一思一念，皆無(wú)光明

【摘 要】《一念無(wú)明》于2017年4月份在大陸地區(qū)上映，鏡頭聚焦到現(xiàn)代都市社會(huì)中極為邊緣的一類人。很多人觀影后在討論這部電影的時(shí)把關(guān)注點(diǎn)放在了躁郁癥上，而且還有不少人指責(zé)導(dǎo)演對(duì)疾病的呈現(xiàn)很膚淺。但我認(rèn)為對(duì)于這部影片而言，心理疾病也許只是一個(gè)切入的契機(jī)，導(dǎo)演真正想表現(xiàn)的應(yīng)該是透視著香港社會(huì)最真實(shí)的一種病態(tài)。

【關(guān)鍵詞】電影；一念無(wú)明；精神疾?。簧鐣?huì)偏見(jiàn)

【中圖分類號(hào)】G212 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

【文章編號(hào)】2095-3089（2018）32-0012-01

2017年4月，一系列熱片紛紛選擇在這段時(shí)間上映，其中《速度與激情8》《金剛：骷髏島》《嫌疑人X的現(xiàn)身》等影片均產(chǎn)生了上映幾天票房直接破億的收視奇觀。而在眾多為大家?guī)?lái)視覺(jué)沖擊的硬片中，由余文樂(lè)、曾志偉主演的《一念無(wú)明》像是一股清流，以罕見(jiàn)的全粵語(yǔ)版本在中國(guó)內(nèi)地上映，并橫掃2017年香港電影金像獎(jiǎng)8項(xiàng)提名。

這是一部由黃進(jìn)執(zhí)導(dǎo)，曾志偉、余文樂(lè)等主演致力于關(guān)注社會(huì)心理病人的電影。主人公阿東（余文樂(lè)飾）患有躁郁癥，日常生活就像是戰(zhàn)場(chǎng)，每天都在情緒里反覆煎熬。爸爸大海（曾志偉飾）離家不顧，留下了長(zhǎng)久臥病在床的媽媽（金燕玲飾），一點(diǎn)點(diǎn)的碰撞摩擦都讓母子倆露齒相斗。有一天，阿東在幫失禁的媽媽沖洗的過(guò)程中，卻意外地結(jié)束了她的生命。大海在愧疚下最終決定接治療后出院的兒子阿東回到自己獨(dú)居的不足十平米的房間一起住，兩個(gè)心懷愧疚的大男人相擠在呼吸都嫌擁擠的斗室中。哭著微笑，恨著相愛(ài)。

很多人觀影后在討論這部電影的時(shí)候把關(guān)注點(diǎn)放在了躁郁癥上，而且還有不少人指責(zé)導(dǎo)演對(duì)疾病的呈現(xiàn)很膚淺。但我認(rèn)為對(duì)于這部影片而言，心理疾病也許只是一個(gè)切入的契機(jī)，導(dǎo)演真正想表現(xiàn)的應(yīng)該是透視著香港社會(huì)最真實(shí)的一種病態(tài)，它展現(xiàn)著當(dāng)代人內(nèi)心重重難解的矛盾，以及人與社會(huì)間深陷的困境。

一、反映了社會(huì)大眾對(duì)親情的漠視

整部影片中，導(dǎo)演將鏡頭聚焦到現(xiàn)代都市社會(huì)中極為邊緣的一類人——躁郁癥患者群體。父親為了逃避母親的暴躁脾氣拋棄了這個(gè)家庭；從小最被寵愛(ài)的弟弟為了逃避這個(gè)惡劣的家庭環(huán)境飛往美國(guó)，從此一去不復(fù)返；阿東盡孝盡責(zé)地照顧母親，而母親卻并不領(lǐng)情；未婚妻在教堂里看上去是懺悔寬恕阿東，實(shí)際上流露出了對(duì)阿東的所有憎恨。出院后的阿東生活過(guò)得一點(diǎn)也不稱心如意，找工作處處碰壁，女朋友也離他而去，鄰居們也處處警惕著他，最后只能每天待在不足10平方米的板間房里惶惶不得終日。對(duì)于絕大多數(shù)正常人來(lái)說(shuō)，“精神病人”是個(gè)極為強(qiáng)力的標(biāo)簽，它意味著喪失理性，幾乎就等同于潛在的罪犯，而當(dāng)他們被貼上這個(gè)標(biāo)簽的那一刻，便被定性成了“喪失生產(chǎn)力的人”、“充滿危險(xiǎn)的人”、“需要處處提防的人”。

在當(dāng)下高速運(yùn)轉(zhuǎn)的社會(huì)中，一個(gè)“喪失生產(chǎn)力的人”其實(shí)也就無(wú)異于這個(gè)社會(huì)當(dāng)中的“廢品”。但其實(shí)精神病人不是真的會(huì)帶來(lái)什么危險(xiǎn)性，而是大眾心理中對(duì)“想象中的失序”的恐懼。整棟樓的所有鄰居中，只有七歲的小朋友喜歡跟阿東玩，小朋友還沒(méi)有內(nèi)化那些現(xiàn)代社會(huì)所親手構(gòu)建出來(lái)的抽象恐懼，所以在其他人眼中，阿東充滿危險(xiǎn)，威脅到了社區(qū)安全，但在孩子眼里，阿東才是阿東。

導(dǎo)演把劇情逐漸鋪開(kāi)，對(duì)社會(huì)的批判毫不留情，綜合了經(jīng)濟(jì)壓力、社會(huì)偏見(jiàn)、人情淡漠等諸多因素，描摹出現(xiàn)代機(jī)器運(yùn)轉(zhuǎn)下的一臺(tái)冰冷的社會(huì)機(jī)器。

二、揭露了當(dāng)前繁多的社會(huì)問(wèn)題

這部電影的目的并不是只停留在傳遞毫無(wú)出路的絕望感，從這個(gè)故事中我們可以看到另一條異常明亮的主線，這條線主要是從曾志偉飾演的父親來(lái)體現(xiàn)的。父親是個(gè)沉默寡言的人，從他一開(kāi)始對(duì)家庭不聞不問(wèn)，再到掛掉小兒子電話后的自我反思，這時(shí)候他終于獲得了某種絕地重生的力量，為了兒子，他告訴自己絕不做把“所有事都交給機(jī)構(gòu)”。他一個(gè)人單槍匹馬與所有鄰居進(jìn)行對(duì)抗，使阿東從壓抑的心理狀態(tài)解救出來(lái)，從這個(gè)時(shí)候開(kāi)始，阿東父子才真正地站在了一條線上——站在邊緣，站在“不正常”的領(lǐng)地，最終超越了這個(gè)金錢(qián)社會(huì)給人與人之間造成的情感割裂。

直到電影結(jié)尾處，父子間的羈絆糾葛尚未完全化解。電影就在這樣毫無(wú)明朗的氣氛中結(jié)束了，留下一個(gè)開(kāi)放性的結(jié)局，并未給阿東的病情和命運(yùn)一個(gè)明確的交代，而是隱藏在在片尾黑屏與字幕后，留給觀眾思考。

在影片后期采訪中，導(dǎo)演黃進(jìn)和編劇陳楚珩提到，這部電影本身是根據(jù)真實(shí)的社會(huì)新聞改編而成，編劇創(chuàng)作劇本的兩年過(guò)程中聽(tīng)了很多社工、康復(fù)者、醫(yī)生的真實(shí)故事，搜集了大量的訪談資料，最終將結(jié)果濃縮在2小時(shí)內(nèi)的影片中，我們可以想象到這兩個(gè)小時(shí)背后蘊(yùn)藏了多么龐大的“病友心理數(shù)據(jù)庫(kù)”。事實(shí)上，在壓力巨大的城市里，每一個(gè)人都可能是故事中的“阿東”——不久前，香港心理衛(wèi)生會(huì)的一項(xiàng)調(diào)查還顯示，香港人的抑郁指數(shù)創(chuàng)新高，有百分之五點(diǎn)五受訪市民估計(jì)患有抑郁癥，需要接受專業(yè)輔導(dǎo)及治療，另有百分之九點(diǎn)一的受訪者屬“應(yīng)關(guān)注”的組群。所以“阿東”非但不是邊緣人，甚至還可能早已融入每個(gè)人的生活而未被發(fā)現(xiàn)。

三、對(duì)社會(huì)現(xiàn)狀的反思

對(duì)于抑郁癥患者而言，我們最應(yīng)該做的就是支持和陪伴，不讓他感到自己是一個(gè)人在面對(duì)，不排斥他，接納他。但是在影片中所有人都認(rèn)為阿東是個(gè)精神病人，而唯一做著正常人的事卻是阿東。每個(gè)人都在互相傷害，愛(ài)本來(lái)是一種美好的源頭，而在這里，愛(ài)卻成為彼此傷害最鋒利的刀刃。等遍體鱗傷的時(shí)候，卻再也學(xué)不會(huì)愛(ài)與被愛(ài)的能力。戲中的故事完完全全的反映出香港當(dāng)下普遍的現(xiàn)狀和大部分香港人的人情世故和生活點(diǎn)滴。

通過(guò)《一念無(wú)明》這個(gè)社會(huì)心理片，我們不止要停留在觀影的層面，更應(yīng)該注意到的是導(dǎo)演通過(guò)影片所想傳達(dá)給大家的觀念和想法，這才是導(dǎo)演最想與觀眾產(chǎn)生共鳴的地方。

希望我們能看到那么一天，無(wú)論是我們周遭的誰(shuí)會(huì)被邊緣病癥所“砸”到，但到那個(gè)時(shí)候，我們可以對(duì)他們說(shuō)：“如果你選擇撐下去，別怕我辛苦，我愿意陪你撐到你漸漸好起來(lái)的第一天，如果你選擇結(jié)束治療，別怕我難受，你在我身邊的那些日子也一直在我心里，就像你從未離開(kāi)一樣。”

參考文獻(xiàn)

[1]李琳.《一念無(wú)明》：用心去看，撥開(kāi)“社會(huì)病”的霾[N].健康報(bào)，2017-04-21（008）.

[2]周夏.《一念無(wú)明》：生命不可承受之重[N].中國(guó)電影報(bào)，2017-04-19（007）.

作者簡(jiǎn)介：張軒宇（1997——），女，山西晉城人，福建師范大學(xué)文學(xué)院在讀本科，研究方向：文化產(chǎn)業(yè)管理。