民族聲樂作品《高山流水》的藝術(shù)特色與技巧分析

文 藺 瑩

一、《高山流水》的創(chuàng)作背景和發(fā)展

《高山流水》是中國第一名曲。此曲表現(xiàn)了仁者樂山、智者樂水，山水相通悠遠(yuǎn)寬廣的意境。“高山流水”常喻知音難得，也喻樂曲高妙。后世多將其分為《高山》、《流水》二曲。時過千載在國家頂級的音樂廳內(nèi)趙曉霞老師將“高山”“流水”重新合二為一，在民族管弦樂隊烘托下，保留原曲古樸深邃、韻味悠長等特點的同時，使之高遠(yuǎn)意境更加層次化、立體化和形象化。伴隨著民族的文化交融和發(fā)展演變，《高山流水》在全國各地傳唱，并被改編成不同的版本，其中河南版、山東版、浙江版等《高山流水》創(chuàng)作成功率最高，采取同名異曲的方式進(jìn)行改編的《高山流水》，給人以不同的文化體驗和感受，但是無論怎樣改編，《高山流水》都沒有脫離其主要表達(dá)的知己難求、珍惜友誼的情感主題。

二、《高山流水》的藝術(shù)特色

（一）題材特色

《高山流水》這首民族聲樂作品的題材主要選自傳統(tǒng)民間的戲曲、民歌等藝術(shù)表現(xiàn)形式，在相關(guān)聲樂藝術(shù)家、詞作家將其與現(xiàn)代聲樂藝術(shù)相結(jié)合的前提下進(jìn)行再創(chuàng)作最終形成的民族聲樂作品。在眾多改編的作品中，羊鳴作曲、韓靜霆作詞的這一版創(chuàng)作最為成功。這一創(chuàng)作曲目在作曲風(fēng)格上繼承了古箏、古琴的悠揚(yáng)流暢的曲風(fēng)格調(diào)，強(qiáng)中有柔，柔中帶剛，動靜有致，給人以一種意境悠遠(yuǎn)的感覺。在作詞特點上，主要抒發(fā)了人們對于大自然的熱愛之情，體現(xiàn)了對于美好事物的向往。

（二）藝術(shù)特色

在藝術(shù)特色上，《高山流水》采用的是二部式的聲樂表現(xiàn)結(jié)構(gòu)，創(chuàng)作主要采用的是試調(diào)的方法進(jìn)行的，調(diào)式上采用轉(zhuǎn)調(diào)，使得歌曲的接觸面得以擴(kuò)大，將作品的內(nèi)涵進(jìn)一步擴(kuò)大。在作品的帶引子和尾聲演唱環(huán)節(jié)，采用相對自由的散體結(jié)構(gòu)，憑借柱式和弦的運用表現(xiàn)出高山巍峨壯觀的意境美，又借助琵琶模擬出潺潺的溪水聲，真正體現(xiàn)了“高山”和“流水”的特點。

三、《高山流水》的演唱技巧

（一）旋律音和氣息的掌握

對于氣息進(jìn)行把握和調(diào)整是聲樂演唱中的重要技巧，對于整個聲樂節(jié)目的表演效果也會產(chǎn)生較大的影響。氣息的把握在演出前就要進(jìn)行，且貫穿于整個表演中。《高山流水》在旋律上十分具有藝術(shù)表現(xiàn)力，表達(dá)的情感和主題比較鮮明，在進(jìn)行演唱時需要將演唱和氣息進(jìn)行對接起來，這是將作品演唱好的基本前提。

《高山流水》的音樂高低音起伏大，音域跨度在11度，因此，在高音位置必須做好氣息的保持，作品第一句就直接升到高音F調(diào)上，在作演唱準(zhǔn)備時，需要進(jìn)行提前吸氣，在演唱時還需要將氣息保持住，防止給氣不足，造成演唱的瑕疵。

（二）抒情長音

在作品的演唱中，有很多是長音部分，這時需要演唱者在長音演唱時要保持住氣息，還要表現(xiàn)作品音樂旋律的抒情性特點，通過富有感情的演唱，體現(xiàn)作品的思想情感。因此，在演唱長音時，需要確保腰腹部的力量，在推送力量的過程中要密切關(guān)注力量的變化，在演唱發(fā)力時做到有節(jié)奏的抑揚(yáng)頓挫。

在《高山流水》的演唱中，要通過演唱的形式來將情感表達(dá)到位，主要演唱者進(jìn)行二度創(chuàng)作，演唱者除了要在尾音和長音的地方進(jìn)行適當(dāng)?shù)耐弦艉蜌饴暤氖褂猛猓€要進(jìn)行咬字的韻味處理，氣息上要強(qiáng)弱結(jié)合，體現(xiàn)音樂的連綿不絕和抑揚(yáng)頓挫。

《高山流水》所表現(xiàn)處理的聲樂藝術(shù)特點和審美體現(xiàn)了現(xiàn)代聲樂的創(chuàng)作特點，能夠反映現(xiàn)代聲樂中對于作品的藝術(shù)特色和聲樂演唱技巧的把握，在對傳統(tǒng)聲樂文化進(jìn)行繼承和發(fā)展中，要融入新的時代元素，促進(jìn)聲樂表演的現(xiàn)代化發(fā)展，保持文化的生機(jī)與活力。