淺談中國西洋管弦樂作品創(chuàng)作的民族性特征

趙 博

（河南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，河南 開封 475001）

自從上個(gè)世紀(jì)二十年代以來，西方音樂進(jìn)入中國，融合到我國民族性的音樂創(chuàng)作中。隨著社會(huì)的不斷發(fā)展，我國音樂創(chuàng)作進(jìn)入了一個(gè)新的時(shí)期。我國多年的民族性音樂開始與西洋管弦樂相融合。整體上我國音樂的民族性特征越來越明顯，我國古代的二胡和琵琶等都是外來的樂器，在不斷的發(fā)展中已經(jīng)融入到我國音樂創(chuàng)作的歷程中，被視為民族性的樂器。其實(shí)民族性樂器不僅僅體現(xiàn)在民族精神，而且對(duì)于繼承和發(fā)展民族文化具有非常重要的現(xiàn)實(shí)意義。

一、民族管弦樂的發(fā)展概況

民族管弦樂是在我國傳統(tǒng)民族樂器的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的民族藝術(shù)形式。雖然發(fā)展歷程比較曲折，但是它仍然存在我國傳統(tǒng)民族樂器的發(fā)展中。現(xiàn)階段，人們對(duì)我國民族樂器的挖掘創(chuàng)作力度不斷加大，幾十年來，我國已經(jīng)出現(xiàn)了大量各種題材的民族管弦樂作品。民族管弦樂藝術(shù)在發(fā)展的過程中注重創(chuàng)作，其創(chuàng)作水平成為時(shí)代的發(fā)展標(biāo)志。從民族管弦樂的演奏方式來看，規(guī)模大小皆有，大型的管弦樂隊(duì)人數(shù)編制在80人以上，這些人的分工不同，有的拉弦，有的吹管、有的彈撥等，大型管弦樂隊(duì)的編制有雙管編制、三管編制和四管編制。現(xiàn)階段，中國廣播民族樂團(tuán)、中央民族樂團(tuán)都是我國大型民族管弦樂團(tuán)。從演奏風(fēng)格上來看，我國民族管弦樂的演奏形式與西方交響樂有一定的相似。演奏結(jié)構(gòu)比較嚴(yán)謹(jǐn)，演奏手段比較豐富。表現(xiàn)出豐富情感內(nèi)涵，一般氣勢(shì)上比較宏偉，聲勢(shì)浩大，在場觀眾能夠感受到場面恢弘的氣場，目前民族管弦樂團(tuán)仍是大型音樂會(huì)中非常重要的音樂表現(xiàn)形式。從民族管弦樂作品的調(diào)式來看，仍以七聲音階為主。大部分民族管弦樂曲的變化音并不明顯，反而東方音樂的旋律特征比較明顯。通常我國民族管弦樂大部分使用西方交響樂常用的十二平均律制。可以說，我國民族管弦樂使用中西結(jié)合的律制方式進(jìn)行演奏，將西方交響樂的律制方式與中國民族管弦樂的律制有效結(jié)合以適應(yīng)不同曲目。

二、我國西洋樂管弦樂作品中民族性特征的相關(guān)思考

我國西洋樂管弦樂作品中滲透民族性特征最為直接的標(biāo)志是在西洋管弦樂團(tuán)中加入我國的民族樂器，最早產(chǎn)生影響的管弦樂作品有《草原英雄小姐妹》以及小提琴協(xié)奏曲《梁祝》等，《草原英雄小姐妹》以琵琶協(xié)奏為創(chuàng)作方式。通過在樂曲中融入蒙古族的音樂風(fēng)格來解決民族樂器音色上的平衡，帶有明顯的蒙古族音樂特性。管弦樂隊(duì)模擬馬頭琴的創(chuàng)作方式表現(xiàn)草原小姐妹活潑的性格，在尾聲上使用馬鈴鐺表現(xiàn)馬兒在的草原上駿馳的場景。之后再借助四胡的演奏表現(xiàn)蒙古族特有的音樂風(fēng)格。作曲家使用西洋的和聲與調(diào)性大大豐富了我國傳統(tǒng)調(diào)性及和聲，使得大部分聽眾都能夠接受。在西洋管弦樂的渲染之下，充分表現(xiàn)出我國民族琵琶樂器的魅力，為我國民族樂器的發(fā)展提供了更大的領(lǐng)域與空間。換句話說，《草原英雄小姐妹》這首作品的大大促進(jìn)我國民族樂器創(chuàng)作的發(fā)展。而琵琶與管弦樂的融合，使得我國民族樂器琵琶最大程度發(fā)揮其樂器的性能和效果，與管弦樂隊(duì)的呼應(yīng)更加密切。與傳統(tǒng)沒有加入琵琶的演奏形式，特色更加明顯，琵琶樂器性格的表現(xiàn)也更加突出。

小提琴協(xié)奏曲《梁祝》一經(jīng)問世以來就得到廣大聽眾的歡迎。它不僅旋律優(yōu)美，而且具有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。因此，成為我國音樂史上經(jīng)典的藝術(shù)作品。小提琴協(xié)奏曲《梁祝》的作者是由陳剛與何占豪兩位作曲家共同創(chuàng)作的，自從1958年問世以來，在我國國內(nèi)引起強(qiáng)烈的反響，被稱之為“民族交響樂”、“一千年以來最偉大的經(jīng)典音樂作品”。西方的音樂作曲家甚至將《梁祝》評(píng)論為最迷人、最獨(dú)特的藝術(shù)作品。這部作品的素材選取越劇中的曲調(diào)，采用管弦交響樂和我國民間戲曲元素的相互結(jié)合的表現(xiàn)手法，根據(jù)戲劇劇情精心安排構(gòu)思，一開始，音樂緩慢而又抒情，然后急轉(zhuǎn)而下，采用管弦樂的快速節(jié)奏，使用銅管樂器表現(xiàn)封建殘暴的主題。之后又采用小提琴結(jié)合戲曲中的散板節(jié)奏表現(xiàn)英臺(tái)痛苦的心情。管弦樂隊(duì)通過強(qiáng)烈的戲劇沖突表現(xiàn)英臺(tái)與封建勢(shì)力分裂的決心，曲目發(fā)展到高潮，英臺(tái)與封建勢(shì)力之間的矛盾越來越激烈，作曲家在高潮中使用京劇倒板和越劇相互結(jié)合的手法，將英臺(tái)痛苦心情表現(xiàn)出來。除了這些之外，還用板鼓等民族打擊樂器渲染音樂的情緒。

三、結(jié)語

綜上所述，我國管弦樂作品創(chuàng)作的民族性值得我們深入的分析、研究和探討。優(yōu)秀的民族性的交響樂作品無論對(duì)于提高我國的文化自信心，還是傳承和發(fā)展民族文化都具有重要的作用和意義。■