美聲民族唱法共鳴腔運用異同初探

劉強

【摘 要】美聲和民族唱法是兩種截然不同的藝術演唱方式，兩者之間在規律上有所相似，但是在藝術風格上差別較明顯。本文主要介紹美聲唱法和民族唱法共鳴腔的運用，并以此為基礎，分析兩種唱法共鳴腔運用的差別和融合，以供參考。

【關鍵詞】美聲唱法；民族唱法；共鳴腔運用

中圖分類號：J616 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2018）01-0061-01

依據聲音發出的原理，不管樂器產生何種聲音，其具有三項要求，動力、振動體和共鳴腔體，只有將三者有效結合，才能發出優美的聲音。而人在演唱時，為了完美表達歌曲，以及富有感染力，就需要科學運用共鳴腔。

一、美聲唱法共鳴腔運用

美聲唱法注重混合共鳴，也就是加強整體唱歌的感覺，使用的是全共鳴，是混合聲區、共鳴、真假聲音等共鳴同時產生，以此整個聲區將共鳴發揮到最佳效果。如，意大利美聲唱法是使用人的共鳴腔體，將人的胸腔、咽喉、口腔、鼻腔和頭腔等共鳴有效結合。在男女高、中、低六個聲部的使用中各有所偏重，可以在聲音發出時自由選擇和調節各個共鳴區，并以最小的基音和氣息獲得最大的共鳴效果，因此，美聲唱法在不使用擴音器的狀況之下將音量達到最大。

美聲唱法注重聲音的純真、自然、洪亮，具有適中的共鳴和圓滑的連貫音、特殊的起音法、靈活的滑音、穩定的連續音等特點。意大利歌曲家羅西尼曾這樣說過，美聲唱法應當具備以下三點要求：第一，嗓音自然優美，唱歌時，所有音域的發音都穩定、統一；第二，經過訓練之后，對于華麗和高技巧的作品可以自由演唱出來；第三，通過歌曲鑒賞，可以快速掌握，并靈活運用此歌曲唱法風格。此三點在一定程度上可以合理、完整地定義美聲唱法，所以為了發揚美聲唱法的魅力，還需要適當地運用共鳴，以完成更為華麗的作品。

二、民族唱法共鳴腔運用

相比于美聲唱法，民族唱法多在局部共鳴，且演唱時允許換氣，具有自身獨特風格，民族唱法中的頭腔共鳴指的是腦后音，而胸腔共鳴指的是顫音。民族唱法共鳴腔的主要使用情況是，以鼻腔（也就是頭腔）共鳴為主，再以咽喉、口腔、胸腔為輔，以完成整體共鳴效果。由于民族唱法咬字和潤腔不比美聲唱法，其要求咽喉腔演唱時不能太寬，下巴放松，以此才能在頭腔中完成共鳴。

民族唱法強調的是鼻腔共鳴，其主要目的是表達清晰的語言，雖然鼻腔離口腔比較近，但是其所發出的聲音還遠遠達不到民族唱法的要求。另外，鼻腔共鳴聲音比較集中，且咬字和聲音比較統一，因此出來的聲音比較圓潤、明亮。比如，《南泥灣》歌曲比較清晰，展示的是革命根據地新氣象、新生機的狀況。因此，歌曲在演唱時倘若以鼻腔共鳴為主，那么口腔發出的聲音會得到美化。確保鼻腔共鳴，在吸氣時要完全打開鼻腔，這樣做的目的是在增大進氣管的同時為字音流入鼻腔奠定基礎，另外，為了保證字音順利流入鼻腔，一定要確保字音力量的始終，太重會導致口腔繃緊，太輕會導致字音流入困難。

民族唱法共鳴的音色順、松、柔、亮等，因此，在演唱時具備以下特點：第一，演唱時注重高部位，集中明亮，且發出的聲音比較靠前、柔美、有力量；第二，注重口腔共鳴，再配合真假換唱，以此才能突破南北界線，將口腔共鳴的效果發揮到最大價值；第三，減弱胸腔共鳴，相對的，也要提高對口腔共鳴和咽喉腔共鳴，以此確保傳達出的聲音更為寬廣、明亮。

三、美聲民族唱法共鳴腔運用的異同

（一）美聲民族唱法的差別

美聲唱法主要依靠的是嗓音上下的搭配來展現聲音的情感，對于表演的要求不是很高，但是我國傳統戲曲則注重的是表演，如，面部、眼部和動作變化，都表達了故事情節的變化。在嗓音和共鳴腔運用中，美聲唱法和傳統唱法也有所不同，美聲是將嗓音、共鳴腔和呼吸的價值發揮到最大化。在歌劇表演中，其聲音不僅僅要超過樂隊和伴奏，還需要洪亮、委婉、清晰。

民族唱法主要將共鳴腔劃分為上共鳴腔和下共鳴腔，上部分依賴的是人的生理條件。鍛煉共鳴腔運用應該在自然氛圍中，以口、鼻、咽喉為主，依次打開腔體，我們都知道，聲音的產生和吐字是密不可分的，因此，開口腔、開咽喉腔和開鼻腔需要靈活配合舌頭使用，以此才能清晰地表達出字音。

（二）美聲民族唱法的融合

美聲唱法具有嚴謹性、體系性和科學性，因此在學習民族唱法時要加以融合，反之，民族唱法吐字清晰，尤其是說唱藝術，所以在學習美聲唱法時也要靈活交融。通過調查發展，美聲唱法的鍛煉方式套用到民族唱法中，可以發揮人聲美學中混合共鳴和聲音色彩效果。相比傳統來說，此唱法音域更加的寬廣、音色也更為柔美、吐字也更為清晰、全部腔體共鳴也更為通順，符合現代審美。另外，民族唱法具備民族文化，美聲唱法是以歐洲文化為基礎，兩者文化歷史不同，其在腔體共鳴上也有所區別，然而，就現代民族聲樂發展而言，兩種唱法是共存、相互交融的，要知道，越是民族的東西，越是世界的東西。

參考文獻：

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