西洋管樂器在地方戲曲中的應(yīng)用分析

趙曼玉

（運(yùn)城學(xué)院，山西 運(yùn)城 044000）

一、西洋管樂器與地方戲曲間的中心文化的交流

隨著時(shí)代的不斷進(jìn)步世界多極化的形成，導(dǎo)致中西文化開始跨越國(guó)界的碰撞，大量國(guó)外優(yōu)秀文化的涌入沖擊著國(guó)內(nèi)的眾多藝術(shù)領(lǐng)域。尤其對(duì)地方戲曲在也產(chǎn)生了一定的影響，很多藝術(shù)家都開始積極的準(zhǔn)備把西洋管樂器融入到地方戲曲中，追求地方戲曲藝術(shù)的中西結(jié)合化，把戲曲藝術(shù)的審美價(jià)值和音樂價(jià)值進(jìn)行無限的提高。這是因?yàn)楹秃芏嗟胤綉蚯性缇统霈F(xiàn)了大量的西洋管樂器的伴奏，這使得西洋管樂器與民族樂器開始融合在一起，例如小提琴、大提琴、低音提琴、單簧管、雙簧管以及長(zhǎng)號(hào)、小號(hào)、圓號(hào)等等銅管樂器的伴奏，這些樂器的進(jìn)入，使我們?cè)疽匀蠹橹鞯膽蚯樽啵M(jìn)入了創(chuàng)新時(shí)代，為地方戲曲音樂的發(fā)展提供了良好的基礎(chǔ)，同時(shí)也為戲曲藝術(shù)水平的提高提供了堅(jiān)強(qiáng)有力的表現(xiàn)手法。其實(shí)這種形式的結(jié)合并不是近幾年才出現(xiàn)的，而是早在19世紀(jì)60年代末期我國(guó)就已經(jīng)產(chǎn)生了相關(guān)的樂器搭配，那時(shí)候很多“樣板戲”在發(fā)展的過程中曾經(jīng)嘗試把西洋管樂器融入到戲曲中來，以此來豐富戲曲樂隊(duì)的整體效果。雖然這種嘗試后來并沒有大范圍流傳下來，但是卻也給了今天的我們地方戲曲引入西洋管樂器帶來了一定的契機(jī)。

二、西洋管樂器在地方戲曲藝術(shù)中的運(yùn)用

我國(guó)地方戲曲有幾百種，不同的地區(qū)甚至?xí)霈F(xiàn)好幾種不同的戲曲風(fēng)格，而不同的民族之間又存在著較大的差異，這就導(dǎo)致我國(guó)地方戲曲存在著多種多樣、復(fù)雜繁瑣的現(xiàn)狀。而戲曲音樂和表現(xiàn)的形式不同，不同類型的戲曲在表演風(fēng)格和音樂特點(diǎn)上也是各不相同的，也就是說，在地方戲曲中很多器樂的搭配并沒有固定的模式，也是隨心的變化，這也給現(xiàn)代地方戲曲在未來的發(fā)展中帶來了一定的便捷性。隨著世界音樂模式的跨區(qū)域發(fā)展，大量的西洋管樂器開始涌入到我國(guó)的戲曲文化中，很多地方戲曲開始嘗試引入西洋管樂器來增加配樂中的特殊化。現(xiàn)在我國(guó)的戲曲中尤其是西洋管樂器具有多種類型，幾乎大部分的西洋管樂器都可以與民間樂器搭配。目前戲曲音樂中，西洋管弦樂器，如雙簧管、銅管、長(zhǎng)笛等都已經(jīng)成為一種非常常見的輔奏樂器，如近年來非常受歡迎的《夜深沉》《白蛇傳》《京郊行》等都可以看到西洋管弦樂器在其中發(fā)揮的重要作用。大提琴也成為一種常規(guī)的低音樂器出現(xiàn)在戲曲音樂中，甚至一些傳統(tǒng)劇目的伴奏樂器也開始使用大提琴。而鋼琴也在一些現(xiàn)代戲曲及交響戲曲作品中頻頻出現(xiàn)，如交響京劇《大唐貴妃》、現(xiàn)代京劇《紅燈記》、《智取威虎山》等等都能夠看到鋼琴的出現(xiàn)。可以說，我國(guó)戲曲音樂中，西洋樂器已經(jīng)能夠與我國(guó)傳統(tǒng)戲曲樂器進(jìn)行融合，在未來發(fā)展中，隨著兩者之間的有機(jī)融合更加深入，必能取得更好的藝術(shù)創(chuàng)作及表現(xiàn)效果。

三、西洋管樂器在地方戲曲音樂中的作用

（一）彌補(bǔ)地方戲曲音樂中的不足

地方戲曲發(fā)展中傳統(tǒng)樂器可以表現(xiàn)出我國(guó)戲曲文化的特色，在數(shù)千年的歷史長(zhǎng)河中這些民族器樂也發(fā)揮著重要的作用，但是隨著人們對(duì)于藝術(shù)水平的不斷提升，國(guó)內(nèi)外眾多的優(yōu)秀的音樂形式的崛起使得人們對(duì)于傳統(tǒng)的戲曲音樂產(chǎn)生一定的疲倦感，這是因?yàn)閭鹘y(tǒng)樂器存在自身的單一性，很多音樂的搭配與西洋樂器比便顯得比較單一。所以地方戲曲的眾多專家開始思考一個(gè)問題便是把西洋管樂器融入到傳統(tǒng)地方戲曲中這樣可以增加戲曲樂器的豐富性，從而彌補(bǔ)眾多傳統(tǒng)樂器的單一化，豐富了現(xiàn)代戲曲的整體性。例如二胡、板鼓、古箏等在表演中重視技巧性的表演，以高山流水的形式為最高境界，但是這種形式缺乏大氣磅礴的感覺，而西洋管樂器正好可以彌補(bǔ)上欠缺。另外在音色與音質(zhì)的表達(dá)上更是可以幫助傳統(tǒng)樂器進(jìn)行改變。

（二）促進(jìn)地方戲曲音樂的發(fā)展和改革創(chuàng)新

傳統(tǒng)的地方戲曲在發(fā)展中多是延用歷史的技巧，尤其是在樂器的表演中更是以追求歷史的高度為己任，這種方式的表演使得我國(guó)很多地方戲曲在發(fā)展中是一代不如一代，很多老藝人的缺失也導(dǎo)致技巧的大量遺失，這樣一來眾多藝術(shù)家開始思索如果才能對(duì)這種局面進(jìn)行改善，很多戲曲音樂家都在尋求新的改革發(fā)展途徑，把西洋管樂器融入到地方戲曲中便是其中一條，當(dāng)兩者融合到一起的時(shí)候便可以產(chǎn)生，一定的火花，同時(shí)融入后的地方戲曲便具有很強(qiáng)的現(xiàn)代感進(jìn)而更多地被現(xiàn)代人所接受，從而彌補(bǔ)地方戲曲發(fā)展中的傳統(tǒng)弊端，豐富現(xiàn)代戲曲發(fā)展中的新局面。