新古典主義影響下的中國舞蹈作品創作

安萍

在當代舞蹈藝術發展中，舞蹈作品創作的未來走向一直深受人們關注。隨著社會的不斷發展和中西方藝術思想的持續交流，西方的藝術思想漸漸傳入中國。中國舞蹈編導開始從西方新古典主義的美學原則中汲取養分，形成新的創作審美理念。本文以舞蹈《小溪·江河·大海》為例，分析了新古典主義影響下的中國舞蹈作品創作。

一、新古典主義概述

新古典主義起源于西方，原本是18世紀西方的一種美學流派。新古典主義的興起，一方面源于人們對貴族社會倡導的巴洛克和洛可可藝術風格的反對，另一方面則源于人們希望重振古希臘、古羅馬的藝術。新古典主義是在古典美學規范下，采用新鮮的“材料”，重新詮釋“舊”文化的精神內涵，卻不是一味地仿古、復古，而是推崇神似，在此基礎上加以革新，具有明顯的時代特征。

新古典主義不同于17世紀盛行的古典主義，雖然兩者都以理性主義為理論基礎，唯理至上，認為藝術必須從理性出發，反對藝術家將主觀思想感情注入。當社會和個人利益沖突時，個人要以社會利益為主，克制自己的感情，服從理性和法律，犧牲小我，成就大我。但新古典主義排斥古典主義中抽象的、脫離現實的完美概念和缺乏情感、血肉的藝術形象。18世紀西方的新古典主義又稱革命古典主義。這個時期的“新”在于借用古代英雄主義題材和表現形式，直接描繪現實斗爭中的重大事件和英雄人物，緊密配合現實斗爭，直接為資產階級奪取政權和鞏固政權服務，具有鮮明的現實主義傾向。

后來，隨著時代的發展，西方的新古典主義逐漸不再是一種對確定的文學現象和美學理論的認定，而成為一種具有代表性的風格，帶有獨特的審美傾向。這一時期，在美學方面，新古典主義既有對古典主義的繼承性，又有自身的獨特性，并結合時代的特點，強調藝術整體各個方面的完美、均衡、穩定；在情感表現方面，其追求理智的、適度的、普遍的情感，而不強調個人主觀的情感；在形式結構方面，其提倡簡明樸素的創作風格，盡量使欣賞者集中注意力于藝術本身，而不是借助復雜的表現形式。總的來說，新古典主義在強調與古典傳統聯系的同時，并非機械地去“復古”，而是尋找新的追求目標，可以說是“舊瓶裝新酒”。

二、新古典主義影響下的中國舞蹈作品創作

隨著新古典主義的思潮傳入中國，一些中國的舞蹈編創者開始大膽從新古典主義的美學特征中汲取養分，轉變創作風格。在舞蹈創作中，在回歸東方傳統舞蹈的基礎上，融入西方的藝術思想，他們創造出新的藝術表達形式。在沒有失去傳統文化內涵和民族精神的前提下，他們拓展了舞蹈的表現形式和表現領域，增強了作品的審美感染力。筆者認為，舞蹈《小溪·江河·大海》就是新古典主義風格的優秀代表作品。這部舞蹈作品的編創打破了傳統戲曲舞蹈的程式，加入了現代藝術特點，更具有現代藝術精神，它使中國古典舞從傳統古典舞向新古典舞轉變。接下來，筆者來談談新古典主義的美學特征在舞蹈《小溪·江河·大海》中的具體體現。

（一）編排構思巧妙，重在寫意

在情感、主題表達方面，舞蹈《小溪·江河·大海》的編導采用了一種富有哲理性的構思進行編排，重在寫意，吸取了新古典主義中的理性主義美學風格，用自然界中的法則“自然理性”表達主題思想，崇尚自然，追尋真實。舞蹈《小溪·江河·大海》的題目就已十分清晰地表現了編導富有深刻內涵的思想，即事物的發展都是遵循自然規律的，都是從小到大、從少到多、從弱到強，不斷循環運動的。然后，編導通過舞蹈動作、服裝燈光、舞臺調度等向觀眾描繪了一幅一串串水珠形成小溪、涓涓細流匯聚成江河、滔滔江河最終奔向大海的動態自畫卷，揭示了自然界一條簡單卻深刻、富有哲理的定律，那就是“涓滴成河”“百川朝海”“生生不息”“奔流不止”等，進而歌頌了自然界博大寬廣的胸懷，抒發了作者對大自然的熱愛、對生命的頌歌。另外，筆者認為，作者也表達了另一層意思。每個人都像是一個小水滴，祖國母親不斷給予我們滋養，我們才得以成長。所以，現在每個人更應該凝聚在一起，去回報養育我們的祖國。

（二）結構安排突破程式，采用零敘事手法

在舞蹈的結構安排上，編導突破了傳統古典舞程式化的結構，舍棄了“以歌舞敘事”的表現手法，而是采用一種零敘事的手法。從以往更多地注重塑造典型形象逐漸轉向注重對舞蹈語言形象層面、藝術形象層面、文化意味層面的挖掘與開拓，舞蹈作品沒有采用過多復雜的表現形式，只是通過服裝、舞臺調度及燈光配合肢體動作，表達出一種意境、一種情懷。這正是新古典主義美學原則中提倡的簡明樸素的創作風格，不借助復雜的表現形式，而盡量使欣賞者集中注意力于藝術本身。

（三）以“古典”的動作語匯為基礎，從中國古典美學精神中汲取精華

舞蹈《小溪·江河·大海》以“古典”的動作語匯為基礎，從中國古典美學精神中汲取精華，正是新古典主義美學原則中提倡回歸傳統的表現。在舞蹈《小溪·江河·大海》中，編導選用了古典舞基本步伐“圓場步”為主題動作，提取中國古典舞女子舞蹈中細膩圓潤的風格和韻律，改變古典舞身段一些程式化的動作組合，通過步伐的快慢和節奏的處理，再加上流暢的舞臺調度、迂回折轉的隊形變化以及紗裙的巧妙利用等給予這一簡單的步伐豐富的表現形式，強化了它的動態感，淋漓盡致地展現了中國古典舞所特有的“圓”“游”變幻之美，然后在此基礎上又賦予它積極的主題內容、深刻的思想內涵。舞蹈《小溪·江河·大海》這種表現形式，既是對傳統古典舞蹈的繼承，又是結合時代特點對傳統古典舞蹈的創新，這正是新古典主義美學特征中所要求的借古喻今，在強調與古典傳統聯系的同時，并非機械地去“復古”，而是尋找新的創作理念，可以稱之為“舊瓶裝新酒”。正是這種將傳統與現代相結合的創作理念，使我國舞蹈事業在古與今、中與西的交流碰撞中，既弘揚了中華民族優秀的傳統文化精神，又展現出一種兼容并蓄的胸懷。

（四）高度重視作品意境之美，追求內容和形式的完美統一

舞蹈《小溪·江河·大海》在高度重視作品意境之美的同時，達到了內容和形式的完美統一。觀眾在欣賞作品的同時，會將自己心中的“水”與舞蹈表現出來的“水”相結合，不斷聯想，從而對“水”產生一種新的理解，感悟到“水”所賦有的內涵和精神，進而感受到大自然的偉大、生命的珍貴，追尋返璞歸真。

三、結語

新古典主義的美學風格不僅為舞蹈《小溪·江河·大海》的創作提供了美學基礎和生命活力，還使編導有了新的創作審美方向。舞蹈《小溪·江河·大海》作為新古典主義風格的優秀代表作品，既傳承了傳統的戲曲舞蹈，又融合時代氣息加以創新，使之更具有現代藝術精神，它使中國古典舞從傳統古典”向新古典舞轉變。

當今社會，人們越來越注重個性，越來越把自己的需求放在第一位，過分強調個人的主觀情感，反而忽略了傳統文化中的集體觀念，丟棄了傳統文化中優秀的民族精神。而新古典主義美學原則的運用，正是提倡人們回歸傳統文化，追尋傳統的民族精神。另外，新古典主義舞蹈創作風格也對傳統的古典主義精神賦予了新的時代內涵，這種新古典主義的舞蹈創作風格，無疑是對傳統古典主義創作風格的一種繼承和革新，豐富了現有舞蹈藝術語言表現力的手段。雖然新古典主義舞蹈創作風格并不能完全解決現在我國舞蹈創作面臨的困境，但在一定程度上可以使當前舞蹈的創作產生積極的轉變，并已經取得一定的發展成果。中國舞蹈作品創作的發展在未來可能會面臨更大的困境，這就要求編導不斷跟隨時代發展，不斷調整創作理念與之符合，這樣才會創作出更多優秀的舞蹈作品，我國的舞蹈事業才會蒸蒸日上。

（中央民族大學）endprint