淺談留青竹刻的制作工藝

文 芮 強(qiáng)

竹刻是中國(guó)古代一門獨(dú)有的工藝，留青竹刻起源于唐代，興盛與明清，最早具有“留青”特征的是現(xiàn)今保存于日本正倉(cāng)院的唐代豎吹管樂器“尺八”。那么，一件完整的留青竹刻作品是怎樣完成的呢？下面就讓我們一起了解和學(xué)習(xí)這門技藝。

一、采竹

采竹有著嚴(yán)格的時(shí)間要求，就是在每年的臘月以后，三九天到四九天為黃金時(shí)段。這段時(shí)間里的竹子為最佳。三九四九的嚴(yán)寒天氣，蟲卵都被凍死，此時(shí)采的竹子，日后不易產(chǎn)生蟲蛀的問題。很多人有這樣的一個(gè)已知的、固有的概念，竹子生活中到處可見，且品種煩多，竹子很廉價(jià)。可鮮為人知的是，我們制作留青竹刻所用的竹子少之又少。一座山?jīng)]幾根能用的，就那么幾根能用的也沒幾節(jié)能成的。除此之外，一年生的新竹，蓑衣尚在，也是不可用的。太嫩，這是對(duì)竹子的第一次篩選。符合要求的竹子真是少之又少，基本就是可遇不可求。

二、砍竹

由于砍竹是一件非常專業(yè)的事情，所以必須請(qǐng)專業(yè)人士操作。因?yàn)閺倪@一刻起，要時(shí)時(shí)刻刻保護(hù)好竹子上面的表皮不被劃傷。竹子被砍下來之后，必須小心翼翼的把竹子放到平順一點(diǎn)的坡地上，不能在途中蹭傷了寶貴的竹皮（竹青），為了方便運(yùn)輸，需要鋸開幾段，以便裝車，同時(shí)開始第二次對(duì)竹料進(jìn)行篩選。枝椏上的、接近地面?zhèn)烫嗟亩疾荒芤?/p>

運(yùn)輸時(shí)，竹子之間要架空，避免刮蹭。完整的青皮是優(yōu)秀留青作品的前提。竹材最表面的那屋青色皮層，處理完成后呈淡黃色。

三、劈竹

斷開竹節(jié)的同時(shí)，劈開竹節(jié)的程序就已經(jīng)開始了。劈竹是一件需要寶貴經(jīng)驗(yàn)的活兒，以自己親自動(dòng)手為佳。因?yàn)檫@將直接決定臂擱作品等開面的優(yōu)劣，不可馬虎。竹筒是圓的，將其一劈為三，成瓦狀型，這就是臂擱的初始形狀，臂擱為古代書寫墊手之物，現(xiàn)獨(dú)立成為擺件賞玩收藏之寶。另外也可根據(jù)自己的需要與想象劈成各種形狀，以便后續(xù)創(chuàng)作。

四、煮竹

劈好成型的竹料要進(jìn)行水煮處理，目的是為了去除竹子中的油分以及其他雜質(zhì)，降低竹子中的糖分含量，煮完的竹子顏色墨綠，水分充足，并有一種香味。煮竹的水理論上以山泉為佳，保持高溫（沸騰）。

五、擦竹

擦竹子是留青竹刻過程中最重要的一環(huán)，寒天臘月能擦的大汗淋漓，讓人精疲力盡。竹料出水后需要立即用干凈的布進(jìn)行擦拭，把附在竹表面的油污凈除，因?yàn)橐坏├鋮s就再也無法擦凈了，同時(shí)表皮層也就花了，青皮也就沒戲了，干這件工作是不可以多一秒鐘的延遲，“眼明手快，發(fā)力迅速，幾秒完成，勤換手布”，這可是擦竹16字箴言。

六、曬竹

擦拭完后需整齊排列晾干，這時(shí)水分隨著竹子熱度散發(fā)，顏色開始由墨綠迅速變成黃綠。可以看到有的發(fā)色均勻，有的則有花斑，這就是出鍋的溫度和擦拭力量沒有控制好的結(jié)果，然后第二輪篩選報(bào)廢的竹材。

暴曬是對(duì)竹材最嚴(yán)苛的考驗(yàn)，也是整個(gè)處理過程中最大的關(guān)鍵環(huán)節(jié)和報(bào)廢環(huán)節(jié)。大量竹材會(huì)在此漫長(zhǎng)而艱苦的環(huán)節(jié)里開始逐漸開裂，最后留下的是最終可以雕刻的竹材，這也是第三輪篩選，但這也是竹皮由黃綠變成淡黃的神奇過程，并且暴曬過程最少需要經(jīng)過一整年。

七、存竹

暴曬一年后，剩下的堅(jiān)強(qiáng)的竹子開始進(jìn)入存放階段。一片合格的竹材，存放最少3～4年。在這漫長(zhǎng)的過程中，又有竹材不斷開裂報(bào)廢。在這3～4年的時(shí)間里，天氣好的時(shí)候就要將竹子拿出來經(jīng)常曬曬。尤其是江南地區(qū)的黃梅天，空氣里的濕度和水分特別大 ，容易生霉。3～4年的相處時(shí)間也是彌足珍貴的，在這期間可以進(jìn)行最初步的作品設(shè)定，只有存放3～4年以上的竹子，才能真正使用。

總之，留青竹刻的發(fā)展需要“創(chuàng)新”。“創(chuàng)新”即為嬗變，“嬗變”能為留青竹刻注入新鮮血液，創(chuàng)新需要留青竹刻的藝人找到突破口，突破口的發(fā)現(xiàn)需要藝術(shù)家以高屋建瓴的態(tài)勢(shì)俯瞰藝事，并以戰(zhàn)略眼光去縱觀古今，要找到古人之未盡、今人之未及處，這一過程需要藝人們有足夠的眼界與文化儲(chǔ)備。“創(chuàng)意”與“創(chuàng)新”是兩個(gè)不同概念，“創(chuàng)意”意味著新的組合可能改變?cè)械慕Y(jié)構(gòu)，打破原有的均衡，從而對(duì)原有事物形成新的思維沖擊。而關(guān)于“創(chuàng)新”，約瑟夫·阿洛伊斯·熊波特認(rèn)為：“‘創(chuàng)新’所指的新事情和新做法具體包括五個(gè)方面的內(nèi)容，即生產(chǎn)新產(chǎn)品、采用新技術(shù)、開展新市場(chǎng)、拓展新的原料來源，以及實(shí)行新的組織形式。”因此，創(chuàng)新是“執(zhí)行一種新的組合”而創(chuàng)意則可以理解為“發(fā)現(xiàn)一種新的組合”，創(chuàng)新可以是修正、改良、進(jìn)步和出新，但創(chuàng)意往往代表了原創(chuàng)性。

作為一名留青竹刻的手藝人，深感自己的責(zé)任重大，不僅要繼承，而且要發(fā)展創(chuàng)新，中國(guó)的文化博大精深，源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，竹刻是中國(guó)古代一門獨(dú)有的工藝，我希望能夠通過我們這些刻竹人，將這門手藝永遠(yuǎn)傳承下去，生生不息！