從《吳經提梁》中窺見中國傳統文化的內在特征

朱金妹

江蘇宜興 宜興 214221

1.前言

宜興紫砂壺從民間手工藝發展而來，工藝嚴謹、材質獨特，尤其具備與中華茶文化天然的共融性從而備受人們青睞，是斟茶品茗器具中的上佳之選。同時，紫砂壺不斷創新發展，在造型裝飾藝術及人文涵養表現等方面極為成熟，在世界陶瓷藝術領域獨樹一幟，是人類文明進程中不可忽略的一大智慧瑰寶。宜興紫砂藝術，是中國傳統工藝美術中的一朵奇葩，作品以細膩精巧的技藝，千姿百態的造型和五彩斑讕的風采而廣受古今中外文人雅士的寵愛。

2.《吳經提梁》中的中國傳統文化的內在特征

吳經提梁在現代是把傳統而經典的壺型，對于這把壺的一些歷史也備受學者與紫砂愛好者的關注，在南京博物館就有一把出土最早的紫砂壺吳經墓紫砂提梁。1966年，發掘南京中華門外馬家山油坊橋吳經墓，出土了迄今最早有明確紀年的、完整的海棠形提梁紫砂壺。墓主吳經為明代司禮太監，嘉靖十二年（公元1533年）葬。

《吳經提梁壺》造型及工藝技法，顯示了早期紫砂陶特點：胎質較細膩，近似缸胎；壺表呈深淺不同赤褐色；壺肩粘附黑紅色釉滴一塊；器表氣孔澀手；短頸為泥片加接；平底；無款識；肩上海棠形四棱提梁為捏接，類似明式家具中的“羅鍋棖”形，轉折處為倭角，后部有栓蓋繩的小系圈；流與壺身連接處四瓣柿蒂片為后貼；平蓋，無子母線口，蓋上芋形高鈕，蓋內面綴條形十字筋；流用鉆孔塞泥法粘連；形體較大。

《吳經提梁》壺體周身圓潤，高而挺拔，色澤溫潤，古拙韻味，線條流暢中閃耀泥之本色光芒，比例協調。提梁造型頗具特色，以舉重若輕般的藝術手法，賦予了作品不同凡響的氣度和迷人的魅力。倭角式海棠形提梁，比例協調、簡潔有力，像極了明式家具里的羅鍋杖。壺的整體曲線流暢，大方舒展，顯得端莊大氣。溫潤的色澤，內斂的氣度，猶如君子，光芒凜于內而非形而外。

《吳經提梁》為仿古出新壺樣，壺身飽滿，口略寬，豐肩，腹以下內收，平底。在壺腹上裝一彎流，流根部與壺腹部鑲接處貼四瓣柿蒂形紋飾葉片，這一貼花除了裝飾作用以外，還具有加固流與壺身的粘合作用。提梁下端內側裝有一環形圓孔，可用來系蓋。不但線條剛勁有力，在明朗之中有一股柔和的美，高雅古韻間有一股唯美意境。

紫砂壺作為傳統的實用陶瓷工藝品，有著鮮明的時代風格和民族特色，有著傳統工藝品根深蒂固的民族根基，有著前輩們的豐富知識和經驗積累，這些都是留給后人最可貴的財富，它也被一代代紫砂藝人所傳承。紫砂壺自曼生以來器形不斷豐富，樣式日益增多。按大的形制可分為光貨、花貨、筋囊貨。《吳經提梁》就是典型的光貨壺式。

宜興紫砂絕不是簡單的泥巴捏制和堆砌，而是整個作品的和諧共鳴。通過泥色、質地、造型、裝飾的整體搭配，從不同的層面彰顯了作者的人生感悟，展示屬于自己的生活文脈，大處有形，小處有情，散發著優雅的文化氣息，激發出引人入勝的美感。紫砂壺是中華傳統手工藝制品中的一朵奇葩，即使形象萬千亦不失個體風韻，小小砂壺間蘊藏著巨大的能量，大氣磅礴、攝人心魄，有一種“周接四海之表，浮于元氣之上”的雄健與溫雅。紫砂陶藝是在各道工序中凝結著陶藝工作者的心血而成。一件完美的紫砂作品，必須能充分展現出其美學價值，成為藝術的語言和載體。

紫砂壺的創作不同于一般的工藝品，除了講究造型技藝外，更著重創意的深度，它以高強的塑造力和對文化的包容性而賦予制壺藝人自由的發揮空間，體現出獨特的藝術個性、豐富的思想情感和濃郁的文化內涵。紫砂藝人善于從自然生活的方面汲取靈感，效法自然而高于自然，使形式與內容達到統一，從而使每一件看似普通的紫砂壺都能超越實用本能，兼具高雅的藝術特質。

紫砂壺是實用的工藝品，既裝飾美化生活，更適用于品茗泡茶之實用所需，而人們在使用或收藏的同時，又能從中陶冶性情，獲得美的感受與情感的領悟。紫砂壺的獨一無二全手工成型技藝，和紫砂泥特有的“雙重氣孔”，透氣卻不透水的特性，不僅養育了一代代紫砂藝人，也讓紫砂壺在世界上所有的茶具中獨樹一幟、技壓群芳;成為實用和欣賞、技藝和形態完美結合的工藝品。“宜興紫砂手工陶藝”作為一項申請世界非物質文化遺產的工程也正式啟動，奠定了紫砂在世界陶瓷界的地位。紫砂壺能夠飽含傳統文化魅力，全憑手工技藝所創造的“精、氣、神、形、美”。

3.總結

紫砂藝術作品能夠在現代社會生活中發揮力所能及的作用，并能讓人們起到修身養性之功效，這是紫砂藝術價值的體現，弘揚中華民族優秀的多元文化，賦予紫砂藝術新的生命力，彰顯紫砂藝術獨有的特質，更窺探了陶藝文化氣度之美。紫砂壺是修身養性而又高雅的東西，一件好的作品，不但給人帶來視覺上的美感，而且蕰含著一種精神，能夠從作者的心靈感悟中讓人陶冶情操，傳承傳統文化精髓。