練的專業制作人員來完成。

（三）創新的模式

過去中國影視的成功模式，有宣傳模式和娛樂消費模式兩種。宣傳模式更多的是依靠財政支持，缺少市場的考慮；娛樂消費模式則更多是為了滿足老百姓的喜好，對主流價值觀的導向展現微弱。在今天媒介融合的背景下，我國影視業直接面臨著全球的競爭，單獨依賴某一種模式都走不遠。難以否認，影視具有宣傳和娛樂消費的兩種功能，但從本質上看，它歸根結底都是文化的一種體現。尤其不可為了市場、不可為了產業，而放棄或輕視文化的重要作用。這也提醒從業人員，要從生產內容乃至后期制作處處融入我國傳統文化及當代國人的價值觀、倫理觀。只有這樣的影視內容才能煥發真正屬于它本身的藝術魅力和美學價值。

三、影視藝術發展的新路徑

影視藝術的發展體現著我國文化軟實力的強弱，同樣地，也展現著國人的生活方式及價值倫理觀。當前我國文化軟實力得到了較大的提升，這些成就離不開優秀影視藝術的傳播，我們應當意識到，影視發展是實現當代中國文化“走出去”與“走進去”的重要途徑，也是不可替代的重要形式與內容。

（一）“新時代”的新機遇

媒介融合的新環境為我國影視的發展提出了更高的要求，也拓展出全新的空間、增添了非凡的動力。持續的改革也為從多角度多方面為影視素材、內容、創作開啟了日漸豐富的思考與嘗試。國內和國際雙方在市場上的同時擴展，不僅有利于形成我國的文化公信力，也有利于給予行業內部體制機制更多修改補充的空間。與此同時，業內人士更應緊追新政策、新技術、新市場，培養對機遇的把控度和敏感度。

（二）影視文化軟實力之引領力

一個國家在影視方面展示出的軟實力孕育著多重意義，它不僅完成了傳承民族文化的使命，也為傳播民族價值觀奠定了堅實基礎，像一張有形的“名片”，時時刻刻都將國家形象擺于世界的面前。在這之中，藝術內容的原創性、空間范疇的傳播性及產業行業的競爭性就變得尤為重要，它們直接關系著影視文化帶給受眾的思想情感及對價值導向的引領程度。三者之間息息相關，從而形成一個有機的系統。從原創性出發，傳播性乃是整個產業的運轉條件，不難理解，它所帶來的競爭性會演變為基礎推動力，所產生的引領作用毫無疑問是我們的最終方向和目的。

（三）影視文化軟實力之競爭力

影視作品的生產創作、運營管理及宣傳傳播等環節在目標地區的多重歸納對比而產生的優越性，是該地區所謂的影視文化競爭力。站在世界的角度，幫助我國影視行業獲取競爭地位，首先得益于體制機制的優勢，我國對該行業獨一無二地政策扶持加速其繁榮發展；其次是經濟能力的優勢，日益進步的國家綜合實力為該行業做出巨大貢獻；再次是資源整合的優勢，多種多樣的文化藝術積淀都為其提供了豐富的創作素材；以及市場龐大的優勢，當代中國的市場環境吸引著全世界的目光；最后是人才基礎的優勢，表現為人口總量、專業教育、非專業教育的支持，社會各界相關人士共同推動了該行業的進步。

（四）影視文化軟實力之原創力

原創力代表了影視文化軟實力的根本自信基點，在互聯網帶來便利的同時，全球多元文化互相沖擊，各個國家所生產的影視作品也只有飽含并賦予其濃厚的底蘊，才得以良性生存。它承載著該行業推崇的多個評估標準，分別為是否最先創新、是否新穎不俗套、是否帶來新超越、是否能給予社會新導向，歸根結底在于一個“新”字。我國在原創方面的確表現差強人意，影視生產過程中的諸多環節都存在大量的欠缺。這也時刻提醒著業內人士需要及時培養文化自信的覺悟，創造積極優良的行業環境；其次穩固制度自信的基礎，改善適應我國本土的行業規范；更重要的是，加強專業自信的態度，不盲從不軟弱，逐步提升我國影視行業堅實的原創優勢。

四、總結

從正向來看，在媒介融合時代，表象是“變化”的，但是我們還是需要回到經典，還是需要尋找傳承。對影視之變也必須看到它正向的作用，第一，它體現了無邊界的開放性，開放性比封閉性更令人期待；第二，它表現出人人都有機會參與的民主性；第三，影視產品也呈現出了豐富的多樣性。這是對社會影視生產力的極大解放，因此，影視之變也有可能為人們創作出無比豐富生動的影像景觀給以更好的前提和基礎。互聯網給了我們開放的機會，讓更多的人能介入影視生產創作和傳播，這需要從正向上肯定媒介融合帶來的變化。

從負向去看，在影視新景觀下，可能會出現一些魚龍混雜的情況。信息的轟炸、海量產品的涌現，不免讓我們有了缺乏沉淀、缺乏淘汰、缺乏張力的隱憂，比如近幾年大量影像產品普遍存在著思想淺表、藝術品質低的問題，這也伴隨著影視格局之變而產生。

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