對江浙民歌中的小調音樂分析

龔 丹

（福建省歌舞劇院，福建 福州 350001）

小調屬于中國民歌的重要內容之一，它在民歌當中主要是以細膩音樂品格以及抒情敘事手法而著稱，被廣泛流傳在我國的城市及鄉村當中。江浙小調屬于我國民歌小調的重要分支，它與其它地區小調既存在一些共性特征，又具有一些不同之處，具有自己獨特的音樂風格，對江浙民歌小調音樂進行分析，有利于我國民歌的發展。

一、江浙民歌小調音樂風格

（一）含蓄靈動，意境高遠

《茉莉花》、《無錫景》以及《七朵花》是典型的江浙民歌小調，這三首歌曲運用的都是五聲音階，并且主要以級進為主，雖沒有太大的起伏，但是曲折細膩。對于《茉莉花》而言，前兩句的音程跨度達到了四度，和《無錫景》相同。而《七朵花》包括六度及八度兩種音程跨度，但是這兩種跨度位于句和句之間的銜接處，所以不會對音程級進形態造成影響。另外，《無錫景》與《七朵花》中都出現了裝飾音，對旋律的起伏波動進行了有效緩解，所以，這三首歌曲在旋律方面的特點是圓潤細膩。對于節奏形態而言，《茉莉花》屬于大切分節奏。《七朵花》屬于大小附點的結合涌現，《無錫景》屬于小附點節奏，在含蓄靈動的基礎上，又體現出高遠的意境。對于音域而言，《茉莉花》全曲跨度是十三度，《七朵花》與《無錫景》全曲跨度都是十度，將細膩的旋律與寬廣的音域進行有效結合，發人深省。對于歌詞而言，《茉莉花》采用的是比喻，將鮮花比喻成人的美麗；《七朵花》采用的是反襯，第一句直言其事，使人頓生憐憫之情，接下來的“四季花兒開”掃除了陰郁之霾；《無錫景》采用的是設問，吊人心弦。這些江浙小調使用的這些修辭手法，將原來短小精悍的音樂意境進行了無限拉伸。

（二）情感豐富，優美婉轉

在情感表達方面，江浙小調不僅細膩，還十分豐富、熾熱。上述三首歌曲的重要特點之一就是音符密集，很多情況下都是一字對多音，特別是四十六分音織體的出現，使得音樂好似浪花迭起，彈性十足，并且情感豐富。在進行情感表達時，江浙小調不僅在音樂中蘊藏玄機，它們還使用了很多地方性語言。這些地方性語言在語音及語調方面對音樂的情感表達以及形象塑造具有重要意義。江浙小調在演唱過程中所采用的是吳方言。吳方言保留了古漢語里的全濁聲母語言，形成了清濁三分對立的局面，而對于文白異讀體系來說，可以讓同一個字在不一樣的詞組中發出不同的音，增加了吳方言的細軟、柔和，在這種方言下所演唱的民歌小調也自然優美，婉轉，同時還具有一些嫵媚之態。

（三）樸素典雅，節奏舒緩

江浙小調不像草原民歌那樣綿長，不像陜北民歌那般高亢，不像東北小調那般凄怨，也不像沂蒙山小調那般爽朗。《茉莉花》、《無錫景》以及《七朵花》所采用的都是2/4拍子，節奏比較舒緩，不急不躁，對于旋法而言，是將多音織體、切分以及附點節奏等進行有效結合，跳躍的節奏對多音織體的發展力度進行了減緩，體現了一種閑庭信步的悠閑以及小家碧玉的婀娜。音樂結構的短小精悍、五聲音階調式的淳樸、美妙絕倫的音色控制，再加上獨特的敘事風格，不僅體現出江浙小調的樸素自然與柔韌高雅，還體現出一種纏綿別致，讀的時候朗朗上口，唱的時候溫情滿懷。

（四）種類繁多，流傳至今

江浙小調的涉及范圍比較廣，在《鮮花調》、《梳妝臺調》、《繡荷包調》以及《孟姜女調》等中都可以找到江浙小調的影子，并且其數量龐大。比如在《鮮花調》當中，《茉莉花》同類歌曲的姊妹曲至少有139首，遍布于全國20多個省份當中。另外，江浙小調不僅種類繁多，而且也流傳至今。比如對于《七朵花》而言，在經過賀綠汀改編之后，形成了《天涯歌女》，并且一直傳唱至今[1]。

二、江浙民歌小調音樂對中國民歌的影響

在歷史與文化等的作用下，江浙小調在得天獨厚的地理環境下，衍生出大量歌體，并以其獨特的音樂風格紅遍全國，《茉莉花》就是一個典型的例子。從藝術發展的層面來看，每種藝術形式都具有一定的歷史價值及現實價值。對于江浙小調而言，在中國民歌體系中應和其它民歌一樣為人類文明的建立貢獻一份力量，即便它是一個品牌，也不能在中國民歌體系中一枝獨秀，應該與其它民歌共同發展。

江浙小調的形成與江南水鄉文化具有緊密的聯系。江南文化的包容性與開放性，使得民歌、異己文化以及藝術等在這里實現了自我揚棄與救贖，對于江浙民歌而言，這屬于一件幸事，對于中國民歌而言，也同樣屬于一件幸事。眾所周知，異己文化的排斥與認同并沒有我們想象的那樣簡單，比如在“徽漢合流”的基礎上，京劇才被認同，實際上，二者的道理是一樣的。當江浙小調聞名于海內外時，也正是其沉淀后的厚積薄發與歷久彌香。江浙小調在我國民歌體系中可以蔥郁至今，也足以說明其具有崇高的品質，屬于我國民歌的經典內容[2]。

三、結語

總而言之，江浙小調以其含蓄靈動、意境高遠、情感豐富、優美婉轉、樸素典雅、節奏舒緩、種類繁多的獨特風格，在我國民歌體系中占有重要地位。同時它對外來民歌的包容與關懷，也贏得了相應的尊重與善待，使其成為經典，并流傳至今。■

[1]周媛.江浙小調的“顯性”風格制造—兼論江浙小調對中國民歌的貢獻[J].淮海工學院學報(人文社會科學版),2015,13(08):78-81.

[2]張蓉.江浙民歌中的小調音樂[J].音樂生活,2007,08:66-67.