重映影片能否再掀懷舊熱潮？

劉婧

【摘 要】港片一直富有濃厚的“港味”美學(xué)，并有著深厚的情懷，它們的營(yíng)銷策略也值得重視。《失業(yè)生》雖不是港片中的經(jīng)典，但它的重映亦有所啟迪。

【關(guān)鍵詞】港片；重映；情懷

中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2018）01-0098-01

在當(dāng)下的青春題材影視作品都在發(fā)力還原青春中炙熱的愛情和隨意的叛逆，被觀眾抱怨沒有共鳴時(shí)，《失業(yè)生》這部展現(xiàn)80年代三個(gè)香港青年對(duì)于人生選擇的影片或許能給人以新的視野。

泛濫青春里的另類詮釋：“有了你頓覺輕松寫意”

國(guó)產(chǎn)影片中的青春讓人恍若覺得人生好像只有愛情，男性角色也往往被女性角色所反噬。在《失業(yè)生》當(dāng)中，觀眾可以難得地看到男性角色的表露。而每一個(gè)人的形象又沒有脫離實(shí)際，不同性格的反差更是可以看到人性的多面。相比內(nèi)地青春題材影片當(dāng)中，為求觀眾關(guān)注設(shè)計(jì)的夸張故事情節(jié)，《失業(yè)生》當(dāng)中三位少年的故事則像清水一樣，看似平靜，但也會(huì)因?yàn)榉N種原因泛起漣漪。

張國(guó)榮飾演的榮少，家境清貧，在這樣的成長(zhǎng)環(huán)境中，他被生活要求到必須扛住一切，所以他會(huì)去守廁所，會(huì)做一些瑣事照顧兩個(gè)妹妹，同時(shí)又會(huì)擔(dān)起“父親”的角色教育偏離正常軌跡的大妹妹。然而，也正是因?yàn)檫@樣的性格，所以他在校園中也很夠義氣，與富家兄弟成為了好朋友。

家寶、家輝雖然是兩兄弟，但性格截然相反。家寶低調(diào)沉穩(wěn)，沉浸于自己的音樂世界，面對(duì)校園生活中稀奇古怪的事件，通常只會(huì)選擇自己在一旁拉著大提琴不參與。生性的敏感也讓家寶有一種痛苦，頻頻死去的金魚更是讓他懷疑自己的人生；而家輝則很懂得去“要”自己的生活，也很喜歡參加各種各樣的活動(dòng)。他會(huì)沖父母撒嬌，會(huì)知道不能忤逆父親的意思，即使看起來與榮少、其哥哥相比，他沒有過多的追求，沒有個(gè)性，甚至非常普通，但這個(gè)角色形象確實(shí)反映出了一些人的人生。

《失業(yè)生》在很好地刻畫兄弟情義的時(shí)候，并沒有把它變?yōu)橐粓?chǎng)枯燥的“男人show”，里面的愛情與友情互相交融，既調(diào)整了敘事節(jié)奏，也是讓仗義友情之外的愛情顯得更加寶貴、羞澀。家寶與“白雪公主”地鐵相識(shí)，而后又并肩作戰(zhàn)，白雪公主的陪伴更是讓家寶實(shí)現(xiàn)了自己的音樂夢(mèng)；榮少與美寶意外相識(shí)，兩個(gè)都有著難以言說的苦痛的人惺惺相惜，卻又因緣分蹉跎。兩份很簡(jiǎn)單的愛情，恰巧反映了普羅大眾愛情的常態(tài)——涉世未深的愛，歷經(jīng)世事的愛，但都是一種純粹的愛。

《失業(yè)生》中除了“中環(huán)三劍俠”的兄弟情義，純粹的愛，其他人物群像也刻畫得十分精細(xì)，這樣的群像塑造真正地還原了青春生活的常態(tài)，沒有囿于少數(shù)人的糾葛之中。飽受欺負(fù)的胖子、故作兇狠的昌哥、兩面三刀的陸國(guó)、闊綽的劉富官都在豐滿整個(gè)影片。

友情、愛情、親情，青春的狂放與苦痛，人生的驚喜與意外都在《失業(yè)生》中一一展現(xiàn)。從這樣一部影片中可以看到恰如其影片插曲所唱的憂傷，以及憂傷中的釋然與感恩——“有了你頓覺輕松寫意”。《失業(yè)生》雖然早在1981年就在香港上映過，但是內(nèi)地觀眾還是第一次在大銀幕上看見本片，該片同時(shí)還推出了國(guó)粵語(yǔ)、兩種制式，只為也讓內(nèi)地觀眾感受其中的別樣青春。

欠港片那么多電影票，重映電影收益到底如何？

港片在內(nèi)地重映已經(jīng)屢見不鮮，細(xì)數(shù)這幾年還過的電影票，其中有讓人驚喜的，也有不過爾爾的。

在影片重映方面，有一些是通過技術(shù)革新再度上映的，如周星馳的《功夫》、王家衛(wèi)的《一代宗師》都是通過3D制式給觀眾新的觀影感受；除了技術(shù)上的包裝，對(duì)電影內(nèi)容進(jìn)行變動(dòng)也是重映的方法，2009年重映的《東邪西毒終極版》便是通過加入新素材，刪減部分情節(jié)等剪輯手段，再經(jīng)過調(diào)色等后期技術(shù)讓影片更具時(shí)代性和觀賞性。原汁原味也是一大看點(diǎn)，因?yàn)楸Ｓ腥玻層^眾自己去體悟影片更是對(duì)觀眾、對(duì)先前創(chuàng)作者的重視。陳可辛的愛情經(jīng)典《甜蜜蜜》、魔幻影片標(biāo)本《倩女幽魂》都沒有再度“動(dòng)刀”，保持自己最初的樣子也依然在打動(dòng)觀眾。

重映影片在技術(shù)、宣傳上都頗費(fèi)心血，成績(jī)也有高有低。2009年《東邪西毒終極版》在彼時(shí)整體票房體量較小的市場(chǎng)中搶得2600萬(wàn)；2014年，周星馳的經(jīng)典《大話西游之月光寶盒》和《大話西游之仙履奇緣》在《超體》、《銀河護(hù)衛(wèi)隊(duì)》等大片的夾擊中收獲了2500萬(wàn)票房；2017年再度重映的《大話西游之大圣娶親》拿到了1.78億；2015年情人節(jié)檔，即使《甜蜜蜜》這樣的經(jīng)典港片在面對(duì)新生偶像云集的《有一個(gè)地方只有我們知道》時(shí)也只能鎩羽而歸。

重映影片能給人以回憶與驚喜，但要讓觀眾認(rèn)可并不是那么容易。首先，簡(jiǎn)單的技術(shù)革新在當(dāng)今影視條件飛速發(fā)展的今天已不再是新鮮事。此外，雖然有些影片在當(dāng)時(shí)是經(jīng)典，但時(shí)代語(yǔ)境在革新，很多理念和情感觀念在當(dāng)下已經(jīng)激起不了共鳴。參照《甜蜜蜜》和《有一個(gè)地方只有我們知道》的懸殊案例，當(dāng)今很多青年觀眾不能感受到《甜蜜蜜》中除了愛情之外的時(shí)代話題，更對(duì)其中的愛情糾葛表示不理解。反觀《有一個(gè)地方只有我們知道》，有吳亦凡的粉絲效應(yīng)做底，再加上簡(jiǎn)單的愛情線索，觀眾更容易接受。當(dāng)然，“情懷”這一層因素不能忽視，但真正對(duì)“港片”有情懷的只是少數(shù)，對(duì)某一明星有“情懷”才更普遍。在《大話西游》系列重映時(shí)，都打著“欠星爺?shù)囊粡堧娪捌薄钡目谔?hào)，但新生觀眾群對(duì)這種營(yíng)銷手法已經(jīng)不大感冒，實(shí)實(shí)在在的內(nèi)容才是王道。endprint