庫普蘭大鍵琴中裝飾音問題芻議
——以《愛的搖籃》為例

閻藝方

（河南大學藝術學院，河南 開封 475001）

一、簡介

庫普蘭四卷古鋼琴曲集被輿論界評價為“法國古鋼琴樂派中的登峰造極之作”，《愛的搖籃》便是其中由大鍵琴演奏的一首；大鍵琴又稱撥弦古鋼琴，是古鋼琴的一種。庫普蘭的四卷古鋼琴曲集是“洛可可風格”的典型代表，“洛可可風格”是在巴洛克裝飾藝術的基礎上發展起來的風格；在當時的法國，“洛可可風格”被認為體現出了對感覺的真實要求，成為對巴洛克藝術專制主義的反叛。在路易十四影響下的宮廷，貴族們酷愛舞蹈，甚至以芭蕾舞者的姿態作為自己的行走、致敬的動作標準，這種氛圍下的庫普蘭音樂則更是浸染著宮廷的精致氣息，其樂曲中眾多裝飾音就是表現之一。

二、樂曲中的裝飾音

（一）波音與顫音

1.波音

庫普蘭大鍵琴曲譜中的波音有兩種：上波音和下波音，二者都是由三個音組成。上波音通常由主音與上方二度音構成。下波音由主音與下方二度音構成，演奏時由主音開始經過主音下方二度音回到主音。

2.顫音

顫音分為長顫音與短顫音，長顫音通常是指主音時值大于四分音符的顫音，常見的表示方式為波音符號或符號“tr”表示，演奏時習慣從主音上方二度音開始，到主音結束。短顫音是指主音時值小于八分音符的顫音，常用短波音線標記。演奏方法與長顫音相似。

3.顫音與波音

（1）長顫音與上波音。長顫音與上波音在庫普蘭的手稿中并沒有明顯區分，在庫普蘭《愛的搖籃》這首作品中，長顫音與波音都用一種表達方式——長波音線表示，筆者認為這一現象是早期記譜法的不完善加之即興演奏風氣所致。

在演奏版本中，作品反復前后波音的演奏方法也略有不同，有時即使是同一個波音在樂段反復時也會偶爾進行延長。

（2）短顫音與上波音。國內現存關于庫普蘭裝飾音的研究較少，筆者在對比演奏音響與國內論文對裝飾音的闡釋中，發現了一些問題。在高紅姣《庫普蘭標題鋼琴音樂芻議》與路瑤《庫普蘭羽管鍵琴作品中裝飾音的演奏分析及對后世的影響》中，上波音定義為由主音開始經過主音上方二度回到主音，而在演奏中，通常把這類上波音奏為由主音上方二度音開始回到主音。這種裝飾音釋義使得上波音與短顫音有著一定的相似之處，但由于《愛的搖籃》中上波音主音的時值大多大于八分音符，所以筆者認為其仍屬于上波音。

為了排除個例情況，筆者搜集了該組曲中的另一首《L’evaporee》的譜例，由美國音樂家scott Ross演奏。該曲的上波音演奏方式與前曲相同，都為從主音上二度開始回到主音；不僅如此，筆者還了解到在巴洛克樂譜演奏中，不僅古鋼琴的上波音演奏如此，其他樂器也同理，這就證明在上波音的奏法中，譜面理論與實際演奏確實存在一定差異。

（二）回音

大鍵琴譜中回音分為順回音和逆回音兩種，在《愛的搖籃中》出現的大多是順回音，順回音用類似于“倒S”的回音符號進行標記。通常來說標記在音符正上方的順回音其演奏方式多由主音的上方二度音開始，經過主音到達主音下方二度音，然后再回到主音；標記在音符后方或者兩個音之間的順回音演奏放在主音的后半拍，與主音平分時值，以上規則在這首樂曲的演奏中卻不盡然。

在《愛的搖籃》這首樂曲中，回音標記在音符正上方，可在實際演奏中卻恰恰應和音符后方標記的演奏方式。同樣為了避免個例，筆者將梅耶的奏法與司各特的奏法進行比較，司各特的奏法則是與理論相一致的。筆者帶著疑問搜集了其他樂器中回音的演奏，發現在巴洛克音樂的奏法中，回音的奏法大多從主音上二度開始演奏，這種差異可以看作實際奏法與理論之間的差異，也可以看作不同的演奏者對于樂曲理解的差異，但不管哪一種差異都是普遍存在且無法避免的。

三、結語

裝飾音是庫普蘭作品的特色之一，庫普蘭本人對裝飾音的演奏也有著嚴格的要求，研究其裝飾音是理解以庫普蘭為代表的巴洛克晚期及洛可可藝術風格的關鍵。筆者在文中提到的問題有二：其一，記譜方面的問題在時代發展的潮流中不可避免；其二，演奏版本與譜面標記縱然有差，其整體的風格把握卻完整無缺，筆者指出其差異性一是為了給研究者提供供其理解的多維思路，從作曲家以及演奏者二度創作的答譜角度來擴充研究視野；二是由于國內關于這方面的研究甚少，研究目的是為更好的理解其風格打下基礎。■

[1]朱建.“法國古鋼琴樂派中的登峰造極之作”—庫普蘭的四卷《古鋼琴曲集》[J].鋼琴藝術,2000.

[2]高紅姣.庫普蘭標題鋼琴音樂芻議[D].山西大學,2009.