新中國成立以來東北山水畫的風格特征探究

□王小娟 哈爾濱師范大學美術學院

中國的東北地區，一般是指黑龍江、吉林、遼寧以及風土文化相近的內蒙古東部等地區。這里的主要地形區有大小興安嶺、長白山地和東北平原，自然特征可以概括為沃野千里，蒼茫大氣。一代又一代的東北山水畫家成長了起來，他們創作了大量能夠代表東北地域風格的繪畫作品，其作品風格雄渾厚樸，展現了東北山水畫家的美學追求。

一、影響20世紀中后期東北山水畫發展的因素

（一）受地域自然特征的熏染

山水畫是表現山川之美與畫家思想感情相互交融的畫種，因此，地域環境必定會影響畫家的山水畫創作。相對于江南的秀麗俊美、草木華滋，東北則渾樸廣袤、堅實厚重，南北地域自然景觀的差別是造成南北山水畫不同風格的主要因素。東北的自然山水表面上看造型簡單，但卻有著冰雪、植被、山石、江河等豐富的自然元素，以及流人、移民、民族、外域等各類文化，這使東北山水畫的文化內涵極其豐富。

（二）時代背景的影響

19世紀末到20世紀中期東北地區經歷了沙俄、日本的侵略奴役，這片土地歷經了炮火與欺凌，同時也受到了域外文化的影響，硝煙雖然已經散去，但歷史文化的浸潤卻深遠而廣泛。抗戰勝利、新中國成立、新中國建設、“文化大革命”、改革開放等等一個又一個歷史事件影響著藝術家的創作取材、技法、風格。

（三）移民文化的介入與交融

東北原住民族留下了豐富多彩的傳統文化積淀，清代的流民以及闖關東時期移民人口的流入帶來眾多文化，日俄入侵、中東鐵路的修建為東北地區帶入了域外文化。抗日戰爭勝利后，部分延安文藝工作者從解放老區來到了東北，為黑土地帶來了革命文化。北大荒時期數十萬的農墾大軍以及70年代上山下鄉的知青又給東北這片嚴寒的土地帶來了生機與熱情。各種文化在東北地域內實現了互相交融，為多元的新型東北文化奠定了基礎。

二、新中國成立以來東北山水畫的風格特征

（一）對現實主義風格的繼承與發展

新中國成立前，東北是抗擊日本侵略的主要戰場。新中國成立后，東北成為我國最重要的重工業基地。東北大地上的故事以及發生的變化成了藝術家進行現實主義創作的首選題材。20世紀50年代，王慶淮創作的《松江煙雨》再現了人民建設國家的勞動場面，開創了運用傳統山水技法來表現新生活的先河。王慶淮的另一作品《林海朝暉》創作于十年動亂期間，雖然身受迫害，但已是花甲之年的王慶淮仍然深入到林海進行采風。時代精神、地域特點、人文情懷、中西相融的表現技法使作品最終成功地表達出對祖國山河的無限熱愛和對林業工人的崇高敬意，成了新中國成立以來中國畫表現時代、表現革命歷史的經典作品。

20世紀60年代，畫家于志學創造了冰雪畫法，這種以表現北方冰雪為主的繪畫方式真實地再現了寒冷北方的冰雪景觀。冰雪山水畫是傳統雪景山水畫在當代的發展與創新，不但探索、總結了東北的地貌特征和物象結構，也探索出了適合中國畫筆墨的表現符號，是東北山水畫現實主義風格的典型代表。

（二）新東北山水畫范式的興起

經過幾代人的實踐創作，如今東北地域的山水畫已經呈現出了成熟、風格多樣的樣貌。盧禹舜作為當代北方山水畫的領軍畫家，其主要依據東北地區獨特的山水自然形態為創作素材，在作品中融入自身對東北的情感感悟，融匯了中西方藝術特色，以獨特的筆墨抒發出了一個文人的胸懷和感懷時代的恢宏情感，傳達了其博大的胸懷和文人情思，該作品強大的視覺沖擊力給觀者帶來了巨大的心靈震撼。

東北這方沃土現已培養出了一批優秀的山水畫畫家，推動了東北地區山水畫的發展，其創作語言展現多樣性，李崗、劉鉆、畢學軍、姜英俊等優秀的東北畫家不斷挖掘東北地域的美學價值，探尋著表現北方山水的獨特藝術語言。

其中具有代表性的是畫家李崗，他是一位勤奮的畫家，多年來在教學和行政工作之余進行了大量的創作和寫生，在對北方地域特色的表現形式和題材內涵方面進行著不斷地嘗試和挖掘。從《山火》《龍江大氣 夫余泛美》等系列作品中我們可以看出，畫家已將筆墨語言、樣式風格、題材挖掘、精神構建上升到了形而上的哲學范疇。李崗認為，對地域題材的挖掘不能停留在對北方特色標志物的模仿和描寫上，而是要通過對標志物的藝術處理進行切合時代精神的美學開發，在山水之間追尋被現代工業文明社會所摒棄的天、地、人和諧統一的精神以及“大美”的終極歸宿。