河南地方戲的歷史發(fā)展與保護傳承研究

孫建杰

【摘 要】近年來，隨著我國對非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護傳承的關(guān)注程度不斷提高，河南地方戲所面臨的發(fā)展窘境也逐漸引起人們的注意。本文以河南地方戲的歷史發(fā)展與保護傳承為研究內(nèi)容，通過對河南地方戲的特點進行研究，從而更好地實現(xiàn)這一地方非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護傳承與發(fā)展。

【關(guān)鍵詞】河南；地方戲；發(fā)展；保護傳承

中圖分類號：J825 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2018）01-0034-01

地方戲是我國勞動人民在生活中所創(chuàng)造的文化娛樂形式，隨著時代的發(fā)展，部分地方戲正面臨著失傳的危險。為實現(xiàn)對這一非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護，我國正積極向聯(lián)合國教科文組織申請，將符合要求的地方戲納入“世界非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄”，與此同時，我國也通過建立“國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄”的方式，使地方戲的保護傳承引起人們的關(guān)注。即便如此，面對市場萎靡的實際情況，河南地方戲的發(fā)展環(huán)境依然不容樂觀。

一、河南地方戲的歷史發(fā)展

作為我國最具有地域特色的舞臺表演藝術(shù)之一，河南地方戲的經(jīng)歷了近500年的歷史發(fā)展，是中華民族文化在地方戲這一領(lǐng)域的積淀的重要體現(xiàn)。早在宋金時期，河南已經(jīng)成為中原地區(qū)較為重要的戲曲演出中心，直至清朝康熙、乾隆年間，河南才有了自己的地方戲劇種，在結(jié)合地區(qū)方言、音樂歌舞的同時，河南地方戲還與其它戲曲形式進行了深入融合，最終形成了以大平調(diào)、大梆戲為主要形式的河南地方戲程式，一直流傳至今。

經(jīng)過無數(shù)藝人的努力，河南地方戲以其特殊的語言、歌舞、表演等形式，將河南人民的記憶與鄉(xiāng)愁進行了直觀的展現(xiàn)。據(jù)統(tǒng)計，記錄在冊的河南地方戲劇目共有4000多出，劇目涵蓋中華民族歷史發(fā)展的各個時期、各個階層、各個方面，所體現(xiàn)的也是對傳統(tǒng)倫理道德文化的傳承，屬于具有積極影響的文化形式之一，這也是河南地方戲在長期的歷史發(fā)展中得以延續(xù)的重要原因。

二、河南地方戲的保護傳承

（一）加強河南地方戲的理論建設。作為一種具有濃郁地方特色的舞臺表演形式，河南地方戲有著特殊的藝術(shù)發(fā)展規(guī)律，其戲曲劇目類型繁多，不同劇目的風格特點各異。并且，隨著社會的發(fā)展，為迎合廣大觀眾的需要，河南地方戲也在進行著改革與創(chuàng)新，為其保護傳承工作帶來了一定的困難。

針對河南地方戲的實際情況，需要從河南地方戲的發(fā)展歷史入手，根據(jù)戲曲藝術(shù)獨特的發(fā)展規(guī)律，加強理論研究，對靜態(tài)藝術(shù)形式原有文字化的內(nèi)容進行整理，梳理動態(tài)藝術(shù)形式的影像資料。其中，以《中國豫劇》、《豫劇藝術(shù)通論》等書籍、音像制品的出版發(fā)行為代表，意味著河南地方戲的保護傳承已經(jīng)在理論層面得到加強，這為下一步工作的開展打下了良好的基礎(chǔ)。

（二）加強河南地方戲的活態(tài)保護。所謂活態(tài)保護，是指通過演出的形式，使這一地方戲形式得以弘揚，為更多人所熟知，這也是地方戲最為有效的保護方式。河南地方戲的舞臺優(yōu)勢極為明顯，多彩的服裝設計、豐富的人物造型和語言的抑揚頓挫，河南地方戲歷經(jīng)幾百年卻依然得以傳承也就不足為奇。因此，為實現(xiàn)河南地方戲的保護，則需要繼續(xù)保持開放的表演形式，在傳統(tǒng)表演內(nèi)容的基礎(chǔ)上進行創(chuàng)新，以弘揚中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化為目的，結(jié)合時代發(fā)展的特點，取其精華去其糟粕，破處傳統(tǒng)的二元對立思維。實現(xiàn)河南地方戲在保護中傳承，在傳承中創(chuàng)新，在創(chuàng)新中發(fā)展。

（三）堅持對河南地方戲個性的尊重。任何一種藝術(shù)形式，都有著其獨特的個性，河南地方戲也是如此，在歷史發(fā)展的過程中，河南地方戲雖然幾經(jīng)改革、創(chuàng)新，卻依然保留著原有的個性，河南地方戲的精髓并未丟失。盡管，河南地方戲劇種已經(jīng)從最初的60多個，減少到當前僅有的二十幾個，除部分重要劇種得到有效保護之外，其它小劇種則由于地方生態(tài)環(huán)境的變化而處于瀕危的境地。其中，部分小劇種為求得生存，過度創(chuàng)新，導致其原有個性逐漸消失，這使得河南地方戲的多樣性特點逐漸減小。

為此，作為地方戲曲生存的主要空間，河南各地方劇團應著眼于大局，除豫劇、曲劇、越調(diào)等傳統(tǒng)地方戲形式外，也要為其它小劇種提供生存空間，將其納入劇團表演項目，使其能夠在得以生存的同時，堅持對個性的尊重。如此一來，河南地方戲的生存空間得以改善，便于后期保護工作的進一步開展。

戲發(fā)展的根本。“創(chuàng)新是一個民族發(fā)展的不竭動力”，對于河南地方戲所面臨的發(fā)展窘境，加強創(chuàng)新才是河南地方戲可持續(xù)發(fā)展的根本。目前，關(guān)于河南地方戲傳統(tǒng)劇種、劇目的搜集、整理工作已經(jīng)基本結(jié)束，下一步的工作重點就是在現(xiàn)有資料的基礎(chǔ)上，通過劇種表現(xiàn)形式、語言內(nèi)容等方面的創(chuàng)新，使舞臺表現(xiàn)效果煥然一新。另外，就是結(jié)合時代發(fā)展的特點，加強對劇目的創(chuàng)新，從而滿足新時期人們對于文化藝術(shù)的內(nèi)容要求，擴大河南地方戲的受眾范圍。

然而，這里需要注意的是，河南地方戲作為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，在創(chuàng)新過程中應堅持本質(zhì)，保留其個性特點，否則，過度創(chuàng)新會對這一地方戲的保護傳承起到負面作用。

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