極簡主義景觀的審美價值探討

莫小云 薛磊 鄭郁善

摘要：指出了審美價值的表現形態是多樣化的，它的最初源泉來自于社會、經濟、藝術、意識、生態、文化歷史等。為了重新審視在高速發展階段的社會中極簡主義景觀的省美價值，探討了在極簡主義設計的形成與發展的基礎之上人們價值觀的表現以及景觀表達審美的優勢。基于對極簡主義有一定的了解，把不同層面的包括自然、美學、人文等景觀因素列入考察的范圍，探討了極簡主義更廣泛的社會價值，以建立設計與環境更為廣泛的聯系。

關鍵詞：極簡主義;景觀;價值

中圖分類號：TU- 02

文獻標識碼：A

文章編號：1674-9944（2018）05-0003-03

1 極簡主義的形成

1.1 西方藝術產生和發展

至19世紀中葉以來，受繪畫、雕塑、建筑的影響，以美國為首的西方城市公園活動開始興建，在長期的探索和革新中，現代景觀逐漸開始發展壯大。20世紀30年代，時間的流逝使得工業化迅速發展，在經歷了工藝美術運動和新藝術運動的西方景觀設計直到20世紀60年代，得到飛速進步，景觀設計師開始結合生態進行規劃設計，景觀從簡單的私家庭院擴展到城市的公共開放空間，涌現了一批富有熱情和想象力的景觀藝術家，他們進行多種嘗試，大膽創新，進行多方位的探索，開創了景觀設計的新局面。直至20世紀90年代，景觀設計達到高潮，各個風格派爭相發展。同時，園林的服務對象也從原來的皇家貴族轉移到為大眾服務，以民主的形象替代了傳統園林巨大的紀念性和極端權力的表現，為現代公共景觀奠定了基礎[1]。

1.2 極簡主義的產生和發展

進入到20世紀以來，現代景觀的語言、內容和表現形式都發生了極大的變化，各風格門派都先后形成了獨特的設計思想，如形成了極簡主義（Minimalism）、立體主義（Cubism）、表現主義（Expressionsism）、超現實主義（Surrealism）、構成主義（Constructivism）等眾多的現代藝術流派。人們的審美情趣也在隨之受到潛移默化的影響，生態理論的思想開始貫穿于景觀設計過程。

時間的流逝使得科學技術飛速進步，工業化迅速發展，當今的社會經濟繁榮，文化越來越多元，人們的世界觀、價值觀、審美觀都無處不在的發生變化。從追求奢侈華麗、鋪張浪費的消費觀念開始向簡潔、樸素和自然的生活方式發生轉變，極簡主義由此應運而生，影響著當下人們對審美和文化追求;從單純的追求形式構圖之美，轉變為集功能性、科學性、藝術化多目標的審美眼光于一體的景觀設計，極簡主義越來越受到關注;從迫切的經濟發展、環境破壞和能源危機到適應節約型、生態型的良性社會發展要求，極簡主義在景觀設計行業盛行和發展。

2 極簡主義景觀的審美價值

2.1 社會層面

景觀是一種文化意象，隨著社會和經濟發展，科學技術飛速進步，改善和提升周圍的生存環境是成為們對生活新的要求，對當前城市景觀的特征和設計風格有著更為主觀的理解，舊有的傳統的設計方式已經不能完全滿足現代城市的發展、生活品質和審美要求。黨的十九大指出，進入中國特色社會主義新時代，我國社會主要矛盾已經轉化為“人民日益增長的美好生活需要和不平衡不充分的發展之間的矛盾”。從“物質文化需要”到“美好生活需要”，從“落后的社會生產”到“不平衡不充分的發展”。可見，物質生活的日漸豐富并沒有催生與之匹配的精神文明產生，以至于精神文明落后于物質的發展，人們迫切的需要精神上的滿足。

把目光轉向景觀時，美的體驗和感受成為當下快餐文化影響下人們釋放自我、表達真我的一個途徑。它不是美術館中深邃悠遠的風景畫，也不是歌劇院里悠揚的曲調，它是人們意識中最平易近人的藝術，服務于不同年齡階段、不同受教育程度、不同社會階層、不同職業的人群，它的呈現表現了當下大眾對于審美的認知。全球文化大融合，東西方文化交流加強，相較于中國傳統園林形式的持久、恒定，極簡主義景觀是一個處于動態的、變化的環境空間。它保留和積累了人與自然，人與環境互動痕跡，包括積極的、消極的、互益的，都反映出當下人在社會生活中的真實狀態，它是人通過環境抵達內心的便捷方式。極簡主義景觀源于藝術而產生，外表看似冷峻、寡欲，其實反映著社會的主體意識，存在于人的精神品格之中，影響了當下人的社會意識和文化追求。再者，極簡主義精神在尊重場地發展的過程，將特殊的文化意蘊表現在設計中，而不是沉醉于自我表現和某種藝術風格的追求，是符合當代價值取向的城市景觀形式。

2.2 經濟層面

景觀生態規劃理論已經廣泛應用到城市綠地系統規劃、風景區規劃、區域景觀規劃、后工業景觀改造、景觀保護與修復等領域。隨著可持續發展觀點日益影響，生態的、可持續景觀仍然是當下城市景觀建設的重要內容和追求目標，生態的設計理念在當前景觀建設中已經與對功能和形式的追求同等重要，將可持續的生態理念貫穿于景觀設計、建造和管理過程，成為設計的指導思想是景觀設計優化環境、促進社會發展的不二選擇[2]。

極簡主義設計在某種程度上也是對場地生態發展過程的尊重、對物質能源的循環利用、對場地自我維持和可持續處理技術的倡導，體現了生態設計的理念。分析極簡主義景觀的內涵并探討其表現形式，注重自然生態理念的提倡和落實，注重生態與藝術的結合，對極簡主義設計風格與生態實踐結合在當下景觀設計中具有一定的指導意義。節約并不是極簡主義的目的，但從形式的精簡到材料選用，極簡主義與節約的傳統不謀而合，盡管生態價值并非是由物質的量來衡量，但在這一點上極簡主義為低成本與資源節約所帶來的益處是不容忽視的。

2.3 藝術層面

與所有藝術形式一樣，景觀也是一種審美體驗，通過藝術的構思，形而上的表達方式再造人對環境的精神體驗，同時還寄托著豐富的文化內涵，包涵了社會普遍價值觀。注重個體的價值，個人的審美價值取向，源自于生活經歷以及面對生活的態度。“一千個讀者就有一千個哈姆雷特”，極簡主義展示了多種可能性，單純抽象式的表達既像是概括了宇宙萬物的運動規律，又像是每個人心中平靜的一片湖。抽象性精神指引，景觀隨意識而存在，不由物質決定。當下快速經濟時代，人們積攢了許多精神壓力，對過往的回憶，對當下的決斷，以及對于未來的恐懼，似乎都在影響著人們對于事物的判斷力。

極簡主義是剝離了繁瑣的裝飾外殼，表現事物的本質，線性通達的表達形式直指人心，直達生活本質的，但又不試圖攫取我們的注意力。如果說把事物的發展比喻成起始、過程、終點三個階段，那么極簡主義的思想是試圖回到事物發展的兩個極點，刨去漫長而復雜的發展過程，避免動蕩，回到原始的平靜，也正如密斯·凡德羅所堅持的“少即是多”的觀點。

2.4 意識層面

當下人們普遍感到生活節奏快、工作壓力大、任務繁重，每天都處于超負荷運作狀態，過多的信息量帶來審美疲勞，激發了人們對簡約、自然、純凈之美的生活環境的向往。人與人之間距離開始拉大，逐漸疏離;個人獨處的生活空間也逐漸變小，甚至帶來一些抗拒的心理壓力，極簡主義正是基于這種生理和心理的需要而開始受到人們重視。的確，極簡主義給人們足夠的個人空間，進行思考、冥想、觀察、獨處甚至是什么都不做，讓我們接受自己，以更寬大的眼光審視自己，以更包容的胸懷接納異己。不得不說世界在變，一日之間可能發生翻天覆地的變化，我們要有足夠的勇氣來接納身邊的事物，從環境中獲取的能量，面對人生，這也是現代景觀設計努力的方向。就像極簡主義，注重與更大環境之間的交流，宇宙、空間的聯系，在這個環境中讓人們感受生命和愛。

例如，在杰出極簡主義景觀設計師彼得·沃克的大部分作品中都不難見到一種與更大環境的交流、對與天地神秘現象相聯系的意識與要求的揭示、對巨大自然力的暗示等最基本的人類渴望（圖1）[3]。極簡主義使建筑和自然環境之間有一種新的銜接方式，它是傳統的，足以看到舊時代的價值觀，它又是開放而敏感的，足以接受新的事物，并且明白任何優秀事物必須建立在它的基礎原則的全部知識之上。

2.5 生態層面

麥克哈格被認為是20世紀美國最富影響力人物之一，他是環境價值的大膽提倡者、面向廣大讀者的多產作家、“地球生物圈的服務者”和全世界的“骯臟城市”的改善者[3]。面對有限的地球資源，設計師們如何進行合理的土地分配、環境資源的利用以及創造宜居的生活環境成為挑戰。20世紀席卷全球的生態主義浪潮促使人們站在科學視角上重新審視這個行業，景觀規劃師們開始將自己的使命與整個生態系統聯系起來。重新審視人與自然，城市與自然，人類和生態，技術和自然之間的關系。現代文明的推進，經濟飛速發展，技術革新，社會越加繁榮的同時，環境問題不但沒有得到妥善的解決反而加快了污染。在迅速地物質化時代，鋪張浪費，奢靡之風席地而來，能源資源的消耗在不斷的加速。新材料的循壞利用、廢舊材料的二次利用、“變廢為寶”發散型設計思想作為設計的指導原則，筆者認為應當作為檢驗一個景觀設計存在性的必要條件。

進入到21世紀，物質的快速膨脹，全球氣溫上升，環境惡化的問題愈演愈烈，不得不讓人類反思自己的行為，在追求快速地經濟發展，人類對自身生存的環境所應擔負的責任。今天，環境保護的思想已深人人心，無論是潛移默化的影響還是有意的以生態原則為指導，生態主義在當代景觀設計中是一個普遍的原則。所以，更廣義地理解，所有景觀設計都必須建立在尊重自然的基礎之上，都應是生態主義的設計。麥克哈格將整個景觀作為一個生態系統，在這個系統中，地理學、地形學、地下水層、土地利用、氣候、植物、野生動物都是重要的要素;運用地圖疊加的技術，把對各個要素的單獨的分析綜合成整個景觀規劃的依據[4]。

3 結語

景觀設計是一個多向性思維的綜合性工作，是由藝術發展到景觀的一種設計風格，極簡主義在歷史演變過程中是否能真正推動景觀行業的前行，適應社會發展的需要，為行業的發展帶來參考和借鑒，需要在實踐歷練中得到啟發，不斷的完善[5]。基于理論研究、生態功能兼顧藝術美學等進行綜合全面考慮的景觀審美價值觀，采用極簡主義的設計方法，以更好地為服務大眾和時代的研究及設計理論做出指導。

參考文獻：

[1]廖秋林，后現代主義符號學景觀設計理論研究[D].長沙：中南林學院，2005.

[2]陳虹.極簡主義在國內工業廠區景觀設計中的應用探討[D].楊凌：西北農林科技大學，2 010.

[3]林箐著，王向榮，西方現代景觀設計的理論與實踐圖集[M].北京：中國建筑工業出版社，2002.

[4]芮經緯.美.伊.I.L.設計結合自然[M].天津：天津大學出版社，2006.

[5]賈菲.彼得·沃克園林的審美價值取向研究[D].長沙：中南林業科技大學，2015.