戲曲身段的神韻分析

陳海云

（廣東省湛江市湛江藝術(shù)學(xué)校，廣東 湛江 524000）

戲曲在演變的過程中，不同的朝代存在差異性的主張，現(xiàn)代化的戲曲結(jié)構(gòu)比較多元化，能夠被廣大的群眾所接受。對于戲曲身段的神韻而言，其主要是從內(nèi)到外的一種文化表現(xiàn)，同時也結(jié)合了從業(yè)人員自身的一些想法。不同的戲曲演奏人員，能夠展現(xiàn)出的神韻是有很大差異的，因此在提升的過程中，各家各派也有自己的主張。

一、戲曲身段的神韻——神態(tài)、形式

（一）生活的真實

戲曲在發(fā)展過程中，是我國文化產(chǎn)業(yè)的代表產(chǎn)物，同時在很多地方都取得了非常卓越的成就，近幾年更加是走上了國際的舞臺，整體上創(chuàng)造的經(jīng)濟(jì)效益、社會效益、文化效益等，都是非常顯著的。分析認(rèn)為，戲曲身段的神韻當(dāng)中，在神態(tài)、形式上具有很深刻的內(nèi)涵。另一方面，戲曲本身的編寫，是非常尊重固有的歷史內(nèi)容的，基本上不會出現(xiàn)胡編亂造的情況，這就對生活的真實性，做出了一個較高的保障，無論是戲曲愛好者，還是專業(yè)的從事表演人員，都會將生活的真實性充分展現(xiàn)出來，給大家奉上更好的視聽享受。

（二）人物的多樣性

就戲曲身段的神韻本身而言，其是可以從多個方面來表達(dá)的，不同的人存在差異性的理解。從神態(tài)、形式的角度來分析，戲曲身段的神韻與人物的多樣性存在很大的關(guān)聯(lián)。人物的多樣性，促使戲曲身段的神韻的表現(xiàn)過程中，要積極的結(jié)合時代特點和人物內(nèi)心的一些想法來完成。

二、戲曲身段的神韻——情感

從戲曲的發(fā)展來看，其在不斷的轉(zhuǎn)變過程中，會對每一個時代所倡導(dǎo)、追求的內(nèi)容積極的運(yùn)用，最大限度的豐富戲曲自身，從而在作品數(shù)量上、戲曲成就上做出大幅度的提升。在戲曲身段的神韻的分析過程中，認(rèn)為情感是非常重要的組成部分，甚至是靈魂的組成。首先，部分從業(yè)人員在展現(xiàn)戲曲身段的神韻的過程中，之所以得不到廣大觀眾的認(rèn)可，有一部分原因在于，其沒有將自己的情感灌注其中，總是按照機(jī)械性的方式來表演，雖然在專業(yè)水平上非常的顯著，可是整體上呈現(xiàn)出的戲曲效果，以及在身段神韻的展現(xiàn)上，都是難以服眾的。其次，在灌注自己的情感過程中，有些從業(yè)人員會去理解人物內(nèi)心的喜悅、悲涼等情緒，從而按照一些自然的手段表現(xiàn)出來，這樣在給人欣賞的過程中，就能夠達(dá)到歷史人物的重塑效果，從而對觀眾的情緒做出引導(dǎo)，促使戲曲身段的神韻的展現(xiàn)，達(dá)到新的水平。

三、戲曲身段的神韻——?dú)饬?/h2>

（一）基本功鍛煉

相對而言，戲曲身段的神韻的展現(xiàn)過程中，氣力也是比較重要的組成部分，同時無法在短期內(nèi)直接獲得良好的成績，需要堅持鍛煉。簡單而言，戲曲身段的神韻的基本功鍛煉，就是氣力的核心組成內(nèi)容，通過長久接受專業(yè)的訓(xùn)練，可以在基本功方面獲得大幅度的提升，為將來的表演進(jìn)步，提供較多的幫助。“提氣”，在“站”或“亮相”中，要求要“提氣”，不將氣提住整個造型就會顯得松懈。怎樣提氣？正確方法是閉住嘴、用鼻子呼吸、氣要吸的深，吸的勻，呼出時要輕輕呼出慢慢往外吐，做到“氣沉丹田”，不要?dú)馓嵝厍唬绻麣鈾M在那里，就會出現(xiàn)端肩，胸部僵硬等毛病。“運(yùn)氣”，是指動作中，用鼻子呼吸，不管是將氣吸深吸足，而是能將氣控制住，不能動作還沒完成氣就散了，氣一散，動作就散了，更談不上有神了，所以，在動作中要善于蓄氣。

（二）個人天賦發(fā)揮

就戲曲身段的神韻本身而言，有些人存在很大的天賦，因此可以將個人天賦更好的發(fā)揮，從而最大限度的改善自身工作的不足。例如，有些人的身材非常纖細(xì)，特別適合表演一些古代的著名女士，從而將戲曲身段的神韻做出良好的展現(xiàn)；有些人的身材相對魁梧，則在扮演男士的過程中，可以取得更好的效果。一般而言，個人天賦的發(fā)揮除了要在自身所具有的條件上較好的利用，還需要結(jié)合個人的喜好來完成。戲曲身段的神韻的展現(xiàn)和優(yōu)化，并不是一朝一夕能夠完成的，而是要走長久發(fā)展路線，將戲曲身段的神韻做出積極的探討，從多個角度來對個人天賦做出一定的融合，讓大家在欣賞過程中取得認(rèn)同，幫助從業(yè)者實現(xiàn)自身的價值。我國著名表演藝術(shù)家蓋叫天就提出過，這口氣是最難練的，演戲并如果不懂運(yùn)氣，在舞臺上就會馬上累的氣喘如牛，觀眾也能看到你的疲憊，為你感覺累得慌，所以就不是在欣賞藝術(shù)了。在身段中，怎么有效調(diào)節(jié)氣息，并且確保氣的順達(dá)是比較重要的。只有協(xié)調(diào)配合了氣息以及動作，才能做出好看的動作。在戲曲身段中，不僅需要正常呼吸，還需要經(jīng)過嚴(yán)格訓(xùn)練，提升和估計呼氣功能，進(jìn)而正確調(diào)節(jié)和控制氣息，提升自己的肺活量，發(fā)揮出戲曲身段的神韻。

四、結(jié)語

本文對戲曲身段的神韻展開討論，現(xiàn)階段的戲曲發(fā)展取得了非常好的成就，整體上的戲曲內(nèi)容、身段、神韻等，都可以較好的融合在一起。日后，應(yīng)繼續(xù)在戲曲身段的神韻方面開展深入的分析，不斷的加強(qiáng)戲曲身段的神韻的綜合展現(xiàn)，要充分考慮到新時代所帶來的機(jī)遇和挑戰(zhàn)，確保戲曲身段的神韻能夠獲得大家的支持和認(rèn)同，努力開辟出新的途徑。

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