傳統絹花工藝在現代首飾設計中的傳承與彰顯

閆曉從

（河北地質大學，石家莊 050031）

首飾設計是通過具有裝飾功能和使用功能的造型，表現某種能夠體現情感、和諧的材質和形式美。設計師通過材質、色彩、結構、形態的組合與關聯，將產品的設計語言、藝術形象和使用要求高度統一起來。隨著人們消費需求的提升，千篇一律的首飾設計已經很難滿足人們的審美需求。在此影響下，越來越多的設計師開始將目光轉移到傳統工藝與傳統元素上，以期在傳統文明與現代設計的邂逅中，探索出首飾設計新的發展方向。傳統絹花工藝是傳統工藝與傳統元素的杰出代表，也是現代首飾設計傳承傳統工藝與傳統元素的極好切入點。

一、傳統絹花工藝概述

絹花工藝在我國有著悠久的歷史，早在1500多年前，古人就在制作花藝方面做了大膽的嘗試和展現，廣泛使用天然材料，如通草、蠶絲織物等絲綢原料制作花卉，并運用不同的工藝方式做成絹花、通草花等表現裝飾效果。隋唐時期是華夏花藝的黃金時期，唐畫家周舫的《簪花仕女圖》形象地再現了唐代皇宮中婦女簪花戴彩的時尚，鑒于鮮花不宜保存的缺點，絹花就自然而然地成為婦女的主要裝飾品。1972年新疆吐魯番市阿斯塔那墓區唐代墓葬中，出土了不少絹花，其中72TAM187墓中出土的絹制白色百合、粉色蝴蝶蘭，襯托著綠色的枝葉，仍然如園中初摘，一派鮮艷。據考古專家推測，當時的這種有枝條的絹花應該是貴族裝飾居室的享用品，可見當時人們對于絹花的喜愛程度，同時也反映出唐代絹花制作技藝的精湛①。

可見，傳統絹花工藝是中華古人智慧的結晶，它具有深厚而濃郁的文化藝術積淀，不僅是人類對美的追求的彰顯，更為現代首飾設計提供了重要的參考。

二、現代首飾設計對傳統絹花的文化傳承

中國的產品設計領域，包括首飾設計領域，不論是設計理念、方式還是設計教學、設計表達，都在很大程度上被外來形式所影響，民族化的特點相對較弱。要找到自身發展的突破口，設計師應當從本土的傳統文化入手，深挖精探，為現代首飾設計賦予民族特征，而傳統絹花就是不錯的切入點。

（一）傳統絹花的文化內涵在現代首飾設計中的傳承

大自然中美的事物無處不在，而人類對自然之美的追捧也由來已久。隋唐時期百姓日常生活中均以花為榮，以花為美。明代絹花制品是宮廷專用。清代滿族婦女更是流行戴花，尤其是宮廷嬪妃喜愛戴頭花、胸花，并且出現了珠花，較貴重的就是用貴金屬和各種寶石制成的珠花，還有與點翠工藝結合制成的翠花，也是當時比較流行的頭飾。清乾隆年間，戴絹花的風氣達到了鼎盛，婦女戴花的習俗流傳到民間。逢年過節，喜慶壽日，婦女都要在頭上插花，或在胸前佩花。時至今日，民間春節還流傳“姑娘要花，小子要炮”的歌謠。

由此可見，人們對自然之美的這種追求也表現在對個人形象的裝點上，不僅懂得用自然花卉來裝飾服飾，更創造了人造絹花來達到美化形象的目的。

中國素有衣冠王國之稱，同時也擁有千姿百態的服飾文化。絹花作為傳統服飾文化的一部分也具有上千年的歷史，在如今懷舊風潮的影響下現代首飾設計也開始走復古路線，尤其是現代頭飾設計中越來越多地看到了傳統絹花的影子。但是值得注意的是，現代首飾設計對傳統絹花工藝的傳承不能生硬地照搬照抄，而是把其中與現代社會人文情感不符的部分剔除或進行改造，提煉出符合自身設計要求的部分加以使用，使作品既有民族特點，又符合現代社會的審美情感，最終實現完美的結合。例如，現代女性雖然一般不會直接佩戴鮮花，但卻會選擇花型的發卡、胸花、項墜等佩戴，如玫瑰花形、梅花形、百合花形等，形態更簡潔、大方、美觀，這不得不說是傳統絹花文化對現代首飾產生深遠影響又經過現代社會審美取舍的現實反映。

（二）傳統絹花的題材寓意在現代首飾設計中的傳承

中國古代的很多節日都與花有不可分割的關聯，所以古人愛花之風也可以說是作為一種節日的風俗而推廣的。同時，人們還需要一種精神寄托，借助節慶祈求一些美好的愿望。比如人們常說的“祈福”，這種行為需要一定的媒介，那就是“供花”，即供奉用的裝飾花。上等供花用絹及燈草施以重彩，工藝精細，品種有“八仙慶壽”“新春博古”等，涵蓋了具有濃郁民族特點的寓意。供花多取福、祿、壽、喜、財，加八仙的取壽長如仙之意，加“和合二圣”的寓意合舟共濟、飛黃騰達②。另外還有通過吉祥圖案含蓄表達喜慶之意的，如佛手與桃子意喻福壽雙全，紅色蝙蝠寓意洪福到家，新娘簪戴紅石榴花求多子多福之意等。

花元素是傳統絹花中最重要的一個元素，其對應情感寓意的表達也是不可忽視的，在古今中外的設計史中，花元素都是應用最為廣泛的題材之一。中國的花卉文化歷史悠久，古人對花的情感也早在繪畫、詩詞歌賦中得到了體現，古詩有云“庭前芍藥妖無格，池上芙蕖凈少情。唯有牡丹真國色，花開時節動京城?！庇纱丝梢?，不同的花具有不同的性格。因此，花元素對于情感的表達并不是源于花朵本身的形與色，而是源于它自身的意義和背后的文化底蘊，傳統絹花對于花元素的使用是遵循這一規律，現代設計更是如此，并且為花卉賦予了更豐富的寓意，稱之為“花語”?，F代首飾設計中，人們除了看重首飾的用材用料，更多時候看重的是設計本身的概念及其中蘊含的內涵和寓意。傳統絹花藝術中使用的花型涵蓋了大自然中絕大部分的常見花卉，所以，從視覺上能夠抓住人類天性中對于花的喜愛而吸引人，從情感上，也能夠借助不同的花語或典故傳達不同的情感和寓意從而打動人。

三、傳統絹花工藝魅力在現代首飾設計中的彰顯

傳統絹花工藝發展到今天幾近失傳，現如今掌握傳統絹花制作技藝的人已寥寥無幾，然而從歷史記載和古時遺留下來的一些絹花工藝品中人們仍然可以領略它的魅力所在，也仍然可以從中吸取到用以發展現代首飾設計的精髓。

（一）傳統絹花的“質感美”在現代首飾設計中的體現

傳統絹花在選材上具有多樣性，有絲絨、綾絹、通草、紙草、羽毛等，其中最具有代表性的當屬綾絹。綾絹花主要通過漿、鑿、染、捼、粘、攢6道工序制作而成。另外，絲絨類絹花也是一大主流，絲絨同樣是天然蠶絲制品，只是沒有紡織成布匹，絲絨絹花主要采用勒絨工藝和刮絨工藝制成。不管是綾絹花還是絲絨絹花都具備天然絲織物特有的光澤質感，加之獨特的制作工藝使得美麗的絹花在上千年的歷史長河中常開不敗。

現代首飾設計中也強調材料質感的發揮與使用，除金銀等貴金屬和寶石特有的光澤質感外，一些非貴重材質也在首飾中發揮著重要的作用。如合金烤漆類、合金水鉆類、亞克力類、布藝類等，其中布藝類首飾無疑就是傳統絹花材質在現代設計中的延續。如近年來新娘頭飾中比較流行的宮廷復古風格的發飾，多以花朵為題材，主材選用絲綢或仿絲綢面料，配以薄紗、水鉆、珍珠等點綴，風格質樸又有復古的味道，將愛情與婚姻的浪漫與美好詮釋得淋漓盡致③。這其中的絲綢、薄紗，無一不是在發揮每種材質特有的“質感美”，絲綢的柔軟與光澤、薄紗的輕盈靈動，傳統絹花工藝中的“質感美”再次充分體現出來。

（二）傳統絹花的“形態美”在現代首飾設計中的延續

傳統絹花講究形態上的追真仿鮮，從每一片花瓣、每一片葉子的制作，到花瓣的分布、葉子的排列都是在仔細觀察真花的生長規律的基礎上進行嚴格的模擬再現，故而傳統絹花在形態上講究的是“自然美”?，F代首飾設計中花元素的使用依然延續了傳統絹花在造型上對自然花卉的模擬，只是受現代設計思維和審美觀念的影響加入了一些人為主觀的因素，花、葉結構可以根據設計師對形式美的理解和把握去安排，但主形花元素仍然保持了傳統絹花的形態的基本規律，這就使得現代融入花元素主題的首飾設計既具有自然元素的質樸之美，又具有現代設計的形式之美，可以說是自然與人文元素結合的產物，是源于自然又高于自然的“形態美”的完美呈現。

當然，現代首飾設計中花朵“形態美”的體現相比傳統絹花仍有不及之處，其中最重要的一個原因就是制作工藝的變化。傳統絹花從花瓣、花蕊到枝葉均由藝人經多個步驟手工制作而成，而現代首飾設計尤其是布藝頭飾的設計中花朵的呈現要么是機器批量生產而來，要么是用簡單的手工縫扎組合而成，基本無法媲美傳統絹花工藝品的形態魅力，這一點值得現代的設計師和手工藝人深思。要想使傳統絹花的“形態美”在現代首飾設計中得以延續，不僅需要加強對傳統絹花工藝的傳承，更需要設計師和手工藝人的密切配合，創作出既能迎合現代人審美需求，又具有典型民族特性和傳統工藝精髓的首飾作品。

四、結語

傳統絹花工藝是華夏文明的產物，蘊含著人們對美的追求和對美好生活的祈求。從傳統絹花工藝中提煉出精華元素并應用到現代首飾設計中，不僅能夠提升首飾設計的品質，更能彰顯首飾設計蘊含的深厚文化底蘊和民族特色，拓寬首飾設計的發展空間。首飾設計師需要從文化內涵、題材寓意、材質、造型等方面著手，尋求傳統絹花工藝的現代表達形式，以期用傳統與現代結合的手法創作出既富有傳統民族特色，又符合現代審美觀念的首飾設計作品?！?/p>

注釋：

①王炳華.吐魯番新出土的唐代絹花[J].文物，1975（7）：50.

②閆曉從，趙丹琳，張芳．傳統工藝——絹塑[M].北京：冶金工業出版社，2016：12.

③孫圓.花樣發飾點綴繽紛夏日[N].中國質量報，2012-06-28（008）.

[1]朱歡.當代首飾設計中的藝術形態研究[J].美與時代，2016（5）：116-118.

[2]王炳華.吐魯番新出土的唐代絹花[J].文物，1975（7）：50-50.

[3]付超.清宮后妃的頭花[J].收藏家，2012（11）：33-36.

[4] 尚剛.大而能化，含蓄典雅——中國古代工藝美術的文化特質[J].裝飾，2015（05）：48-51.[5]閆曉從，趙丹琳，張芳．傳統工藝——絹塑[M].北京：冶金工業出版社，2016.

[6]葉寅生.首飾設計的藝術理念[J].寶石和寶石學雜志，2006，8（1）：39-40.

[7]孫圓.花樣發飾點綴繽紛夏日[N].中國質量報，2012-06-28（008）.