水木年華
——徐州萬科未來城示范區規劃與建筑單體設計

2018-02-05 08:28:22范久江,翟文婷,余凱等

中國建筑裝飾裝修 2018年1期

久舍營造工作室

由范久江和翟文婷于2015年在杭州創立，工作室是一家10人左右的小型設計機構，涉及的項目包含建筑設計，建筑及空間改造和室內設計。工作室秉持從觀念出發，結構性、敘事性的空間營造方法，關注當下的城鄉空間更新與在地建造活動，并不斷積極嘗試以空間生產介入社區營造活動。工作室相信建筑與使用者、設計者之間會持續地互相影響并改變各自的軌跡，因此需要設計者具備正確的價值觀與預見性的思考能力。

范久江

久舍營造工作室創始人兼主持建筑師。“相較‘建筑’，我更愿意用‘營造’來指代我目前的工作，即心手合一地建構自己與外部空間的關系。于我，營造是一種理解世界的方式，它是帶有強烈指向性的一系列操作。空間、界面、材料、構造、結構，甚至自然，都將超越他們物質層面的屬性，將傳統的、當下的、文化（亞文化）的內容編織進來，形成一張巨大龐雜的網。而形式，則帶著活生生、幽靈般的陌生氣息浮現于網中。”

建筑方案設計：久舍營造工作室

設計團隊：范久江、翟文婷、余凱、沈逢佳、董潤進（實習）

項目地點：江蘇徐州

項目規模：約1200m2，其中展示中心600 m2

項目類型：銷售展示中心/社區中心

設計時間：2016.9-2016.11

建成時間：2017.3

建設單位：徐州萬科

顧問咨詢：上海萬晟建筑設計顧問有限公司

景觀設計：廣州山水比德景觀設計有限公司

室內設計：嶺界建筑設計咨詢（上海）有限公司

照明設計：上海品光照明設計

建筑施工圖設計：江蘇華晟建筑設計有限公司

木結構配合及施工：上海臻源木結構設計工程有限公司

幕墻設計：上海安詢外墻工程設計有限公司/弗思特工程咨詢南京有限公司

幕墻施工：江蘇華幕建筑科技有限公司

照片拍攝：范翌、球爺（SHIROMIO工作室）

站在廊橋下，仰望橋底那由短木構巧妙搭接組構而成的大跨，一種工匠智力與結構尺度產生的絕美令人驚嘆。

1 結構表現性的延續

2 不同的結構形式對空間的限定

3 隱匿機電設備，獲得純凈體塊

徐州萬科未來城，是萬科在徐州云龍湖畔已經啟動的超百萬方山水文化大城。而未來城的示范區，做為未來城地塊上第一個亮相的建筑群，某種意義上將為整座“未來城”的性格定下基調。

鑒于未來城巨大的建設體量，展示區的主體建筑—銷售展示中心（未來的社區活動中心）必須回應大的城市山水地理結構關系。

在建筑功能布置上，設計師將入口門廳、放映室、獨立洽談及后勤等所有需要小尺度空間的功能壓縮到主體建筑東側的附樓中，從而在主體建筑內部形成單一的大尺度展示空間。這樣的平面功能分布，不僅使主體建筑獲得最大的平面自由度，以適應前期銷售展示和未來業主社區中心的多功能要求；而且通過全立面玻璃幕墻的設置，使得主體建筑的體積感被消解，內部活動得以最大限度的向城市展現，建筑的公共屬性得到強化。

而與這樣純粹的建筑外部形態相匹配的，是一個極其繁復的內部構造。

2009年，設計師曾經探訪過溫州泰順及周邊山水之間的幾座木拱廊橋（北澗橋、溪東橋、薛宅橋和三條橋等等），站在廊橋下，仰望橋底那由短木構巧妙搭接組構而成的大跨，一種工匠智力與結構尺度產生的絕美令人驚嘆。之后的七八年間，設計師專程或路過，又進行了多次重訪。

2016年，其中的薛宅橋在最后一次到訪不到一個月后不幸毀于臺洪。

4 景觀

出于對廊橋這種中國傳統工匠技藝與短構大跨木結構之美的敬意，工作室在接觸徐州萬科未來城項目之前，就已經將這種結構體系制作成手工模型學習，并且希望有機會能在合適的項目里再現這種木構之美。

因此，在這個既具備單一大空間的展示性，又需要通過建筑語言對萬科的價值觀和技術實力進行展示的項目中，廊橋下仰視的構件表現力就成為首選。而大空間前設置的水院將會把仰視的圖像在水中二次呈現。

設計師用不同長度的600mmx200mm長方形截面的現代集成木材（膠合木）為基本構件，將原本廊橋體系中上下木構件之間的橫向支點構件（大牛頭/小牛頭），用前后木構件重疊處橫向貫穿木構件的小截面鋼管代替。通過這個方式，突破了傳統廊橋結構體系受壓的單向起拱特性，使得正反連續三角體系得以成立，也獲得與傳統廊橋結構坡度相比較為平緩的起伏，以適應建筑形體舒緩的屋面線性，木構架整體單向涌動的動勢也更為直接與流暢。

最終，當四面通透的玻璃幕墻將木構架作為這個殿堂的永久展品展示出來的時刻，一種隱匿的過去仿佛如幽靈般被呼喚召回。

結構真實與場所再現

在這個項目方案過程中，結構的真實性與場所再現的問題在工作室內部其實經過了反復的討論。

木構架自身的剛度和屋面承載力經過計算是足夠的，但是為了將木構架推向空中，四面臨空，獨立的單跨柱子難以形成有效的框架對抗側向力。加上在初始方案中，幕墻中的上下兩塊玻璃是“上部受拉，下部受壓”的玻璃肋體系（但最終因為結構變形和造價控制等原因加了型鋼立柱，幕墻的重量完全落地），當屋面加上上部玻璃的重量都施加在懸挑木結構的端部時，木結構的截面尺寸和節點做法都會有較大改變，對形式的影響太大。

因此，木構架在本案中最終并沒有作為主體結構體系的角色呈現，真實的結構是八根鋼結構柱與屋面內暗藏的鋼梁框架體系（有效抵抗了木構架缺失的抗側向力的能力），木構架由柱子和頂部框架內的吊索固定在空中。廊橋木拱的受力體系在這個方案中并沒有發揮原有的結構作用，這對于建筑師來說畢竟是無法忽視的遺憾。

但也正是因為這樣的取舍，屋蓋和木構架得以分離。在設計施工周期壓縮在七個月的超短時間內，各專業才有可能實現最終的效果。在最終的呈現中，木構架和屋頂獲得了某種“懸浮”的直觀感受，屋面的“輕”與木構架的“重”形成了強烈的反差，一種廊橋下的場所氛圍被神話般的再現。