試談話劇表演中的語言使用技巧

李慶宏

【摘 要】話劇是一種以人物對話為主的舞臺(tái)表演形式，在演員表演過程中，還有燈光音響、服裝道具以及情感等輔助，但是語言依然是衡量話劇表演效果的重要因素。本文對話劇表演中的語言使用技巧進(jìn)行分析和闡述，供相關(guān)領(lǐng)域人員參考和借鑒。

【關(guān)鍵詞】話劇表演；語言使用技巧；分析

中圖分類號：J824 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2018）01-0016-02

在話劇表演過程中，主要以人物對話作為主要的情節(jié)推進(jìn)方式，歌唱、燈光、音樂以及服裝起到輔助作用，表演過程以人物獨(dú)白、人物對白、故事敘述和語言表達(dá)為主，因此，語言功能在話劇表演中具有關(guān)鍵作用。話劇演員拿到劇本后，對其進(jìn)行二次創(chuàng)作，也就是對人物進(jìn)行演繹，將劇本文字轉(zhuǎn)化為人物動(dòng)作或語言，展示給觀眾。上個(gè)世紀(jì)我國涌現(xiàn)出多部著名話劇作品，例如《娜拉》《偽君子》《茶館》《日出》以及《雷雨》等，演員通過精彩的對白，將故事情節(jié)和人物情感展示給觀眾。因此，在話劇表演中，語言使用技巧是其靈魂，在觀眾、作品與演員之間搭建了溝通的橋梁。

一、將動(dòng)作語言與個(gè)性語言有機(jī)結(jié)合

充滿個(gè)性的語言可以刻畫和豐富人物形象，角色語言要體現(xiàn)人物的性格以及身份，為觀眾帶來“聽聲觀人”的感覺。一部優(yōu)秀的話劇作品，在刻畫人物的過程中，需要賦予角色個(gè)性化的語言，演員結(jié)合劇本和表演需要，利用舞臺(tái)傳遞和貫穿話劇想要表達(dá)的人物形象和思想內(nèi)容。例如曹禺先生，其在進(jìn)行劇本創(chuàng)作的過程中，結(jié)合人物個(gè)性設(shè)計(jì)每一句臺(tái)詞，人物的對白、臺(tái)詞和獨(dú)白，都體現(xiàn)了人物的心理活動(dòng)，曹禺先生認(rèn)為，作品來源生活，而話劇語言更是生活的升華與提煉，平常看似普通的語言，在話劇中也可以體現(xiàn)人物性格。

例如話劇《雷雨》中的重要人物周樸園，他早年在德國留學(xué)，受到西方思想的影響和教育，但是其本質(zhì)依然是一名舊社會(huì)的資本家。曹禺設(shè)計(jì)這一人物的語言是冷色短促，并且?guī)в忻畹纳剩w現(xiàn)了周樸園的封建、自私和貪婪。又例如話劇《日出》中的流氓胡四、寡婦顧八奶、學(xué)生張喬治和潘月亭等人物，在語言設(shè)計(jì)中都體現(xiàn)了他們的生活方式、性格特征以及思想感情，尤其是主要人物陳白露，其語言豐富多彩，充分體現(xiàn)了她的資產(chǎn)階級屬性，而隨著劇情的不斷推進(jìn)，人物形象也更加飽滿。

完整的話劇語言主要由三部分構(gòu)成，一是物質(zhì)語言，主要由日常生活用語組成，它是藝術(shù)語言的來源；二是情緒語言，其充分體現(xiàn)了人物的情感態(tài)度，可以增加舞臺(tái)感染力；三是肢體語言，它將語言肢體化和動(dòng)作化，可以渲染語言效果。劇本中的對話或者臺(tái)詞，都是構(gòu)建人物形象的重要方式，雖然話劇屬于戲劇的一種，但是沖突依然是故事結(jié)構(gòu)的關(guān)鍵環(huán)節(jié)，在沖突中體現(xiàn)人物性格，進(jìn)而將話劇主題生動(dòng)展示給觀眾。

動(dòng)作語言和個(gè)性語言是相互聯(lián)系又相互襯托的，作者通過語言描寫人物個(gè)性，利用沖突展示人物形象。因此，人物性格需要在動(dòng)作語言和個(gè)性語言的融合下，完整展示給觀眾。

二、適度使用夸張的語音和語氣

想要形象地展示人物性格，演員需要熟悉以及理解作品，在對劇本的反復(fù)閱讀中，體會(huì)話劇的主題思想和人物的情感個(gè)性，進(jìn)而提升舞臺(tái)表演效果。在具體表演中，演員的語言表達(dá)要符合人物心理特征以及故事情節(jié)，結(jié)合化妝服飾、對話獨(dú)白、形體動(dòng)作，烘托人物形象。

話劇表演中的夸張是由于受到劇場氣氛和舞臺(tái)效果的影響，演員如果不適度使用夸張，會(huì)弱化舞臺(tái)的聽覺感和視覺感。因此，話劇表演在接近生活的同時(shí)，還要高于生活，這是話劇獨(dú)有的表演形式和藝術(shù)特點(diǎn)。一名好的話劇演員需要掌握語言技巧，利用適度夸張的方式刻畫人物形象，表達(dá)話劇主題。

話劇臺(tái)詞和獨(dú)白是來源于生活，體現(xiàn)了一種氛圍、一種心理、一種情感以及一種思想，在舞臺(tái)表演中，演員會(huì)使用大量的感嘆詞和形容詞，進(jìn)一步強(qiáng)化語言的夸張性，而此時(shí)的語言就是烘托舞臺(tái)效果的關(guān)鍵工具。演員為了充分表達(dá)人物心理和情感，襯托情境與氣氛，需要降低或者提高聲調(diào)，減輕或者加重咬字，強(qiáng)化共鳴，改變語氣，甚至使用重音、停連、語調(diào)、換氣以及呼吸等語言技巧。舞臺(tái)創(chuàng)作是演員根據(jù)劇本臺(tái)詞進(jìn)行二次加工，將書面語言形象生動(dòng)地表達(dá)出來，打動(dòng)和吸引觀眾。想要加強(qiáng)語言的感染力，需要多次反復(fù)閱讀劇本、理解劇本。

舞臺(tái)語言屬于藝術(shù)語言的一種，有自己的標(biāo)準(zhǔn)和要求，演員在做到真實(shí)的同時(shí)，還要融入藝術(shù)的夸張，既要自然還要有所修飾，體現(xiàn)人物鮮明的特點(diǎn)與感受，帶給觀眾高雅的藝術(shù)享受。

三、控制語言節(jié)奏、強(qiáng)調(diào)語法修辭

舞臺(tái)語言具備較強(qiáng)的節(jié)奏性，演員需要深刻體會(huì)語言的情境和人物情感，利用合理的重音或者停頓處理，表達(dá)臺(tái)詞的含義。同時(shí)，適當(dāng)?shù)耐ｎD還能夠吸引觀眾，設(shè)定情節(jié)懸念，強(qiáng)化話劇語言的藝術(shù)性。同時(shí)，在聲音方面，演員要利用夸張的語調(diào)或者較大的（下接第18頁）音量延伸吐字，達(dá)到字正腔圓、吐字清晰。只有掌握科學(xué)的發(fā)聲技巧，才會(huì)在話劇表演中發(fā)出洪亮、敦實(shí)以及渾厚的聲音。同時(shí)，演員在舞臺(tái)表演中需要利用語言動(dòng)作將情節(jié)推上高潮，進(jìn)而把握舞臺(tái)表演節(jié)奏，渲染舞臺(tái)氛圍。當(dāng)前，在很多話劇作品中，我們都可以通過演員的語調(diào)語速來體會(huì)情節(jié)的發(fā)展，感覺舞臺(tái)的緊迫感。

修辭手法是話劇語言技巧的重要形式，如反問、引用、設(shè)問、借代、反復(fù)、對偶、排比、夸張、對比以及比喻等。在語言表達(dá)中，演員還要利用襯墊、層遞、變用、避復(fù)、比擬以及白描等形式，體現(xiàn)語言魅力。演員在使用語法修辭的過程中，要融入個(gè)人的想象力，通過語法修辭加強(qiáng)觀眾對情節(jié)的聯(lián)想，留給觀眾充足的想象空間。

四、重視旁白和獨(dú)白，將情緒融入到具體情境中

旁白和獨(dú)白是臺(tái)詞的延伸與外化，是人物表達(dá)內(nèi)心情感的重要方式，對體現(xiàn)人物心理活動(dòng)和情感具有關(guān)鍵作用。通常情況下，獨(dú)白是人物的一種心理想象活動(dòng)，想象對象可以是人物，例如朋友、親人或者情侶，也可以是虛幻的事物，因此，科學(xué)處理人物旁白和獨(dú)白，可以彰顯人物個(gè)性，體現(xiàn)人物心理發(fā)展動(dòng)態(tài)。

在話劇表演時(shí)，演員要注重旁白和獨(dú)白，將情緒融入到具體情境中，為觀眾營造真實(shí)的感覺。例如在人物生氣或者悲傷的時(shí)候，單純叫喊是不具備渲染力和感召力的，演員要充分調(diào)動(dòng)個(gè)人情緒，將觀眾逐漸引入到具體情境中。

五、結(jié)語

總而言之，在話劇表演過程中，演員想要將人物形象淋漓盡致地表現(xiàn)出來，需要靈活運(yùn)用語言技巧，將人物情感和故事情節(jié)展示給觀眾，進(jìn)而體會(huì)到話劇表演的魅力。

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