地域性對中國油畫創作的影響

摘 要：古語有云：外師造化，中得心源。師造化就是對客觀事物的借鑒與吸收，地域是造化的一種形式，地域對藝術家有特殊的情感意義，地域會給藝術創作者帶來靈感源泉。有的藝術家的藝術創作具有濃厚的地域情節，其藝術作品也具有地域性，這是藝術家地域性情感的呈現形式。

關鍵詞：地域性；情感；油畫創作

1 地域性對油畫藝術創作的影響形態

藝術創作者創作的藝術作品是這樣或者那樣的風格形式，是各方面影響因素的綜合作用。藝術家個人習慣技法、時代性因素、地域性因素、藝術家個人的情感經歷等都影響著藝術創作。油畫藝術作為眾多藝術形式中的一個部分，也同樣受這些因素的影響，藝術作品是藝術家情感的表達形式，有的藝術家的繪畫作品具有濃濃的地域性特點。丹納在《藝術與哲學》中寫道：“藝術作品的產生和環境必然完全相符，有什么樣的環境就會產生什么樣的藝術作品”。[1]地域性對藝術家一定有著重要的情感激發作用，一種是藝術家生長的地方，這個地方給予藝術家深刻的體會，和對這個地方真摯的熱愛，對故土的一種情懷。另一種是藝術家為某地的自然風光、人文特色、風土人情所吸引、震撼，通過藝術作品這一形式把自己體會到的情感表達出來。不管是藝術家的故土還是藝術家為某域的自然風光、風土人情所感動，藝術家的作品一定是受地域性影響創作的，并帶有藝術家的個人情感成分在里面的，藝術作品是把藝術家內心的情感關注表達出來。

2 地域性對油畫創作的重要影響

地域文化是隨著人類社會的產生和發展而出現的，它包含民情、風俗、宗教以及自然生態、文化形態等[2]。地域性對油畫創作的影響包括地域的自然風光、人文特色、風土民情影響，有的藝術家專注于某一地區的風景描繪創作，有的藝術家則傾心于地域人物特色的創作，有的藝術家描繪風土人情。

地域的自然風光對藝術家的影響呈現在畫面中表現某一地域的地域面貌，如廣闊的內蒙古高原、雪域西藏、陜北黃土地、江南水鄉、秀麗廣西等等地域的自然風情盡顯在藝術家的繪畫作品中。藝術家對什么樣的自然風光的贊賞自然會創作出具有相應特色的藝術作品。

地域的人文因素對藝術家的藝術創作體現在對某一地域人們的風俗習慣，禮儀活動、人們的性格特征。一方水土養一方人，人們受地域的影響人們的性格特征和形象特征也是有所不同的，在中國的總體面貌是北方人高大魁梧，南方人則顯得秀氣內斂，這也和地域的自然環境、氣候條件的影響有關系。在中國的各個區域人們有不同的風俗習慣，尤其在中國這樣的多民族國家，每個民族都是非常的有個性特征的，他們的風土民情也各有差異。在中國的各個區域之間人們的民風民俗也有非常大的差異，藝術家在進行藝術創作的時候必然會因地域的風土人情的差異而創作出有地域特色的風土人情的藝術作品。

3 地域性在藝術家作品中的呈現

中國藝術家們的油畫創作作品形式也是非常的豐富多彩，藝術家們關注的焦點不盡相同，他們作品中的內容展現也是各有特色，有描繪西藏風情的艾軒，內蒙草原的妥木斯，江南水鄉的吳冠中，西北面貌的崔國強等等這樣的藝術家，他們的作品都是非常的具有地域特色。

妥木斯油畫作品中的蒙古情懷，我們在他的繪畫作品中常看到出現的主題就是蒙古族人物、蒙古草原的駿馬、蒙古同胞的生活場景。為什么他會熱衷于創作這樣題材的藝術作品-這就根植于他對蒙古的熱愛，對蒙古大草原的熱愛，對蒙古人民的關懷。蒙古這是他生長的地方，自然對這個地方有濃厚的鄉土情結，他把這樣的情節通過油畫作品的形式比表達出來。一個人成長的地方，養育她的地方，自然在心中具有重要的地位，這個養育她的地方對他以后的發展起了重要的意義，也是這個地方成就了他，在這個地方生長起來的人們將來會以自己的方式贊美歌頌這個地方，畫家的贊美方式就是用繪畫的方式來表現、歌頌、贊揚。在他的繪畫作品中把他對養育他的這片土地呈現出來，表現地域的壯美或秀美，在他的筆下，蒙古大草原的遼闊，一望無盡，青草綠地，藍天白云，空曠的天空一切是那么靜謐的恢弘壯美，令人向往。草原上或出現馬匹，套馬的蒙古同胞，在他筆下的馬匹是那么的溫順善良，非常的和諧，可以看出和蒙古人民相處的很親近，盡在觀眾面展現蒙古人們寬廣的情懷。妥木斯筆下的蒙古人民質樸，骨子里的大氣豪放躍然于畫面上。這些都是對蒙古的熱愛和贊美。正是在這樣的環境中成長起來，我們能從他的畫面中看到他對故土有一份濃濃的情節以及對這個地方的無限的眷愛與贊美。

在這里不得不提到“傷痕”藝術家們，他們對下鄉生活的所見所感的描繪，描繪他們的生活場景，如陳丹青的《西藏組畫》，描繪的是幾個藏族婦女沐浴的生活場景，把他們的生活真真切切的表達出來，這種真切是他們在那個地方生活了很長一段時間，有的東西深深地烙印在他們的心底。包括一大批傷痕藝術家高小華，陳叢林，陳丹青等等藝術家都創作過一大批彝族題材的繪畫作品，在他們的筆下把彝族婦女的那種高貴而賢惠的氣質才情表達的非常的形象生動，貼切彝族婦女的真實性格特征，彝族同胞們的特色服飾與生活用品、生活場景、生活環境表現在畫面中，更為形象生動的體現的地方的地域特色，他們的作品中之所以會展現這樣題材的藝術作品，源自于他們對下鄉農村生活的深刻體會，源自于他們與彝族人民的朝夕相處的了解，更源自于他們對彝族人們的敬仰與發自心底的贊美。這種情緒源自于他們內心經歷過的真實情感，和我們現在照著照片畫出來的東西有很大的區別，這種東西更勝在一種情感的真切性與生動性的表達，我們沒有到過那樣的地方要創作具有那樣風土人情的繪畫作品，我們往往只得其形而未得其神。

地域性特征還展現在中國的南北方的地域差異，在中國這樣的地域面貌下有北國風光與南方情調，總的說來北方渾厚大氣，南方更顯得溫婉詩意，這是和南北方的地域差異相關聯的，北方的自然風光渾厚，降水少，氣候不及南方濕潤，植物的生長不及南方的蔥郁，北國的山水風光就顯得有點蒼涼，更顯大山的雄偉壯麗。而南方降水量多，氣候濕潤，植物生長較為蔥郁，大山披著厚厚的綠大衣，顯得更為精致典雅。藝術家創作的題材會因這樣地域的影響而影響藝術創作，如吳冠中的繪畫主要展現的是江南水鄉的山水風情，小橋流水人家、白墻黑瓦翠樹，在他的筆下把中國南方江南的含情脈脈，秀麗展現出來，畫面中很愜意詩意的氣氛，在中國北方就大不相同了，除去妥木斯的蒙古情懷還有王沂東的北方東方女子、在王沂東的一個系列作品中，作品中的背景普遍是雪地的大場景，人物置于這樣的背景中，把北國風光和東方女子氣質的巧妙結合，非常具有中國北方的特色風味和中國東方女性的氣質展現。

4 總結

一方水土養一方人，一方水土影響一批藝術家，地域給藝術家帶來特色的藝術創作，地域性和藝術家的才情相結合，藝術家才能創造有特色的藝術作品，能打動人的藝術作品。我們創作藝術作品時不僅要展現地域的獨特性，藝術家更應該該探索以怎樣的形式去展現地域的的獨特性，用怎樣的形式能更好的展現地域的氣質。同時藝術家也應該親自體驗了生活，只有這樣才能在來源于生活的基礎上創作出高于生活的美術作品。

參考文獻

[1]（法）丹納.彭笑遠譯.藝術與哲學[M].北京：北京出版社，2007年，第29頁

[2]喬曉東.當代中國油畫風景畫地域性問題初探[D].河北師范大學，2008 年，第3頁

作者簡介

任燕（1993-），女，漢族，四川，在讀碩士研究生，西南民族大學，藝術碩士（油畫）。endprint