故宮博物院藏兩幅道光帝子女畫像小考

宋 文

畢業于中國社會科學院研究生院，現供職于故宮出版社宮廷歷史編輯室，主要研究方向為清代宮廷史

《荷亭晚釣圖》與《庭院游戲圖》

《荷亭晚釣圖》

《荷亭晚釣圖》是故宮博物院藏清代中晚期的宮廷紀實性繪畫，縱九十六點五厘米，橫六十點五厘米，故宮博物院登記其文物名稱為「清人畫大公主大阿哥荷亭晚釣圖軸」，圖中描繪了皇子、公主在荷花盛開的池塘內釣魚的場景。畫中池塘內荷花盛開，塘邊亭內阿哥和公主在釣魚玩耍。阿哥身穿藍色暗花長褂，腰上系著鑲翠的腰帶，掛著做工精致的扇袋等，右手執魚竿在荷塘內釣魚，左手牽著公主。公主左手執紈扇，頭上插著鮮花，右手手腕上戴著金鐲，與阿哥一同關注著魚竿的動向。從畫中荷花盛開，公主手執紈扇可以判斷此圖描繪的應為夏季時的場景。

《庭院游戲圖》

《庭院游戲圖》為《荷亭晚釣圖》的「姊妹篇」，亦收藏于故宮博物院，縱一百一十三厘米，橫五十三點五厘米，故宮博物院定名為「清人畫大公主大阿哥庭院游戲圖軸」，描繪了皇子、公主在庭院內玩爆竹的場景。畫中庭院內玉蘭、海棠、蘭花盛開，阿哥頭戴小帽，身穿藍色暗花長褂，腰系黃色腰帶，掛著做工精致的懷表、香囊等，右手執火，小心翼翼地在點爆竹。公主左手執太平鼓，右手執用來擊鼓的小錘，頭戴頭飾，雙耳戴耳環，目不轉睛地看著爆竹。從畫中植物的花期以及阿哥、公主玩爆竹、平安鼓等活動可以推斷此畫描繪的應為早春正月時的場景。

《荷亭晚釣圖》與《庭院游戲圖》人物身份存疑

由于兩幅畫上均沒有款署，僅通過名稱中「大公主」、「大阿哥」的稱呼難以確定畫中人物的身份，故這兩幅圖中的人物身份存疑。且《荷亭晚釣圖》中所繪的大公主、大阿哥與《庭院游戲圖》中的所繪的大公主、大阿哥是否為相同人物也難以確定。

清代歷史上諸位皇帝的子女中大阿哥與大公主同時在世且都存活至與畫中所繪人物年紀相仿的只有道光帝的長子、長女以及咸豐帝的長子、長女。過往的

研究普遍認為圖中的主人公大阿哥與大公主是咸豐帝的一對子女，即幼年時的同治帝（載淳，咸豐帝長子）與榮安固倫公主（咸豐帝長女），以往的出版物也多沿襲此說法。（如《清史圖典·咸豐同治朝》便將這兩幅畫放在了咸豐帝的后妃子女部分。參見朱誠如《清史圖典·咸豐同治朝》，紫禁城出版社，二〇〇二年，頁二七五。《故宮日歷》則持存疑的態度，對此圖主人公的身份未作說明。參見《故宮日歷二〇一六年》「六月二十八日」條目）而通過對檔案的研究，可以發現這一說法實為誤傳。

清人繪 大公主大阿哥庭院游戲圖軸紙本設色 縱一一三厘米 橫五三·五厘米故宮博物院藏

《陳設檔》中的「隱志郡王大公主喜容」與「隱志郡王荷亭晚釣圖」

據道光十五年（一八三五年）七月十一日立《坤寧宮東暖閣陳設檔案》（此檔案記載了道光十五年至同治六年坤寧宮東暖閣的陳設）記載：

咸豐五年二月二十四日，小太監如意交隱志郡王、大公主喜容一軸，隱志郡王荷亭晚釣圖一軸。（道光十五年七月十一日立《坤寧宮東暖閣陳設檔案》）

此后這兩幅圖一直保存在坤寧宮東暖閣，光緒二年（一八七六年）三月初四日立《坤寧宮東暖閣現設檔案》以及宣統二年（一九一〇年）八月二十四日立《坤寧宮東暖閣現設檔》均有記載，直至清室善后委員會清點故宮物品時依然保存于此，《故宮物品點查報告》坤寧宮部分記載：

四一四：荷亭晚釣圖兩軸（無款，帶一木盒，上有「大公主大阿哥喜容一軸」字樣）。（《故宮物品點查報告》第一編，第二冊，頁十四）

在故宮博物院的文物登記賬目上，凡清宮舊藏的文物，除了「故」字的編號外，還有一個對應的參考號。參考號是在一九二四年溥儀出宮后，清室善后委員會組織點查小組對清宮遺留物品進行清點的登記號碼。清點工作以宮殿為單元，采用千字文進行編號，一個字對應一個宮殿，以漢字「一」開始編號，依次順延，最后將登記物品制成賬冊，編為《故宮物品點查報告》。

《荷亭晚釣圖》的文物號為「故八七五八」，參考號為「地四一四之一」，

《庭院游戲圖》的文物號為「故八七五九」，參考號為「地四一四之二」，「地」字即為坤寧宮的代碼，編號「四一四」也與《故宮物品點查報告》中「荷亭晚釣圖兩軸」的序號相符。由此可以判定，今《荷亭晚釣圖》與《庭院游戲圖》即《故宮物品點查報告》中記載的裝在木盒中上有「大公主大阿哥喜容一軸」字樣的「荷亭晚釣圖兩軸」（在《故宮物品點查報告》中將兩圖合稱），也就是自咸豐五年（一八五五年）起便一直存放在坤寧宮東暖閣的「隱志郡王荷亭晚釣圖一軸」與「隱志郡王、大公主喜容一軸」。今文物名稱中的「大公主」、「大阿哥」字樣應由《故宮物品點查報告》中「大公主大阿哥喜容一軸」的記載而來。由上述結論可進一步得知，《荷亭晚釣圖》與《庭院游戲圖》中的兩位主人公應是隱志郡王和端憫固倫公主。

光緒二年三月初四日立《坤寧宮東暖閣現設檔案》相關記載

道光十五年七月十一日立《坤寧宮東暖閣陳設檔案》相關記載

《故宮物品點查報告》坤寧宮部分相關記載

宣統二年八月二十四日立《坤寧宮東暖閣現設檔》相關記載

隱志郡王與端憫固倫公主

隱志郡王— 奕緯

由上述結論可知，圖中所繪大阿哥為隱志郡王。隱志郡王即奕緯，道光帝長子，生于嘉慶十三年（一八〇八年）四月二十一日，母和妃納喇氏，卒于道光十一年（一八三一年）四月十二日，終年二十三歲，謚「隱志」。咸豐帝即位后，追封郡王。《清史稿》記載：「隱志郡王奕緯，宣宗第一子。嘉慶二十四年，封貝勒。道光十一年四月薨，以皇子例治喪，進封隱志貝勒。文宗即位，進郡王。」（《清史稿·列傳·列傳八·諸王七》）

奕緯于道光二年（一八二二年）二月被指婚，其福晉為英海之女。「英海之女，指為大阿哥福晉。著該衙門選擇吉期，舉行指婚典禮。」（《清宣宗實錄》卷三〇，頁七）但他婚后并無子嗣，后以奕紀之子載治為后，襲貝勒。

關于奕緯生病與去世的情況，《清宣宗實錄》有較為詳細的記載。道光十一年（一八三一年）四月，「癸巳……臨視皇長子奕緯疾。甲午……皇長子奕緯薨」。（《清宣宗實錄》卷一八七，頁十二）道光帝因此諭內閣：「大阿哥奕緯，自上年秋間遘疾，至今春甫經就痊。茲復患病旬余，竟爾不起。深為悼惻，著追封多羅貝勒。所有應行典禮，著照皇子例辦理。」（《清宣宗實錄》卷一八七，頁十二）道光十一年五月，「賜皇長子貝勒奕緯謚曰﹃隱志﹄」。（《清宣宗實錄》卷一八八，頁八）《起居注》亦記載了道光十年（一八三〇年）十月「大阿哥因病未痊存住圓明園」。{《清代起居注合集》（清宣宗）卷十八}由《實錄》與《起居注》的記載可知，奕緯應因患病而去世，且患病已半年有余，病情反復，并非像坊間所說因惹道光帝發怒，被其踢中而亡。

大公主— 端憫固倫公主

由隱志郡王的身份可以推斷，圖中的大公主應為與他同時期的道光帝的大公主，即端憫固倫公主。端憫固倫公主，道光帝長女，生于嘉慶十八年（一八一三年）十月初二日，母為佟佳氏，即孝慎皇后，卒于嘉慶二十四年（一八一九年）十月二十日，年僅六歲，追封為郡主。嘉慶二十五年（一八二〇年）九月追封為端憫固倫公主。

端憫固倫公主生母孝慎皇后像取自清人繪《雍宮式范圖》卷

隱志郡王生母和妃像取自清人繪《雍宮式范圖》卷

道光帝在其繼位之初便追封了大公主，《清宣宗實錄》記載，嘉慶二十五年（一八二〇年）九月戊寅，道光帝諭內閣：「朕長女，著追封為端憫固倫公主。」（《清宣宗實錄》卷五，頁十三）此外，道光帝還于道光三年（一八二三年）九月（《清宣宗實錄》卷五九，頁十二）、道光七年（一八二七年）九月（《清宣宗實錄》卷一二六，頁十三）親臨端憫固倫公主園寢賜奠。道光七年九月的祭奠活動奕緯很可能也參加了。《清宣宗實錄》記載：「甲子，上至寶華峪，臨視孝穆皇后梓宮奉安地宮，奠酒畢，命皇長子奕緯行禮。王以下文武大臣官員均隨行禮。臨端憫固倫

公主園寢賜奠。」（《清宣宗實錄》卷一二六，頁十三）這一天，道光帝在祭奠了孝穆皇后的陵寢后，又到端憫固倫公主的園寢祭奠，陪同道光帝一并去祭祀孝穆皇后的奕緯應該也不會缺席。可以想象，曾經兒時的玩伴如今卻生死分隔，場景不禁令人唏噓。

清人繪 旻寧行樂圖軸紙本設色 縱一一一厘米 橫二九四·五厘米 故宮博物院藏

繪畫時間與描繪地點

繪畫時間

這兩幅畫的繪畫風格屬于清宮紀實性繪畫，此類繪畫具有較強的寫實性。因此，從畫中人物的年紀，可以推斷此圖應繪于嘉慶后期，具體而言，應晚于嘉慶十八年（一八一三年，端憫固倫公主出生），早于嘉慶二十四年（一八一九年，端憫固倫公主夭亡）。也就是說，此圖應繪于旻寧還是皇子的時候。由于道光帝的次女與次子分別生于道光五年（一八二五年）與道光六年，因此在道光五年之前，他們為旻寧僅有的一對子女。

清人繪 旻寧喜溢秋庭圖軸 紙本設色 縱一八一厘米 橫二〇二·五厘米 故宮博物院藏

道光帝十分喜愛為自己幼年的兒女畫像。除這兩幅畫作外，故宮博物院還藏有諸如《旻寧喜溢秋庭圖》、《旻寧行樂圖》等反應道光帝與其子女生活場景的繪畫。此外，他于道光十二年（一八三二年）命沈振麟為年僅一歲的六公主、四阿哥、五阿哥分別繪制喜容。（李湜《紫禁丹青— 清宮繪畫的創作與收藏》，中國國際廣播出版社，二〇一二年，頁二五一）又于道光十三年命賀世魁為道光十二年出生的六阿哥繪《六阿哥行樂圖》、為道光十年出生的六公主繪《六公主行樂圖》。（李湜《紫禁丹青— 清宮繪畫的創作與收藏》，頁二五二）而《荷亭晚釣圖》與《庭院游戲圖》的繪制則很有可能是這一習慣的開端。

描繪地點

根據《荷亭晚釣圖》與《庭院游戲圖》所繪的景致可以推斷這兩幅圖所描繪的應為圓明園的景色。自雍正朝以后，圓明園即為清帝常住的辦公休憩場所。每年在紫禁城過完冬后，皇帝便會搬往圓明園居住，屆時皇子及其家人也會一并搬往圓明園。

《荷亭晚釣圖》所描繪的場景與建筑風格與圓明園的濂溪樂處較為相近。此處為圓明園四十景之一，是圓明園中較大的一座園中園。全園中心是一個被湖面和小溪所圍繞的大型島嶼，島略偏西北，留出東南水面廣種荷花。島上及湖四周岸邊分布多個小亭。小亭樣式與《荷亭晚釣圖》中的小亭建筑形式十分接近，再加上此處為圓明園中最著名的觀賞荷花的景點之一，《荷亭晚釣圖》很有可能描繪的就是這里的場景。

清 唐岱、沈源合繪 圓明園四十景圖詠冊之“濂溪樂處”法國國家圖書館藏

清 唐岱、沈源合繪 圓明園四十景圖詠冊之“洞天深處”法國國家圖書館藏

《庭院游戲圖》描繪的場景與建筑則與圓明園的洞天深處較為接近。此處亦為圓明園四十景之一，是皇子讀書和居住的場所。其東北、東南、西北、西南四所為皇子生活居住的地方，西部南北二島則為皇子讀書之處。當嘉慶帝在圓明園居住時，身為皇子的旻寧便會在此處居住讀書。而《庭院游戲圖》中大阿哥、大公主玩耍的場所很有可能就是他們父親曾經的居所。畫中的房屋、院墻形式亦與洞天深處的建筑相符。

通過對《陳設檔》的對比研究，可以知道《荷亭晚釣圖軸》（即「清人畫大公主大阿哥荷亭晚釣圖軸」）與《庭院游戲圖軸》（即「清人畫大公主大阿哥庭院游戲圖軸」）所繪的人物身份相同，其中的大阿哥即隱志郡王奕緯，大公主即端憫固倫公主，他們分別為道光帝的長子和長女。奕緯比端憫固倫公主年長五歲，與畫中人物形象相符。

《荷亭晚釣圖》與《庭院游戲圖》人物身份的確定也提示我們，在研究清代宮廷紀實性繪畫時，配合對《陳設檔》、《活計檔》等歷史檔案的研究或許會對確定畫中人物的身份有所幫助，同時也有助于我們了解此畫在宮廷內的流傳保存情況以及存放位置等信息，加深對畫作的理解。對于清代宮廷紀實性繪畫的研究，確定人物身份是十分重要的。隨著畫中人物身份的確定，這幅畫的歷史價值也將大為提升，使其在藝術性之外，還可以為我們提供更為精準的歷史信息。

清代宮廷紀實性繪畫對清代宮廷史的研究具有十分重要的輔助作用，這些繪畫將檔案文獻中的文字圖像化，其中蘊含的信息量可能是文字的數倍，是文字描述所不可替代的。這也提醒我們在注重傳統的宮廷史研究的基礎上，應加強對清代宮廷紀實性繪畫的研究，采用跨學科的研究方法，將圖像和檔案文獻結合起來，使二者發揮更大的價值。