漢字字體設計的取法之道

張 弦

(長江職業學院藝術設計學院，湖北 武漢 430000)

漢字又稱中文字或方塊字，屬于傳意文字的組詞單元音節文字，是漢語的書寫用字，是用漢字來交流的區域使用的一種文字，也是目前世界上唯一仍被廣泛使用的高度發達的文字。漢字的發展從甲骨文、金文、大篆、小篆發展至隸書、草書、楷書、行書等，如今普遍使用的現代漢字是指以正楷作為標準寫法的漢字。

字體是指文字的外在風格樣式，它是文字的性格外衣，是文化的載體和社會的縮影，是信息傳達與產生情感共鳴的重要視覺傳達要素之一。如何應對商業設計中的字體設計，就不得不從漢字的結構說起。漢字的形體結構可大致分為漢字、構件、筆畫、筆形四個層次，對應每個漢字中所包含構件的多少，漢字可分為單體字和組合字，單體字只有一個構件，而組合字有多個構件。簡單來說，關于漢字的設計主要包括了筆形形態和結構框架兩部分，筆形形態就是字體最常見的基本外部特征，結構框架就是字的整體構成骨骼，前者決定字的性格特征，后者決定字的穩定均衡，兩部分相互協調，把通過設計統一風格后的字體筆畫點、橫、豎、撇、捺、折、勾、提放入字體結構中，可獲得不同變化風格的字體。漢字是中國文化的基礎，其筆畫、結構與造字之法同西文字體是完全不同的，因此在漢字的設計上是不能完全沿用西文字體設計之法的，而應取其精華去其無用，深究中國漢字的規律和特點，為今為時代所用。

一、取法于西文字體之外形

西文字體設計以拉丁字母體系為主，可大致分為四種：文藝復興字體、巴洛克字體、古典主義字體和現代自由體。這些西文字體基本由圓弧線與直線組合而成，都有著各自基本結構與裝飾特點。西方文字在字詞結構、視覺節奏、筆畫數量及外形等方面與漢字有著很大的差異性，但兩類文字的造字理念和設計之法還是有許多相似之處的，可從中借鑒汲取一些設計思路。主要體現在取法于西文字體的筆畫外形和神韻之感，將西方字體的設計精要巧妙地用于相對適用的漢字筆形改造，但是要注意字體整體均衡感與和諧程度的把握。例如，哥特式字體是西文字體中一款具有代表性的字體，它傳達著中古宗教的神秘感與歐洲浪漫氣息，銳利、深邃而神秘。借鑒哥特式字體來設計適用的漢字時，在不干擾漢字的辨識可讀性的前提下，應舍棄繁雜細節，簡化字形，只保留哥特體專屬的菱形、尖刺等形態特征，也可借鑒時尚潮流品牌中的西文字體來設計，從多種裝飾襯線中獲得靈感。

二、取法于碑帖刻本

碑帖是集深厚文化歷史內涵、書法藝術造詣和技術工藝三者結合的綜合藝術品。碑帖是碑和帖的合稱，“碑”是指石刻的拓本，“帖”是指將古代文人的墨寶，鐫刻在木頭或石頭之上集合而成。在印刷術發展的早期，石碑與帖的拓本均是文化傳承及書法研習的主要方法。中國的書法藝術博大精深，是漢字字體演變發展的基礎本源，對于漢字字體設計來說，具有很高的借鑒學習價值。取法于碑帖刻本中書法家手跡，研究其筆形特征與字體框架，在保證原有字體風格的基礎之上，提煉核心要素進行融合貫通，做細節調整和改良。例如取法隸書，就可將隸書的彩頭燕尾這一特征弱化到最小程度，取法小篆，就可將小篆原有復雜的書寫筆法結構簡化到易讀可辨識的程度，流暢圓潤且柔中帶剛，嚴謹端莊且舒展大方。

三、取法于舊時期的美術字

舊時期的美術字主要是指民國時期書刊上的字體設計，它是中國現代設計的開端。民國正處新文化運動的特殊時期，印刷技術的發展、書籍設計的革新以及受歐美藝術思潮的影響，使得這一時期的字體設計水平發展迅速，有著獨特的時代風貌和設計之美。每本書籍封面上的書名字體是當時字體設計最重要的表現形式之一，以魯迅、豐子愷等人的書籍設計代表作品，在當時起到了廣泛的指導作用。當時的字體大致可以分為三類：創意個性字體、印刷標準字體和書法傳統字體。古樸的書法風格融合了多樣的時代風范，反映了當時社會的審美特點，極具借鑒價值。依據不同書籍和刊物內容，書名的字體就呈現出與其內容主題相符的樣式與風格，展現出獨特的藝術效果和視覺感染力，經常將字體設計成圓形、三角形或方形等幾何形態，字體形態構架對比且均衡，有趣且新奇。這一時期的美術字與當下字體設計關聯性更強，更容易汲取借鑒。先取法于感覺再取法于字形，民國時期的期刊美術字適合于表達當下流行的民藝復興風格。

四、結語

中西相融，取法傳統，勇于創新是中國漢字設計的未來方法，研究分析解構傳統漢字，源自傳統但又不失現代氣息，豐富修繕當代漢字的設計方法，使其更具時代感和實用性。