大管演奏中弱奏低音的問題

徐 特

（武漢音樂學(xué)院，湖北 武漢 430060）

在木管樂器中，用自然的氣息去演奏音階，長笛、單簧管、雙簧管從低音到高音的音量變化規(guī)律，都是由弱自然漸強(qiáng)。而大管則相反，用自然的氣息演奏，大管的高音反而比低音要弱，這是由大管本身構(gòu)造決定的。因此，大管的低音強(qiáng)奏渾厚有力，能夠與銅管樂器相抗衡。怎樣才能在弱奏低音時也獲得美妙的音響呢？一種方法是采用人工裝置，將一塊松軟的毛巾放入樂器的喇叭口內(nèi)，縮短空氣柱的振動長度，使聲的傳播受到阻礙，從而減弱音量；另一種方法，杭州師范學(xué)院的王震研究并提出大管的聲音除了由末端的筒口傳出外，還從側(cè)面的一些鍵孔中傳出。針對這一特點(diǎn)，用左手大拇指按在最低音bB的位置上，將左邊的一只低音管關(guān)閉，使空氣柱振動波不能直接向空間傳播。但是由于需要左手按住bB的位置，就使得最難弱奏的大字二組的bB—F無法用這種方法去弱奏，同時使大管的音色和音準(zhǔn)都受影響。以上兩種弱奏低音的方法都不理想，特別它們破壞了純正的大管音色。經(jīng)過思考和實(shí)踐，認(rèn)為必須具備以下五個條件：呼吸、口型、舌、哨片、樂器相互配合才能獲得正確弱奏低音的效果。

一、呼吸

這是大管弱奏低音的首要條件，大管的聲音是與呼出氣流的運(yùn)動速度有關(guān)。運(yùn)動速度大，聲音就較強(qiáng)，運(yùn)動速度小，聲音就較弱。聲音的力度與呼吸器官肌肉組織的強(qiáng)度有關(guān)，呼吸器官得到良好鍛煉和發(fā)展的演奏者就能將樂器的力度范圍擴(kuò)展到最大限度。因此掌握低音弱奏對呼吸技巧的要求相當(dāng)高。

二、口型

大管發(fā)音的強(qiáng)弱與力度變化，是由呼出的氣流量大小決定的，但是在實(shí)際演奏中它需要口型肌肉緊張度的變化去協(xié)調(diào)。下面演奏一個長音為例來具體說明。在正常的演奏這個音時，呼吸肌肉要逐漸地緊張，加強(qiáng)對氣流的控制，但是這種緊張度不能超過演奏強(qiáng)音的狀態(tài)。以喉部收縮，口型肌肉稍稍緊張，逐漸地將氣流通道緊縮。這樣二者協(xié)同就能使氣流量逐步減少，從而得到漸弱的力度變化。在弱奏低音的時候，呼吸肌肉有口型肌肉的緊張度要相互配合去控制氣流。因此口型和唇部肌肉的發(fā)展對于大管的低音弱奏是非常重要的。

三、舌

大管的發(fā)音是呼出的氣流與舌的動作之間的配合。因舌內(nèi)具有很多發(fā)達(dá)的肌肉組織，使舌的形狀發(fā)生變化，并造成舌的各種不同的動作，因此管樂吹奏者有極其不同的發(fā)聲方法。舌具有的各種不同的發(fā)音方法是由舌肌強(qiáng)度的不同：音的強(qiáng)度要求越小，發(fā)音就越輕，舌肌的緊張度就越軟。知道舌的這些功能，在弱奏低音時就要盡可能降低舌肌的緊張度，使舌很軟的振動，配合氣流去發(fā)音。以上三點(diǎn)不僅是大管低音弱奏的技巧，同時還是演奏大管最重要的基本功。它們的技巧內(nèi)涵相當(dāng)豐富，需專門論述，本文恕不多談。在練習(xí)大管的弱奏低音時，務(wù)必多多體會氣息、口型、舌三要素之間的內(nèi)在聯(lián)系和相互作用。

四、哨片

哨片是大管發(fā)音的必備條件，好哨片對弱奏低音的作用是相當(dāng)明顯的，雖然這種作用的發(fā)揮需要建立在良好的口型上，但是哨片本身質(zhì)量的好壞也確實(shí)起著至關(guān)重要的作用。在挑選哨片時必須注意以下幾個方面，哨片不能太硬，太硬的哨片雖然演奏高音方便，但演奏低音時音量太大給弱奏低音帶來更多的麻煩；哨片也不能太軟，軟哨片很容易控制，但音色單薄，而且高音很難吹上去，即使勉強(qiáng)吹響，音也會偏低；要挑選硬度適中，口型肌肉較好控制的哨片，此類哨片具有低音區(qū)易發(fā)音，高音易上去的基本條件，同時要挑選音色渾厚而柔和哨片，這些對弱奏低音有很大的幫助。弱奏低音時還要考慮哨片含在嘴里的比例，含太少，會把哨片的主要震動部分含住，影響震動。含的太多則不易控制哨片。主張自然演奏時含住哨片的五分之四，弱奏低音時則含哨片的三分之二，這樣哨片既容易震動又不影響口型肌肉對它的控制。

五、樂器

這是大管弱奏低音五要素中最容易卻也最難達(dá)到的條件，因?yàn)橐恢?yōu)良的大管價值不菲，但無論在發(fā)音的靈敏度上還是在音色上對于弱奏低音的確有著很大的幫助。

以上是筆者對大管弱奏低音方法的簡單歸納，為了解決好大管弱奏低音這個難題，上述五個要素缺一不可，大管演奏者如能在此基礎(chǔ)上勤加練習(xí)，不但會在弱奏低音方面得到成功，而且將有利于整個演奏水平的提高。