打擊樂器小軍鼓與馬林巴之比較

黃艷嶺

（中北大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，山西 太原 030051）

同為打擊樂器，小軍鼓與馬林巴在演奏過程中所應(yīng)用的方法是有很多的相同之處的。但其二者還是存在較大差別的，其差別主要是由于其樂器的特性不同所導(dǎo)致的。只有對其二者進(jìn)行比較深入的對比，才能夠使得演奏者明確這兩種打擊樂器根本上的差別，從而使其在演奏的過程中更好的表現(xiàn)出這兩者不同的藝術(shù)魅力。

一、小軍鼓和馬林巴

（一）小軍鼓

小軍鼓屬于一種雙面膜鳴的打擊樂器，其是不斷在固定音高的，但其所發(fā)出的整體聲音頻率要高于大鼓，其主要的組成部分能為鼓身、鼓皮和鼓圈以及鼓卡等。目前，在制作小軍鼓的過程中，主要使用復(fù)合型的材料當(dāng)做鼓皮，而其底皮繃則有較多的響弦，其音色具有清晰、明快的特點(diǎn)，并且在演奏過程中會呈現(xiàn)出沙沙的聲音，極具特色。而當(dāng)雙槌在快速交替進(jìn)行敲擊的過程中，還會呈現(xiàn)出非常具有顆粒性的音響內(nèi)容，如果可以使用不同的速度或力度進(jìn)行敲擊，還能夠表現(xiàn)出不同的音樂情緒。

（二）馬林巴

馬林巴作為一種著名的打擊樂器，在世界范圍內(nèi)都是非常流行的，極受世界人民的喜愛，其與小軍鼓不同，其屬于打擊樂器中的旋律類型。其旋律優(yōu)美動人，音色極為夢幻，并且其還具有非常強(qiáng)大的藝術(shù)生命力與感染力。一般情況下，馬林巴都會使用紅木當(dāng)做琴板。同時(shí)，其每塊琴板下都會對管狀的共振體進(jìn)行相應(yīng)的安裝，這起到了擴(kuò)音的作用。再者，馬林巴有著不同的音高，因此其音色也是各具特色。低音區(qū)的音色是比較厚實(shí)的，且具有飽滿的特點(diǎn)。在高音區(qū)的音色則是比較明亮的，具有明顯的顆粒性特征。

二、小軍鼓與馬林巴之間的共性與差異

（一）小軍鼓和馬林巴的持槌方法的對比

小軍鼓鼓槌的握法主要有直扣腕握法與傳統(tǒng)握法兩種。而馬林巴則主要有單槌握法與雙槌握法兩種不同的類型。其中，小軍鼓所應(yīng)用的直扣腕握法和馬林巴應(yīng)用的單槌握法基本一致的。具體來說，需要演奏者的兩手對稱握槌，而其兩手的大拇指與食指則需要握在槌尾的三分之一處，使其具有支點(diǎn)的作用，更加方面進(jìn)行操控，其余的手指則要自然收攏，但需要放松其手指，從而輔助演奏。在應(yīng)用這兩種方法的過程中，還要求演奏者的手心能夠朝下。

此外，小軍鼓和馬林巴還有著非常專業(yè)的持槌方式，小軍鼓所應(yīng)用的傳統(tǒng)握法一般是使在專業(yè)演奏中應(yīng)用。而馬林巴所應(yīng)用的雙槌握法則比較的高級，其需要應(yīng)用雙手對四支槌進(jìn)行操作，這樣其就可以演奏最少四個(gè)以上的聲部，并且還可以進(jìn)行較為復(fù)雜的樂曲和弦。

（二）兩種樂器演奏單擊技巧的對比

在對其樂器進(jìn)行單擊演奏的過程中，雙手控槌的感覺是類似的，若單擊速度在比較慢的時(shí)候，要利用雙手腕部進(jìn)行控制，高抬手腕進(jìn)行演奏。若其單擊的速度較快，則要應(yīng)用演奏者的手部大拇指、食指及中指對單擊的速度進(jìn)行控制。演奏者不論在對小軍鼓還是馬林巴進(jìn)行演奏的過程中，都能夠使用小臂的力量對單擊的力度進(jìn)行有效的控制。

此外，因?yàn)樾≤姽暮婉R林巴有著不同的結(jié)構(gòu)，所以其單擊演奏技巧是有著較大差別的。首先單擊的演奏力度有著不同的強(qiáng)弱變化，這是由于小軍鼓主要在圓形的鼓面上進(jìn)行演奏，因此其強(qiáng)弱力度的符號變化，就集中在鼓綁的邊緣處的弱音區(qū)和圓心處。而馬林巴所進(jìn)行的單擊強(qiáng)弱力度與高矮則需要依靠手進(jìn)行控制，從而取得一定的強(qiáng)弱變化效果。

（三）其二者雙跳技巧的對比情況

小軍鼓與馬林巴有著比較一致的雙跳控槌方法，其都對樂器本身的彈性進(jìn)行了充分的應(yīng)用。若要進(jìn)行慢速的演奏，就需要演奏者將手腕抬高，并利用腕力實(shí)現(xiàn)雙跳的控制。如果其速度加快，就要降低抬槌高度，控制鼓槌的位置也應(yīng)該變成手指。但在對雙跳進(jìn)行演奏的過程中，要確保敲擊具有良好的連貫性和均勻性。小軍鼓的基本功中，還需要著重重視雙跳練習(xí)，只有加強(qiáng)演奏者的雙跳練習(xí)，其手腕彈跳力才能夠得到提升，鼓手的耐力才能夠得到提高，使鼓手有著良好的鼓槌控制能力。而對于馬林巴琴來說，雙跳技術(shù)能夠?qū)非囊魳芬羯玫某尸F(xiàn)出來，因此在應(yīng)用過程中就要保證雙跳演奏的音色要具有足夠的連貫性。

（四）小軍鼓和馬林巴在滾奏技巧上的異同之處

在小軍鼓及馬林巴使用滾揍技巧進(jìn)行演奏的共性具體表現(xiàn)為演奏的過程中，要具有均勻的速度且保持音響的持續(xù)性，使得其力度與音色的平均性。因此，就要求演奏者要保證身體及手臂的足夠放松，使用手指對樂器的敲擊面彈性進(jìn)行充分應(yīng)用，確保音樂表現(xiàn)出連貫性的特征。

小軍鼓的鼓皮是極具彈性的，并且是較為靈敏的，所以其所演奏出的聲音有著明亮性的特點(diǎn)，且其音色是非常清脆的，有著極強(qiáng)的穿透力，但由于其聲音不會持續(xù)較長的時(shí)間，所以小軍鼓在演奏的過程中，就要求演奏者能夠保持均勻的敲擊速度和力度，提升其藝術(shù)表現(xiàn)力。而馬林巴的琴板是木質(zhì)的，因此其琴板非常具有彈性，同時(shí)其有著很出色的音樂延續(xù)性。使用交替單擊滾奏的演奏方式，能夠使得馬林巴琴的表現(xiàn)力得到提升。

三、結(jié)語

綜上所述，小軍鼓和馬林巴作為打擊樂器類別的基本課程，雖然其有著非常類似的基本功練習(xí)，但由于這兩種樂器的結(jié)構(gòu)、音樂和演奏方法之間都有著較大的差別。所以對于小軍鼓與馬林巴的演奏者來說，要充分的了解其二者之間的差距，提升自身的演奏技巧水平。在進(jìn)行實(shí)際的演奏過程中，必須要能夠按照小軍鼓和馬林巴不同的樂器特性，采取不同的演奏方法，從而給予觀眾更好的視聽體驗(yàn)。

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