姚貝娜版《菩薩蠻》的音樂分析

黃雅倩

（湖南科技大學藝術學院，湖南 湘潭 411201）

這首《菩薩蠻》，為了適應宮廷歌伎的聲口，也為了點綴皇宮里的生活情趣，把婦女的容貌描繪的十分詳盡，詞的上闕，寫床前屏風的景色及梳洗時的嬌慵姿態；下闕寫妝成后的情態，暗示了人物孤獨寂寞的心境。全詞委婉含蓄地揭示了人物的內心世界，并成功地運用反襯手法。鷓鴣雙雙，反襯人物的孤獨；容貌服飾的描寫，反襯人物內心的寂寞空虛。表現了作者的詞風和藝術成就。

《菩薩蠻》是《后宮.甄嬛傳》的插曲，由姚貝娜演唱。姚貝娜在2008年獲得第十三屆CCTV青年歌手電視大獎賽流行唱法金獎，成為青歌賽歷史上首位百分冠軍，同年參加北京奧運會閉幕式的演唱。2012年6月演唱電視劇《后宮甄嬛傳》主題曲《紅顏劫》及劇中所有插曲，正是這首《菩薩蠻》，讓我們更加記住了她空靈的聲音。沙寶亮曾評價她：“這樣好聽的聲音是砸國內女歌手中首屈一指的”。姚貝娜演唱的《菩薩蠻》是名副其實的古風嗓，讓我感覺有一股“仙氣”，中低音都不是實實壓下去的，有一點漂浮感，高音的實，低音的穩，中音的虛，對比非常明顯，運用欲揚先抑，高低之間情感起伏也完美契合。

這是一首D調的曲子。前奏部分古箏聲緩緩彈奏拉開帷幕，四個小節古箏琶音的拱形反復演奏十分均勻不拖沓，為后面的“小山重疊金明滅”作出了鋪墊，隨后加入三角鐵的輕輕敲擊，與旋律結合更顯清脆感。姚貝娜首句演唱的“小山”嘴唇沒有張得很開，而是若有若無地微閉狀態，“小山”兩字字頭很輕，是靠著氣息推動，毫無突兀感，有煙霧繚繞之感，仿佛正在慢慢推開一張陳舊的古老大門。隨后姚貝娜清亮如薄紗般的音色與古箏琴聲合二為一，均勻不斷的古箏聲一直鋪墊在伴奏底部，為姚貝娜的演唱增添了意境之感。前兩個小節從6-3（5度上行）到2-5（4度上行），好似爬山一般往上延伸，“金”字達到這一小句的小高潮，雖作為一個小節最高音，但姚貝娜演唱的并不唐突。“明”一字多音，從“6-2”一個四度的下行顯示出了該女子惆悵、不快之感。第二句“鬢云欲度香腮雪”的“云”字也采用一字多音，基本都在“5”音來回游走，姚貝娜運用其獨有的轉音唱腔將“一字多音”做得惟妙惟肖，敘事性強，有起承轉合之意；“欲”一個“3-6”四度的下行與前一句的“明”字的四度下行相呼應；“腮”字展現了一個“3-6”五度的下行，更顯女主人公的落寞之感，前兩句都采用急進的下行表達出該女子的憂郁情態。隨后第三句“懶起畫峨眉”的“懶起”、“畫峨眉”運用了“3-6”一個五度的下行與“1-4”四度的上行，采用了先抑后揚的手法，先收后放，在“眉”又采用了“一字多音”，音量也相較前兩句有所增強，表達出女子懶得起床卻又不得已要梳妝打扮的煩悶心情。第四句“弄妝梳洗遲”中“一字多音”手法特別明顯，基本上每一個字都對應了兩個或兩個以上的旋律音，更有連貫、綿延之感，在情感的表達上更為到位。第五句“照花前后鏡”的“照花”連續出現了三次#4變音，為增加旋律的緊張度而作鋪墊，正好也對應主人公的心境發生了一些變化，沒了之前的煩躁，好似有些欣喜地對前鏡和后鏡，“前后”兩次采用“6-7”一個七度的下行，下行跨度之大表達出她內心產生了巨大的變化，第六句“花面交相映”由之前的激動轉為平靜，演唱的音區較為低沉。第七句“新貼繡羅儒”的“新-貼”毫無征兆地唱出了全曲的最高音“7”，讓人眼前一亮，仿佛展示在世人面前的并不是從前素面蓬頭的女子，而是一位光鮮亮麗的女子，第八句“雙雙金鷓鴣”描繪該女子換上了最新的衣裳和鞋子，還有一對金鷓鴣的印花祝福。其實這是用反射的手法指出她心中的寂寞之感，用華麗裝扮襯托寂寞的內心。隨即而來的間奏繼續采用均勻的古箏琴聲放置于伴奏底部，采用陶笛渾厚冗長的音色與古箏清脆卻悠揚的音色進行合奏，長達八個小節的間奏再次讓我們感受到女主人公對于自己遭遇的心灰意冷。再次將演唱推向下一個小高潮，將“懶起畫峨眉...雙雙金鷓鴣”又反復一次，第二次的演唱在咬字方面稍顯用力，開口稍大一些，之后將“新帖修羅襦，雙雙金鷓鴣”又反復了兩次，第一次情緒較為激動，第二次卻較為平淡，將洶涌歸于平靜。整首曲子在“雙雙金鷓鴣”這五個字中結束，最后五個字的旋律音很低沉、緩慢，每個字拖兩拍，更將節奏拉長、拉慢，讓聽眾意猶未盡。此詞用于《甄嬛傳》中的插曲，可謂是畫龍點睛之筆，很好地描繪出了那些后宮女子表面光鮮亮麗，詞中委婉含蓄地揭示了人物的內心世界，并成功運用反襯手法，反映出內心卻冰冷空虛的無奈之感，華麗蒼涼的人生、音畫相得益彰。

人生之影重疊如小山，其燦然似金明，其澄明若敷雪。當日輕描淡寫畫眉，今朝殫精竭慮弄妝。終是鏡中人面桃花，鏡外花猶開人已散。紅綃鴛鴦帳里，獨留鷓鴣聲聲。詞藻華麗的《菩薩蠻》搭配姚貝娜綿延溫婉的音色，可謂是畫龍點睛之筆。

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